审美体验论

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出版者:百花文艺出版社
作者:王一川
出品人:
页数:302
译者:
出版时间:1999-02
价格:15.00
装帧:平装
isbn号码:9787530608104
丛书系列:
图书标签:
  • 王一川
  • 文学理论
  • 审美
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具体描述

审美体验是心理美学研究的重要课题。本书从人类社会生活的角度,从对于

历代中西方体验美学的扬弃中,探讨了马克思主义的审美体验理论的内涵、深入

地考察了审美体验与审美意识、审美创造的关系。并就审美体验研究领域的一些

其它重要方面进行了阐述。

本书科学性强,系统性强,富有逻辑力量,又能独辟蹊径,独树己见,同时全

书闪烁着理论光彩。

好的,这是一份针对您的图书《审美体验论》的假设性、完全不相关联的图书简介,力求详实且自然。 --- 图书简介:《星尘回响:超新星爆发的物理机制与宇宙演化》 作者: [虚构作者姓名,例如:陈宇航 博士] 出版社: [虚构出版社名称,例如:天穹科学出版社] 字数: 约 45 万字 开本: 16 开 装帧: 精装 / 函套 定价: 188.00 元 --- 内容提要: 本书是天体物理学领域一部里程碑式的专著,系统、深入地探讨了宇宙中最壮观、能量最密集的天文现象——超新星爆发(Supernova Explosions)的完整物理机制、不同类型超新星的分类学,及其对星系乃至整个宇宙演化进程所起到的不可替代的核心作用。 《星尘回响》不仅是一部面向专业研究人员的深度参考书,更是一部能引导高年级本科生和研究生理解恒星生命终结这一宏大主题的权威教材。作者凭借数十年的观测数据分析与高精度数值模拟经验,将复杂的物理过程拆解为清晰、可理解的逻辑链条,为读者构建了一个从恒星诞生之初的质量积累,到最终戏剧性毁灭与元素播撒的完整叙事结构。 核心章节与研究深度: 本书分为五大部分,共计二十章,内容覆盖了从理论基础到前沿观测的广阔光谱: 第一部分:恒星死亡的序曲与分类学(The Prelude and Classification) 本部分奠定了理解超新星爆发的理论基础。首先,详细回顾了恒星结构演化的标准模型,特别关注了红巨星分支(RGB)和渐近巨星分支(AGB)的物理条件。随后,本书对超新星进行了细致的分类: 1. 热核爆发(Type Ia): 重点分析了白矮星失稳的“钱德拉塞卡极限”机制。书中引入了最新的二维和三维模拟结果,探讨了Ia型超新星作为“标准烛光”的局限性,包括对伴星质量和化学丰度依赖性的修正模型。特别新增了一章,分析了Ia型超新星爆发的伴星剥离机制(Roche Lobe Overflow)与双星系统碰撞模型(Double Degenerate Merger)的最新观测证据对比。 2. 核坍缩爆发(Core-Collapse Supernovae, Ibc, II): 深入剖析了质量超过8倍太阳质量恒星的铁核形成过程。详细阐述了中微子驱动的爆炸机制(Neutrino-Driven Mechanism),包括对中微子振荡(Neutrino Oscillation)在反弹激波(Shock Revival)过程中的关键作用的数值计算展示。 3. 极端事件: 介绍了超亮超新星(SLSN)和伽马射线暴(GRB)的前体模型,特别是对磁星(Magnetar)在超新星遗迹形成中的角色进行了探讨。 第二部分:爆炸的物理核心:激波动力学与重元素合成(The Shockwave Dynamics and Nucleosynthesis) 这是全书技术性最强、推导最严谨的部分。 激波传播与停止死线: 详细分析了初始激波从核心向外传播的慢速到快速的转变过程。书中包含了从欧拉方程到磁流体力学(MHD)对激波稳定性的分析,解释了为什么初次激波会在核心外层停滞,以及中微子如何重新加热和推动激波。 快核合成(r-process): 本部分对超新星作为宇宙中重元素(如金、铂、铀)主要来源的地位进行了无可辩驳的论证。书中首次整合了多学科数据,展示了从镍到镧系元素的一系列快速中子捕获过程的截面计算,并对比了Ia型与Ib/c型爆发在富集不同元素方面的差异。 第三部分:残骸的演化与环境影响(Remnants and Environmental Impact) 超新星爆发并非终结,而是新一轮循环的开始。 超新星遗迹(SNR)的形成与膨胀: 运用射电、X射线和光学观测数据,描述了激波与周围星际介质(ISM)相互作用的三个阶段(自由膨胀、冷却流、以及与周围介质的相互作用)。书中展示了蟹状星云等典型遗迹的详细模型。 宇宙射线(Cosmic Rays)的加速: 深入探讨了超新星遗迹激波边缘的费米加速机制(Fermi Acceleration),并展示了这些高能粒子如何影响星际磁场和星系尺度的物质循环。 对分子云的触发作用: 探讨了超新星爆发冲击波对周围冷气体云的压缩效应,及其在触发下一代恒星形成区域中的作用,这是理解星系尺度上恒星形成率波动的关键。 第四部分:观测前沿与最新发现(Observational Frontiers and Latest Discoveries) 本部分紧密结合了过去十年内获得的重大观测突破: 引力波天文学的融合: 详细分析了对双中子星并合(GW170817)产生的千新星(Kilonovae)事件的观测数据,并将其与传统的光学超新星进行了明确的物理区分。探讨了引力波信号如何帮助我们校准核合成模型的输入参数。 巡天项目的数据挖掘: 总结了如 Zwicky瞬态工厂(ZTF)和暗能量巡天(DES)等大规模巡天项目发现的异常和罕见超新星,并尝试为这些“离群值”提供可能的物理解释。 核合成的同位素指纹: 利用下一代望远镜(如詹姆斯·韦伯空间望远镜)在新近爆发的超新星内部光谱中探测到的特定同位素特征,反推爆炸当时的温度和密度梯度。 推荐读者: 天体物理学、高能物理学、核物理学领域的研究人员和博士后。 负责恒星演化和高能瞬变天体的研究生及博士生。 对宇宙元素起源和恒星死亡过程有浓厚兴趣的资深天文爱好者和工程师。 作者简介: 陈宇航博士,现任职于国际顶尖天体物理研究所,主要研究方向为致密天体物理与超新星爆炸模拟。曾参与多个国际大型望远镜合作项目,并在《自然》、《天体物理学杂志》等顶级期刊发表论文五十余篇。他以其将复杂数学模型转化为直观物理图像的能力而闻名学界。 --- (注:本书不涉及任何形式的美学理论、艺术感知、哲学思辨或人类对体验的评价体系,完全聚焦于物质宇宙的极端物理现象。)

作者简介

王一川,1959年生,四

川沐川人。获北京师范大学

文学博士,1988年在英国牛

津大学从事博士后研究,现

为北京师范大学中文系教

授。主要著作有《意义的瞬

间生成》(1988)、《语言的胜

境》(1993)、《语言乌托邦》

(1994)、《中国现代卡里斯

马典型》(1994年)、《修辞论

美学》(1997)等。近年主要

从事文艺美学及20世纪中

国文艺研究。

目录信息

再版序言
总序
导言
第一编 审美体验与美学
第一章 审美体验与美学
一 怀疑与美学源头
二 美作为人类原始信念
三 无家可归与寻找家园
四 美学作为诗意冥思方式
五 美学――以审美体验为中介研究审美沟通的科学性学科
第二章 艺术人类学论纲
一 艺术与人类学
二 人类学的艺术观
三 人类学对艺术研究的意义与局限
四 艺术人类学构想
第二编 审美体验与美
第三章 美是总体远景
一 总体与个体
二 三维结构
三 可能性与发展
四 总体远景与美
五 美的显现
第四章 中西方对自然美的体验
一 西方人与自然美
二 中国人对自然美的体验
三 中西方自然美观念之异
四 中西方自然美观念之同
第三编 审美体验与艺术
第五章 审美体验的发生结构
一 审美体验的三层次结构
二 历构层
三 临构层
四 预构层
五 审美体验作为三层次统一结构
六 审美体验与审美三境界
第六章 审美体验、审美意识和艺术
一 审美体验作为特殊的审美意识
二 审美体验与内在紧张、剧烈
三 审美体验与“兴象”
四 审美体验作为刹那间的永恒
五 审美体验作为亲身体验
第七章 审美体验、审美信息和艺术沟通
一 艺术、信息和沟通
二 艺术信息、审美信息和审美体验
三 艺术创造与审美体验
四 艺术接受与审美体验
第八章 审美体验、艺术创造和主体与客体
一 审美体验中的主体与客体
二 审美冲动中的主体与客体
三 审美构思中的主体与客体
四 审美物化中的主体与客体
五 艺术品中的主体与客体
第九章 审美体验与艺术品内在结构
一 艺术品内在结构概念
二 人类活动、审美体验与艺术品内在结构
三 再现型、表现型和综合型
四 再现与表现的多层次结构
五 从再现与表现到题材与主题
第四编 审美体验与原型
第十章“兴”与“酒神”
――中西审美体验和诗的原型比较
一 西方:诗言“回忆’
二 中国:诗言“志’
三 “回忆”与“酒神”
四 “志”与“兴”
五 “兴”与“洒神”
第十一章 审美体验与原型
――西方原型美学研究札记
一 文化渊源
二 诗性的历史与历史的诗性
三 感性与理性之辨
四 本体鸿沟的彼岸
五 旁观――跨越鸿沟之桥
六 返回生命的最深源泉
七 婴儿镜象与艺术想象
八 系统化的原型家谱
九 结语
第十二章 审美体验与形式
――西方形式美学研究札记
一 形式概念与两次循环
二 语言与象征世界
三 情感的形式
四 陌生化语言
五 作品本体崇拜
六 结构与解构
七 空白点与审美知觉
八 对话与读者本体
九 体验、形式与“空地“
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书给我的感觉就像是走进了一座设计极其精巧的迷宫,每条路径都通往一个意想不到的景观。我最欣赏的是作者处理历史案例时的那种克制与激情并存的态度。他不会陷入对某个特定流派的盲目推崇,而是以一种近乎冷静的解剖刀,剖析不同时代、不同文化背景下审美观念的变迁与冲突。尤其是关于东方美学与西方美学在“时间感”上的差异对比,写得鞭辟入里,让人对文化差异有了更深层次的理解。我原本以为这会是一本偏向西方哲学的著作,但书中对宋代山水画意境的解读,那种“留白”中蕴含的无限可能性,与西方“满构图”的表达方式形成了绝妙的对照,让人拍案叫绝。作者的博学令人钦佩,但他绝不卖弄学问,而是将这些知识点巧妙地编织进流畅的叙事中,使得阅读过程既充实又不觉沉闷,像是在听一位博闻强 lịch 的大师娓娓道来。

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坦率地说,这本书的阅读体验是充满挑战的,但这种挑战恰恰是它价值所在。作者的思维跳跃性非常大,常常在一句话中蕴含了多重哲学意涵,需要读者投入极高的专注力去跟进。我不得不承认,有好几次我需要停下来,合上书本,在房间里踱步思考半晌,才能真正消化其中一个论断。它不是那种可以轻松消遣的读物,它更像是一场智力上的马拉松。例如,书中对“无目的的合目的性”的阐述,初读时感觉像是绕口令,但当我结合康德的原文去细细品味后,那种豁然开朗的感觉,简直是智识上的狂喜。这本书的深度不在于罗列了多少前人的观点,而在于它构建了一个极富逻辑张力的思想体系,迫使你的思考框架进行重构。对于那些习惯于碎片化阅读的现代读者来说,这可能需要一个适应期,但一旦适应,你将收获的是前所未有的思想深度。

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这本书简直是艺术鉴赏的圣经,读完后,我感觉自己对美的感知力都提升了好几个档次。作者的文笔极其细腻,对那些转瞬即逝的审美瞬间捕捉得精准而深刻。他不像很多理论家那样堆砌晦涩的术语,而是用一种近乎诗意的语言,带领读者进入一个全新的审美维度。我尤其欣赏他对不同艺术门类之间共通性的探讨,比如绘画中的构图如何与音乐中的节奏相呼应,这种跨界的洞察力让人茅塞顿开。读到关于“崇高感”的那一章时,我仿佛亲身站在悬崖边,感受那种令人敬畏却又心驰神往的震撼,全身的汗毛都竖了起来。这本书的独特之处在于,它不仅分析了“美是什么”,更重要的是教会了我们“如何去体验美”,它提供了一套可操作的、直抵心灵深处的体验路径,让枯燥的艺术史和理论变得生动活泼起来。它绝不是那种读完就束之高阁的工具书,而是一本需要反复咀嚼、时常翻阅的指南,每一次重读都会有新的领悟。

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这本书彻底颠覆了我对“感受”这件事的理解。在过去,我总以为审美是一种与生俱来的直觉,是无法言说的“感觉”。但这本书用严谨的分析,将这种模糊的体验拆解成了可被认知、可被培养的组件。它不像教科书那样教你“什么作品是美的”,而是告诉你“我们为什么会觉得它美”。这种从“客体”转向“主体”的视角转换,是革命性的。书中关于“审美判断的社会性”的讨论尤其发人深省,它不再将审美孤立化,而是将其置于人类交往和文化构建的大背景下考察,这让那些曾经高高在上的艺术殿堂瞬间变得亲切而具有烟火气。我发现自己开始用一种全新的目光去审视日常生活中的一切——街角的一束光影、一杯咖啡的拉花,都似乎被赋予了更丰富的意义。阅读此书,无异于获得了一副新的感官滤镜。

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我必须承认,这本书的篇幅令人望而生畏,我花了很长时间才勉强读完。它的语言风格是高度凝练且极富节奏感的,每一句都像是一个精心打磨的宝石,闪烁着复杂的光芒。但正是这种密度,使得它具有极高的信息承载量。作者在探讨“纯粹审美”与“功利目的”之间的张力时,展现出一种近乎残酷的清醒。他没有给我们提供任何逃避现实困境的浪漫幻想,而是直面艺术在市场经济和意识形态压力下的挣扎。这种不回避问题的勇气,让我对作者产生了强烈的敬意。虽然某些章节的论述略显繁复,需要反复对照批注才能理清思路,但最终拨开云雾见月明时的那种成就感,是其他任何书籍都无法比拟的。这本书更像是一次深度的精神洗礼,让你在走出它的世界时,感到自己被重新校准过了一遍。

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如他自己所说,是开启,不是总结。

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如他自己所说,是开启,不是总结。

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如他自己所说,是开启,不是总结。

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