具体描述
本书不像是评论，像是一部电影中的电影。一部来自电影又走向电影的书，一些制造影像又窥视影像的文字。本书从电影的深处入手，在评析电影的同时，又加入了剧照和作者的感觉在其中。与其说是一部评论集子，远不如说是一本电影笔记。这些电影像是地下电影，关注的人奇少无比，一些出自地下电影人的作品。一个摄影师，一个导演，几个性情中人便组成了一个班子，开始了中国电影的探索……...
作者简介
张献民，北京电影学院文学院文学系教授。1985年毕业于北京外国语大学；1987年毕业于巴黎第三大学；1987年至今于北京电影学院任教；1992年毕业于巴黎高等电影学院。主要作品：《巫山云雨》，1994年，故事片，演员；《电影摄影入门》，1997年，书，译者；《家在北京》，2000年，纪录片，导演；《中国日志》，2001年，纪录片，导演；《一个人的影像》，2003年，书，作者；《汉字》，2003年，纪录片，导演；《看不见的影像》，2004年，书，作者；《颐和园》，2004年，故事片，演员。
目录信息
蓝风筝遮不住红太阳（田壮壮《蓝风筝》1993）
冬春的日子（王小帅《冬春的日子》1993）
私（何建军《邮差》1995）
小武与老六（贾樟柯《小武》1997）
上没天堂，下没苏杭（杨福东《陌生天堂》1997-2002）
后学生时代（唐晓白《动词变位》2000）
姜文提供的精神食粮（姜文《鬼子来了》1999）
紧闭双眼（李杨《盲井》2000）
技术主义（娄烨《苏州河》2000）
反对一切（崔子恩《哎呀呀去哺乳》2003）
天下大同（余力为《明日天涯》2003）
中等人的中等梦想（吕乐《赵先生》1998）
昨夜楼下有人在谈恋爱（符新华《客村街》2003）
海鲜与陈腐（朱文《海鲜》2001）
危险，勿近（王兵《铁西区》1999-2001）
销毁与封存
附录：《看不见的影像》原始构思
· · · · · · (收起)
读后感
现实的纷杂 使我们看不清 有意的遮蔽和瞒骗 使我们总被愚弄 正如禁书的魅力总是异乎寻常的大 这些看不见的影像 也总是能够让人们更多的驻足遐想
评分 评分从事电影周边的工作已经数年，但是我自认为对于电影依然是一无所知。或者说，仅仅只是对于体制内的电影略知皮毛。这本书，从另一个角度，使我了解了电影的另一面——地下电影。 张献民的《看不见的影像》一书，是一本关于“地下电影”的著作，然而，作者没有使用“电影”一词...
评分按照作者自己的话，这是一本回顾1990以后大陆拍摄的长剧情片的书，并且大都是由于种种原因没能够得到公映的作品。这使得这本书具有了被阅读的必要性：一是，我们无从了解的一些故事，需要听作者去说，那个时代如何，导演如何，背景怎样，还有什么不为人知的有趣故事。另一个原...
评分《看不见的影像》（2005年1月第一版） 作 者：张献民 定 价：20 元 出 版：上海三联书店 推 荐：★★★★ 挺好看的书，可惜印的不多，包装也低调，很容易被淹没。 随便翻开哪一页都有妙语连珠，虽然有时候难免刻薄，但刻薄得很有智慧，很有...
用户评价
今天再次因某些影片重新翻阅，彻底被其尖酸刻薄却犀利深邃的话语所折服，用他自己的理解来说，就是用农民的话语道出知识分子的思考，这样的文字，既非焉了巴叽，又不高高在上。
评分相当好看。而且居然做到不剧透，张献民与之熟的就讲讲导演们的“基本情况”，性史或者成长史。就电影本身为主导又论及其它，只是介绍的电影中大部分都“看不见”。
评分90年代的禁片展，张献民极有情怀的诗意文字，结合那一些拥抱着才华消失、消磁的影人和作品，电影作为一种个体表达，虽令人无尽感慨，也赋予其尊严。现在想想，那些被禁的影片根本不是因为它是毒草，现在电影的毒大多了。它们被禁不过是因为丰富、独特、关注角落或边缘，它们只是不许被言说、传播，却从来没有否认过它们作为艺术的价值。所幸有张献民这等辛辣之人为其做传。4-7,4.7读毕。
评分4.0 沒有想到的誠懇和評述。
评分还有太多看不见的需要去关注
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