具体描述
我，从使用名为“摄影”的装置以来，一直想去呈现的东西，就是人类远古的记忆。那既是个人的记忆，一个文明的记忆，也是人类全体的记忆。
——杉本博司
杉本博司是我们这个时代最令人尊重的摄影家之一。他的摄影中，艺术、历史、科学与宗教的诠释环环相扣，完美地将东方哲思与西方文化意涵结合在一起。
——哈苏摄影基金会
日本国宝级摄影师，亚洲当代摄影拍卖纪录保持者，杉本博司文字代表作。将最亘古永恒的事物用最崭新的方式呈现。以生命、时间、历史为核心，书写个人对文明兴衰的解读与想象，探讨这世间的刹那与永恒，蕴含深刻的思考和智识。
书名“直到长出青苔”取自素有“日本诗经”之称的和歌总集《万叶集》。书中收录了杉本博司自1974年以来所有的代表作品，包括“海景系列”、“肖像系列”、“剧场系列”、“建筑系列”、“博物馆系列”、“布景系列”等。分为十六章，每章以一幅杉本的摄影作品和一段问答起兴，延引出艺术家本人通过摄影的方式与历史、哲学、时间、记忆、梦境等主题的互动所获得的洞见，并以及其诗意而禅意的方式娓娓道来，充满东方意境。
作者简介
杉本博司
1948年 出生于东京下町的御徒町[今台东区]，家中是银座经营有成的美容用品商社“银美”，父亲为业余落语家。
1970年 赴美求学，在洛杉矶艺术中心设计学院[Art Center College of Design]学习摄影。
1974年 移居纽约，先后获纽约州政府、古根海姆、美国教育协会奖学金，开始摄影创作。此后约十年间，杉本博司往来日本纽约两地，身兼古董商。此时期的经验养成他日后收藏日本古文物的爱好，也增进了他对日本古美术、建筑、文学、历史的造诣。
1977年 于日本南画廊举行首次个展。
1980年 于纽约Sonnabend画廊举办首次海外个展，并陆续在洛杉矶现代美术馆、纽约大都会博物馆、德国古根海姆美术馆、法国卡地亚基金会等地巡回展出，受到高度评价。
2001年 获颁素有“摄影诺贝尔奖”之称的哈苏基金会国际摄影奖。
2005年 在日本东京的森美术馆[Mori Art Museum]举办了极为重要与成功的大型摄影回顾展“时间的终结”[End of Time]，是他一生作品最为完整的呈现，参观人次创该馆纪录。
2009年 获颁高松宫殿下纪念世界文化赏。
目录信息
006人究竟需要多少土地
020爱的起源
032地灵的遗嘱
046能 时间的样式
056再建护王神社
070京都的今貌
088塔的故事
106无情国王的一生
124虚之像
132古之熏
150风前之灯
162异邦人之眼
180大玻璃教导我们的事
192末法再来
200更级日记
208直到长出青苔
231后记
235译跋
· · · · · · (收起)
读后感
我本身比较喜欢杉本博斯的《海景》系列，只是受不了如此沉重的日本视角，看完直到长出青苔这部分，让我有种羞辱感。历史问题虽然放在那边，以日本国人的角度去理解事物，自然和人，无可厚非，只是，站在中国人的角度，真的有种难以接受。
评分杉本很喜欢思考有关记忆的哲学，他的作品中，最使我惊讶的是海景系列，他拍下了也曾倒映在我们祖先眼中的风景，不论是哪个时期、哪个种族，人类所能看到的海洋，永远不变。永恒的潮汐，夹着咸味的风，我们望着遥远的海平线，望向无穷无尽的时间里程。 他拍下了视觉上的记忆，一...
评分Q：被認為是攝影家的您，為什麼會去建設神社？ A：雖被稱為攝影家，但我一直在處理水、空氣，還有光線。建築也是類似的藝術。 Q：請問Appropriate proportion，該如何翻譯？ A：神居住在特殊場域裡，而那些場域存在著特殊的比例。 Q：是指建築上的比例嗎，比如說樑和柱？ A：比...
评分在台北，买了一本杉本博司的新书，叫做《直到长出青苔》。念这个名字，会觉得有一点感伤，脑际出现的是孤单的人伫立在黄昏中，一片暮年的光景。为什么会想到黄昏，或许是年少时读王维的《鹿柴》，“返景入深林，复照青苔上”两句留下太深的印象，以至日后但凡看到青苔，就会感...
评分在台北，买了一本杉本博司的新书，叫做《直到长出青苔》。念这个名字，会觉得有一点感伤，脑际出现的是孤单的人伫立在黄昏中，一片暮年的光景。为什么会想到黄昏，或许是年少时读王维的《鹿柴》，“返景入深林，复照青苔上”两句留下太深的印象，以至日后但凡看到青苔，就会感...
用户评价
机缘巧合，正好在这几天读完这本书。非常钦佩日本人对自己文化的态度，不只是懂得珍惜，也很擅长以现代的语言阐释和发展。而且与之前了解的当代艺术家相比，杉本博司不吝于介绍自己的创作思路，所以这还是第一次，我意识到创作过程本身也可以是艺术作品的一部分。摄影并非只是最终的影像，拍摄的方式和展示形式也是“在摄影”，视野因此忽然开阔了好多。
评分！！
评分开始看的百无聊赖看到京都下鸭家的时候精神一震。我还是不喜欢“理念”太重的艺术家，总觉得当他们试图表达的东西能用“时间、生命”这样的词语概括时，其生命力也就少了一半，而其作品也成了概念的附庸。尽管怀着这样的偏见，我还是会经常被杉本的叙述中历史和真实的一面打动，被其作为“古董商”对待艺术商品性的“占有”和以摄影侵占历史和记忆的姿态打动。因而很喜欢无情国王的一生，喜异邦人之眼与更级日记三篇。
评分给小书买的，分手的时候让她拿走了，我自己没看，不过这种神神叨叨的书也不是我的菜
评分机缘巧合，正好在这几天读完这本书。非常钦佩日本人对自己文化的态度，不只是懂得珍惜，也很擅长以现代的语言阐释和发展。而且与之前了解的当代艺术家相比，杉本博司不吝于介绍自己的创作思路，所以这还是第一次，我意识到创作过程本身也可以是艺术作品的一部分。摄影并非只是最终的影像，拍摄的方式和展示形式也是“在摄影”，视野因此忽然开阔了好多。
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