看不见的影像

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张献民,北京电影学院文学院文学系教授。1985年毕业于北京外国语大学;1987年毕业于巴黎第三大学;1987年至今于北京电影学院任教;1992年毕业于巴黎高等电影学院。主要作品:《巫山云雨》,1994年,故事片,演员;《电影摄影入门》,1997年,书,译者;《家在北京》,2000年,纪录片,导演;《中国日志》,2001年,纪录片,导演;《一个人的影像》,2003年,书,作者;《汉字》,2003年,纪录片,导演;《看不见的影像》,2004年,书,作者;《颐和园》,2004年,故事片,演员。

出版者:上海三联书店
作者:张献民
出品人:
页数:165
译者:
出版时间:2005-01
价格:20.00
装帧:平装
isbn号码:9787542619143
丛书系列:
图书标签:
  • 电影 
  • 张献民 
  • 看不见的影像 
  • 电影评论 
  • 电影随笔 
  • 影评 
  • 中国 
  • 评论 
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本书不像是评论,像是一部电影中的电影。一部来自电影又走向电影的书,一些制造影像又窥视影像的文字。本书从电影的深处入手,在评析电影的同时,又加入了剧照和作者的感觉在其中。与其说是一部评论集子,远不如说是一本电影笔记。这些电影像是地下电影,关注的人奇少无比,一些出自地下电影人的作品。一个摄影师,一个导演,几个性情中人便组成了一个班子,开始了中国电影的探索……...

具体描述

读后感

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张献民在评论《苏州河》时,特意提出剪辑技术在一部作品的叙事中到底占有多少能量?到底拥有多少种剪法?有的导演拍出来的东西一刀都不能剪,动了就散了;而有的导演拍出的东西你可以随意剪,甚至可以倒着剪或者完全不按顺序打乱去剪,怎么剪都说得通……任何一个门类的学科,...  

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现实的纷杂 使我们看不清 有意的遮蔽和瞒骗 使我们总被愚弄 正如禁书的魅力总是异乎寻常的大 这些看不见的影像 也总是能够让人们更多的驻足遐想  

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《看不见的影像》(2005年1月第一版) 作 者:张献民 定 价:20 元 出 版:上海三联书店 推 荐:★★★★ 挺好看的书,可惜印的不多,包装也低调,很容易被淹没。 随便翻开哪一页都有妙语连珠,虽然有时候难免刻薄,但刻薄得很有智慧,很有...  

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张献民在评论《苏州河》时,特意提出剪辑技术在一部作品的叙事中到底占有多少能量?到底拥有多少种剪法?有的导演拍出来的东西一刀都不能剪,动了就散了;而有的导演拍出的东西你可以随意剪,甚至可以倒着剪或者完全不按顺序打乱去剪,怎么剪都说得通……任何一个门类的学科,...  

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用户评价

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读完之后马了大一堆电影,发现自己真的是太孤陋寡闻了,对于九十年代和二十一世纪初的地下电影涉猎太少。张献民文笔挺好的,文风阴柔,讽刺到位,比喻贴切。最喜欢冬春的日子和动词变位两篇,让我对于八十年代末的大学生有了更深一层的理解。八九年那件事硬生生将他们从青春中拽了出来,此后流离失所寸步难行。如今读这本书挺唏嘘的,里面张献民调侃道十三年后也就是二零一七年,我,读者,这本书都腐朽了。而我读完是二零一九年,离文章里两千年初已经很遥远了,现如今再也难有当年那样透露着生猛怪异虚无实验阴冷的片了,我认为那是一个很好的时代。

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大学时读的

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好看,比毛尖之类好看太多,是因为作者是男人么?还是我们整体都太阴柔和丧失真诚?

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【合理地查询过去的画面是一个民族的正当权利。当然有成本等问题,需要保存,需要有适当的收费方法。但销毁是卑劣的罪恶,封存也只是个无能的权宜之计。封存比较接近现在时髦的词眼:行政不作为。这是渎职的一种。 谁有权力抹掉一整个民族的记忆?……湮没和散失这两个动作并不只在过去发生,今天仍在继续。p165】此书低调,但偏可一读。作者笔触十分犀利又幽默,文字又非一般影评,借体制外的影片探讨社会问题,实在是我喜欢的风格。

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今天再次因某些影片重新翻阅,彻底被其尖酸刻薄却犀利深邃的话语所折服,用他自己的理解来说,就是用农民的话语道出知识分子的思考,这样的文字,既非焉了巴叽,又不高高在上。

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