《荒山之恋》中,我试图制造的是环境与背景之中的男女关系,我的意思是,男女关系其实不是孤立地发生的,而是时间和人,正巧走到一个交合点上,是一种机遇的性质,所以,故事是在四个人中间展开的,男女主角分头走过各自的生活,在某一点上相逢。
“我们生不能同时,死同日”,她坚决地说。他们到了荒山底下,开始上山。她扶着他坐下,像抱婴儿似的抱着他,用脸颊抚摩着他的脸颊,温存了一会儿,便从白色的女式手提包里取出一个小瓶,撬开封口,喂给他喝,他听话地喝下去,再不问喝的是什么……又取出一瓶。她一直喂下七瓶,然后自己开始喝了……也喝了七瓶。她从包里又掏出一团绳子,是用各色毛线拧成的绳子……
本书作者试图制造的环境与背景之中的男女关系。意图是男女关系其实不是孤立地发生的,而是时间和人,正巧走到一个交合点上,是一种机遇的性质,所以,故事是在四个人中间展开的,男女主角分头走过各自的生活,在某一点上相逢。
1954年3月生于南京,祖籍福建同安。是当代著名作家茹志鹃的次女。1955年刚满一岁便随父母进入上海,从此,具有着说不清、道不白的“双重身份”:既是地地道道的“上海人”,也永远只是上海的“外来妹”。1961年入淮海中路小学,1967年入向明中学读初中,并开始发表作品。1969年(15岁)初中没毕业就到安徽省北部(淮北)五河县农村插队。1972年(18岁)考入江苏省徐州地区文工团,在乐队拉大提琴,并参加一些创作活动。
“文革”结束后,1978年调入上海中国儿童福利会《儿童时代》杂志社任编辑,1980年曾到北京中国作协文学讲习所学习。这年,她因在《北京文学》(1980年第6期)上发表《雨,沙沙沙》而引人注目。1987年调入上海作家协会创作室任专业作家,后担任中国作协理事,上海作协副主席等职。
午觉醒来,外面一如既往的炎热,想着这几天没看什么书了,便从书架上拿起这本刚从二手书市买来的《荒山之恋》。 本来想很平静地在书海里畅游一番,但在接下来的两个小时里却是难以平静了。尤其看到最后的部分,自己简直有点抓狂,我的短发就成了我发泄胸中纠结感情...
评分“《荒山之恋》中,我试图制造的是环境与背景之中的男女关系,我的意思是,男女关系其实不是孤立地发生的,而是时间和人,正巧走到一个交合点上,是一种机遇的性质” 所以,除了时间,既客观环境,故事的其他方面,有着表面上欺瞒大众的不协调嫌疑。也许不是为了积极地去强调时...
评分 评分 评分王安忆的“三恋”,不好意思,至今方读。 《小城之恋》、《荒山之恋》和《锦绣谷之恋》,随便拿了一本便读的顺序,没想到应该就是三个故事自然的纹理、过程。 可是,真不喜欢,一个都不喜欢。 为“恋”而写恋,为“爱”而写爱,于是铺排渲染,连篇累牍地写尽一个个...
对王安忆免疫了,唯一真实的是王安忆的妈妈是个作家,这点我能肯定
评分小城荒山锦绣谷,三恋又三别,情深自然虐。
评分王安忆“三恋”中我最喜欢的一篇。
评分情至深处,至死不渝。
评分这篇算女性文学?事实是,我果然越发厌恶爱字弥散的虚构文学,以及齐刷刷生长的我朝作协.
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