具体描述
《世界电影艺术发展史教程》没有采用按时间顺序构制完整编年史的做法，而是采取了按照不同的国别和地区，分别纵向论述的方式。这种体例自然会在电影发展的横向影响研究方面有所欠缺电影是人类文明史上最伟大的发明之一，是近代科技大发展的产物。电影由最初混迹于杂耍歌肆的“丑小鸭”迅速成长为20世纪最重要的艺术形式，科技与艺术的“联姻”使它获得了传统艺术难以企及的表现能力和不断扩展的潜力。电影不但是现代人最重要的娱乐方式之一，而且已经成为体现现代人类最高精神活动和审美理想的重要艺术载体。与传统艺术形式所经历的循序渐进的漫长发展历程相比，电影艺术的发展史几乎可视为一种奇迹。在短短的一个世纪里，电影艺术从萌芽、成长到成熟完善，并且以一种前所未有的开放式和高度适应性的姿态，迎接新世纪的艺术革新和新兴艺术形式的挑战。记录电影发展历史的工作几乎是伴随着电影的诞生就开始了，但直到20世纪中期，在世界电影艺术获得了长足进步、形成了完整的艺术形态和美学体系之后，电影研究才获得了社会上普遍的重视，系统严谨的电影史著作才开始出现。在电影经历了百年发展之际，探究电影艺术兴衰演变的历史，不仅具有了充足的电影艺术实践基础，而且对于正在经历变革的电影艺术来说也是十分必要的。编写世界电影史的体例各种各样，有的侧重于电影思潮和电影运动，有的侧重于电影的文化和社会分析，有的则从观众接受的角度人手……。
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目录信息
引言
第一章 世界电影艺术发展概述
第一节 电影的发明
第二节 电影成为艺术
第二章 法国电影
第一节 法国电影艺术的先驱者
第二节 法国的印象派和先锋派电影
第三节 法国诗意现实主义电影
第四节 法国“新浪潮”电影
第五节 法国“左岸派”电影
第六节 “新浪潮”之后的法国电影
第三章 意大利电影
第一节 意大利新现实主义电影
第二节 意大利现代主义电影
第三节 意大利政治电影
第四章 德国电影
第一节 德国表现主义电影
第二节 德国室内剧电影
第三节 奥伯豪森宣言与新德国电影
第四节 新德国电影主将——法斯宾德
第五章 瑞典电影
第一节 瑞典古典电影学派
第二节 现代主义电影大师——英格玛·伯格曼
第三节 新瑞典电影
第六章 英国电影
第一节 英国电影发展概况
第二节 英国著名电影导演大卫·里恩及其作品
第七章 西班牙电影
第一节 西班牙电影发展概况
第二节 西班牙著名电影导演及其代表作品
第八章 前苏联及东欧电影
第一节 前苏联早期电影的蒙太奇学派
第二节 前苏联电影的曲折发展
第三节 东欧各国电影概况
第九章 美国电影
第十章 其他地区的民族电影
结语
后记
· · · · · · (收起)
读后感
以电影国别发展状况来书写，以各国导演兼以重要影片为重点，有其他电影史书编写所没有的内容，兼顾各类电影（包含记录，动画等）探讨。可以作为了解世界各国电影发展概况的一本书。不过这也是其不足之处，宽范而不详
评分以电影国别发展状况来书写，以各国导演兼以重要影片为重点，有其他电影史书编写所没有的内容，兼顾各类电影（包含记录，动画等）探讨。可以作为了解世界各国电影发展概况的一本书。不过这也是其不足之处，宽范而不详
评分以电影国别发展状况来书写，以各国导演兼以重要影片为重点，有其他电影史书编写所没有的内容，兼顾各类电影（包含记录，动画等）探讨。可以作为了解世界各国电影发展概况的一本书。不过这也是其不足之处，宽范而不详
评分例举了在世界有一定知名度和在历史上有开拓地位的代表性的电影及电影人，电影业发达国家和新近电影异军突起的国家。以电影和电影人串联出该国的电影艺术史。说的比较有代表性。 并不是系统的理性阐述的学术作品，颇融合个人感性情绪。
评分刚读完，作为基础的世界电影艺术入门的教材可以一读。 书籍从法国出发，按照国别分章节介绍了法国、意大利、瑞典、英国、西班牙、前苏联、美国、其他地区（中国、日本、印度等）的电影艺术发展史。但是正如整本书的架构也限制了对于整体世界电影艺术史的把握，本书着重于以国别...
用户评价
王宜文是黄会林的学生，比老师强多了，态度谦逊，写作扎实，虽然按国别划分有损电影史观但也是一个切入点，但并没有在国别上做出什么文章，不同国别间按照流派编年写作，很有条理。
评分按照国家分类 条理清晰 颇有收获
评分说起来我到底有什么资格评价一本影视书ww 外国电影史算是结束了 名字真难背阿。
评分看完这本书，印象最深的总是那些八卦
评分一般。美国电影部分介绍的太少了，不利于读者对于经典好莱坞的了解。国别史的体例让很多牛掰的导演被介绍的不够充分，同时也不利于对电影思潮的把握。三星
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