书法断论

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出版者:中国青年出版社
作者:赵承楷著
出品人:
页数:233
译者:
出版时间:1999-01
价格:20.50元
装帧:平装
isbn号码:9787500628323
丛书系列:
图书标签:
  • 书法
  • 书法理论
  • 书法史
  • 书法评论
  • 中国书法
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  • 技法
  • 论述
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具体描述

作者简介

目录信息

第一章 论《龙门二十品》学方笔 得雄强势
第一节 论《龙门二十品》
第二节 分析《龙门二十品》运笔与结体
第二章 论《郑文公碑》学圆笔 得厚重
第一节 郑道昭与《郑文公上下碑》
第二节 方笔与圆笔
第三节 介绍《郑文公下碑》的点划特征
第三章 谈虞世南《夫子庙堂碑》的外柔内刚美
第一节 虞世南及《夫子庙堂碑》的外柔内刚
第二节 介绍《夫子庙堂碑》
第四章 从《伊阙佛龛碑》和《孟法师碑》说楷书的宽博结体
第五章 谈欧阳询《九成宫》的严谨
第一节 欧阳询
第二节 《九成宫》的严谨
第三节 如何学习《九成宫》的严谨
第六章 论《龙藏寺碑》的瘦劲与宽博
第七章 谈颜真卿《中兴颂》与《勤礼碑》
第一节 颜真卿
第二节 《中兴颂》与《勤礼碑》
第八章 论《瘗鹤铭》的潇散奇峭之美
第九章 论《张猛龙碑》的变化
第一节 论变化
第二节 论方圆
第三节 论法
第十章 论《曾孟鸣碑》及自然美
第一节 再论法
(一)形与神
(二)气 质
(三)气 韵
(四)意 境
第二节 谈自然
第三节 谈胆识
第十一章 论《武后少林寺诗书碑》的凝练
第一节 凝练――“含”、“简”、“淡”、“静”
第二节 凝练――“常”“度”“体”“理’
第三节“躁”与“理”
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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天呐,刚翻开这本书的封面,那种沉甸甸的历史厚重感就扑面而来,仿佛能触摸到笔墨未干的墨香。我本来只是想随便找本提高自己书法水平的书看看,没想到这本书的装帧和设计感如此讲究,简直就是一件艺术品。尤其是内页的用纸,那种细腻的触感,让我每次翻页都带着一种仪式感。虽然我还没来得及深入阅读每一个章节,但仅仅是欣赏这些精心排版的文字和留白,就已经觉得心旷神怡。作者似乎非常注重视觉上的和谐,字体的选择、行距的把控,都透露出一种对传统审美的极致追求。它不像很多市面上那些过于功利、只讲技巧的书籍,这本书更像是在引导你进入一种沉静的、思考的状态,让人从浮躁中抽离出来,重新审视“美”的本质。我猜想,这本书的内容一定是对书法艺术有着深刻洞察的,也许是对不同流派的演变有着独到的见解,或者是在探讨笔法背后的哲学意涵。光是这份对书籍本身的尊重,就让我对它充满了好感。我已经迫不及待想找个安静的午后,泡一壶茶,慢慢品味其中的精髓了。这本书放在书架上,本身就是一种低调的宣言,诉说着对文化传承的热爱与坚持。

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我不得不提一下这本书的“后记”部分,那段文字写得极为真挚和动人。作者回顾了自己数十年来的心路历程,那种对书艺的执着与敬畏,跃然纸上。他没有将自己置于高高在上的导师地位,而是以一个同行者的姿态,分享他的迷茫、他的顿悟,以及他对未来传承的忧虑与希望。这使得整本书原本略显严肃的学术气息,增添了一抹人性的光辉。我感觉自己不是在阅读一本关于技艺的书,而是在见证一位大师精神世界的完整展开。这种情感上的共鸣,是许多冰冷的理论书籍无法给予的。它让我意识到,书法学习的终极目标,或许并不在于成为谁的模仿者,而在于通过手中的笔,完成与自我的对话,最终达到“无法而法”的境界。这本书,无疑是这场对话的绝佳向导,它教会我如何倾听笔墨深处传来的,那些穿越时空的低语。

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读完这本书,我感觉自己的心境都跟着沉淀下来了。这本书的叙事风格非常独特,它不像教科书那样刻板说教,反而更像是一位资深前辈在跟你促膝长谈,娓娓道来那些关于笔墨的秘闻轶事。最让我印象深刻的是它对于“气韵生动”这个概念的阐释,真是妙不可言。作者用了好多生动的比喻,把抽象的审美概念具象化了,让我这个初学者茅塞顿开。我以前总觉得书法是靠肌肉记忆,是手腕的功夫,但这本书让我意识到,真正的书法是心性的流淌,是精神世界的外化。它没有直接教你怎么“写得像谁”,而是引导你去“感受它为什么是那个样子”。这种由内而外的探求方式,太高级了。我甚至觉得,即使不拿笔去写,光是阅读这些文字,对提升我的审美判断力都有巨大的帮助。书中的某些章节,简直就是一篇篇独立的小品文,文采斐然,读起来酣畅淋漓,简直是文字和意境的完美结合。这本书显然是为那些不满足于表面功夫,而渴望触及艺术灵魂的同好准备的。

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这本书的结构安排,简直是鬼斧神工,逻辑推进得非常自然,带着一种内在的驱动力牵引着读者不断向前。我尤其欣赏作者在处理不同历史阶段的风格演变时所采取的对比手法。他似乎总能精准地抓住那个时代背景下,书家内心最真实的情感诉求,并将这种诉求与他们最终呈现出的线条特征联系起来。比如,对于某个朝代大家在动荡中如何将内心的激越转化为雄浑的笔力,书中的分析角度既有学术的严谨,又有人文的温度。我发现自己经常会因为某句话的精辟而停下来,反复琢磨,甚至会起身在宣纸上比划着去体会那种笔锋的顿挫与回旋。这本书并非是孤立地罗列名人名帖,而是将每位大家放入历史的长河中去考察,这种宏大的视野,极大地拓宽了我对书法史的认知边界。它让我明白,每一次笔触的落下,都承载着那个时代沉重的或轻盈的呼吸。它不仅仅是一本理论专著,更像是一部浓缩的中国精神史。

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坦白说,这本书的阅读难度并不低,它对读者的基础知识有一定的要求,但这恰恰是我喜欢它的原因之一。它拒绝敷衍,它要求你拿出百分之百的专注力去与之对话。书中的某些术语解析得非常透彻,但绝不啰嗦,直击核心,那种学术上的精准感让人十分信服。我甚至注意到,作者在引用古籍时,注释得极为详尽,这表明他对资料的考据达到了近乎苛刻的程度。这使得整本书的论证体系非常扎实,让人挑不出任何可以质疑的漏洞。我最近在研究某个特定书体的源流问题时,曾陷入困境,但翻阅此书后,其中的某一小段论述,如醍醐灌顶般,瞬间指明了方向。这本书的价值不在于它能让你立刻“会写”,而在于它能让你“懂得如何思考”,如何从更深层次去理解艺术创作的规律和必然性。对于一个追求专业深度的学习者来说,这绝对是一本案头必备的工具书,而且是那种会伴随你职业生涯的书。

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