具体描述
李长路是我国著名的书法家、学者。他的书法理论文章、书法作品见于各地的报刊。他对《兰亭序》的真伪问题有着独到的见解，曾经出版《王羲之王献之年表与东晋大事记》一书。相信爱好书法者定会从此书中得到新的启示和享受。
作者简介
作者简介
李长路同志原名李镇恶，字长孺，笔名甄予，室名忘
倦斋，1904年农历5月5日出生于山西省屯留县余吾镇。
1925年考入北京师范大学中文系，在大学期间结识了在
校的共产党员，在他们的影响下，投身到革命运动中，
1927年5月加入中国共产党。担任《新晨报》、《华北日
报》编辑、记者，左翼作家联盟北平分盟宣传干事。1932
年参加北平教育劳动者联盟，任宣传部长。1933年1月
至6月任中共北平市委秘书。1933年7月至1937年，先
后在山西屯留县任小学教员和平遥中学教员，并在平遥县牺
盟会编印《大众五日刊》，宣传抗日救亡主张。
抗日战争爆发后，李长路同志带领一批学生投笔从戎，
毅然参加山西新军决死队第四纵队，任第十一总队工作员，
他仿照《红军战士课本》编写战士政治教材。1938年任总队
政治部宣传干事，同年秋天，调决死队第四纵队政治部宣传
科，编写政治文化教材，主编《前线报》。1939年春调入随营
学校任政治教官，同年7月任203旅政治部宣教科科长，主编
《西北线》，撰写坚持抗战反对妥协，坚持进步反对倒退，坚
持团结反对分裂的文章，同顽固分子作针锋相对的斗争。在
1939年”十二月事变“中，坚决执行了纵队党委肃清内部顽
固分子的决定，参加了晋西北反顽固战役。1940年至1944年，
先后任抗日军政大学七分校政治部副主任、抗大总校教员训
练队副政治委员、七分校训练部副部长等职。
解放战争时期，李长路同志任雁门军区政治部宣传部长、
晋绥军区贺龙中学副校长、西北军政大学副校长等职，主要
从事政治文化教育工作，为军队培养出一大批新型的知识分
子干部。在此期间，他带领学生在晋绥解放区搞土地改革，后
与其他同志一起向毛泽东主席作了工作汇报，参加了晋绥干
部工作会议。
中华人民共和国成立后，李长路同志转业到地方。历任
西南军政委员会文教部副部长、西南行政委员会文化局局长、
文化部艺术教育司副司长、文化学院副院长、国家文物局副
局长、北京图书馆顾问、研究馆员等职。李长路同志服从组
织安排，从不计较名利地位，为我国川剧改革、文化教育事
业的发展，做了大量的工作。
李长路同志是我国著名书法家、学者。五十年代他的书
法作品在日本展出，七十年代他任北京市书法学会副会长，
是八十年代积极筹备、创建中国书法家协会发起人之一，任
一、二届中国书法家协会理事。他的书法作品、书法理论文
章散见于各地报刊，他对《兰亭序》的真伪问题有着独到的
见解，曾出版《王羲之王献之年表与东晋大事记》一书。在
古典诗词音韵的研究上有与他人取舍不同的标准，先后出版
《全唐绝句选释》、《全宋词选释》、《全元散曲选释》和诗集《霜
叶集》。生前分别任中国老教授协会顾问，中国农民书画研究
会顾问，中国老年书画研究会顾问，卿云书画研究会顾问等，
在文化界享有很高的声望。
目录信息
读后感
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用户评价
这本诗集着实让人眼前一亮，篇章间的意境转换如同山涧溪流，时而湍急奔涌，时而潺潺低吟。读者的心绪也跟着诗句的节奏起伏跌宕，仿佛身临其境地体验了一场精神的漫游。尤其欣赏作者对自然景物的描摹，那份细腻与独到，绝非寻常笔墨所能企及。譬如某几首咏柳的作品，不再是千篇一律的“春风得意马蹄疾”，而是融入了诗人对时光流逝的深刻体悟，柳条的摆动竟成了历史长河的缩影，读罢令人沉思良久，久久不能释怀。诗集的装帧设计也透露出一种古典而雅致的气韵，纸张的质感温润，字体排版疏朗有致，即便是随意翻阅，也是一种视觉上的享受。整体而言，它不仅仅是一本诗集，更像是一件精心打磨的艺术品，值得反复品味，每一次重读都会有新的感悟被激发出来。它成功地在传统与现代之间找到了一个绝佳的平衡点，既有古诗词的韵味和深度，又不失当代人特有的敏锐与洞察力。
评分当我翻开这本书时，首先感受到的是一种强烈的陌生感，并非指内容晦涩难懂，而是作者构建的意象世界太过新奇，完全跳脱了我原有的文学框架。这是一种大胆的实验，诗人似乎在用一种旁人尚未完全理解的“语言”与世界对话。有几处描写都市的片段，那种疏离、那种机械化的情感流动，读起来让人不寒而栗，却又不得不承认，这精准地捕捉到了现代人内心深处的某种焦虑与迷失。它不像传统诗歌那样追求和谐与美感，反而更注重挖掘事物背后的棱角与冲突，这种破碎感和冲击力是其最迷人的地方。我花了很长时间去消化那些似乎毫无逻辑关联的意象堆叠，但最终，在某个不经意的瞬间，所有的碎片忽然聚合，形成了一个令人震撼的整体画面。这本书的阅读体验是主动的、需要耗费心力的，但回报是巨大的——它强迫你跳出舒适区，用一种全新的感官去重新感知世界。
评分坦白讲，我原本对当代诗歌抱持着一种审慎的态度，总觉得有些作品在追求“深刻”的路上走得过于偏颇，流于晦涩。然而，这本诗集彻底改变了我的看法。它的语言虽然凝练，却充满了生命力和泥土的芬芳。作者对日常琐事的观察入微，他能从一滴清晨的露水中看到宇宙的运行规律，能从孩童无心的涂鸦中捕捉到人类最原始的创造力。最让我赞叹的是他驾驭长句的能力，那些句子结构复杂，但句中的停顿和呼吸点把握得恰到好处，读起来非但没有拗口之感，反而形成了一种宏大的叙事感。它似乎在讲述一个宏大的故事，但主角却是那些被我们日常忽略的微小存在。这本书读完后，我发现自己看世界的方式都变得不一样了，那些原本习以为常的街景，现在似乎都多了一层诗意的滤镜。
评分这本书带给我一种久违的、纯粹的阅读乐趣，它不卖弄技巧，不追逐潮流，就是用最真诚的笔触去记录心灵的震颤。那些关于时间、关于记忆的探讨，处理得极其圆融自然，像是两个独立的概念，在诗人的笔下水乳交融，形成了全新的哲学思考维度。我特别喜欢其中穿插的那些仿若“手稿”或“日记”片段的诗作，它们未经雕琢，保留了原始的冲动和热度，这种真实感极大地拉近了作者与读者的距离。全书的风格是统一的，但情绪又是多变的，从开篇的清冷克制，到中段的热烈奔放，再到尾声的淡然释然，作者完成了对自我生命体验的一次完整回顾与和解。这是一本值得放在床头，每晚睡前阅读几页，用来熨帖一整天疲惫心灵的书籍。
评分这本书的节奏感极强，它像一部精心剪辑的默片，对白极少，全靠画面和音乐（即诗句本身）来推动情绪。特别是那些关于“故乡”和“远行”的篇章，作者的处理方式极为高明。他没有直接抒发乡愁的苦涩，而是通过描绘一系列具体的、微小的物件——比如老屋门前那块被雨水冲刷得光滑的青石板，或者傍晚时分炊烟升起的角度——来间接构建情感的重量。这种“含而不露”的技巧，使得诗歌的感染力层层递进，后劲十足。初读时只觉平淡，细品之后，那份深埋的眷恋与不舍便如陈年的酒香般弥漫开来。对于那些习惯了直抒胸臆的读者来说，这本书可能需要耐心去适应它的“慢热”，但一旦进入它的韵律，便会被它深沉而克制的表达力量所折服。它展示了一种成熟的、不炫技的诗歌写作态度。
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