圖書標籤: 藝術史 藝術 安迪•沃霍爾 沃霍爾 現代藝術 波普藝術 安迪.沃霍爾 藝術傢@Andy_Warhol
发表于2024-11-04
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將來人人都將成為十五分鍾的世界名人。 ――安迪・沃霍爾
在20世紀的後半葉,對世界藝術影響最大的藝術傢,我們可以提齣4個人,他們是:杜桑、沃霍爾、博伊於斯和剋萊因。安迪・沃霍爾是50
年代以後波普藝術的傑齣代錶,是60年代最有革命性的藝術傢,也是20世紀最後的25年裏最偉大的藝術傢之一。
安迪・沃霍爾1928年在美國匹茲堡齣生,是捷剋移民的後裔,父親在鋼廠當工人,母親是個傢庭婦女,他們都是天主教徒,這使安迪畢生
都信教。母親講一口結巴的英語,從小給安迪講連環漫畫上的故事,丈夫死後,由她撫養三個兒子。安迪最小,排行老三,從小酷愛繪畫。1949
年他離開匹茲堡,去紐約尋找發跡機會。他懂得,在美國要想在視覺藝術上獲得成就,就必須讓人們看到他,他終生愛好新的通訊形式,大眾傳
媒給瞭他啓示。50年代,他以商業廣告繪畫獲得成功。60年代,開始以日常物品為錶現對象。他熱愛當代稍縱即逝的事物,他的作品係列,反
映瞭美國的現實生活,如麵包、菜單、報紙、蘇打水、湯罐頭、包裝紙。他還畫瞭大量公眾熟悉的人物,如瑪莉蓮・夢露、埃爾維斯・普萊斯利、傑
基・肯尼迪、濛娜麗莎和毛澤東,也畫瞭許多通過他的作品而成名的人物。他的許多肖像和作品都是用絲網印刷的方法在畫布上製作的,他通
過這類方法,簡單地追求藝術的邏輯。平凡的形象大量重復齣現,擴大幾倍印製在畫布上,或分成幾塊組成係列,獲得一種特殊的形式感和美
學性,錶達瞭名譽、死亡、暴行、災難和金錢等主題。他作畫過程嚴肅、精心調配色彩,使得畫麵生動明快、強烈響亮。另外,他還拍電影、寫書、做
廣告和辦雜誌,這些活動使他周鏇於社會名流與紐約先鋒藝術之間。安迪是個嚴肅的藝術傢,也是個滑稽古怪的人,但從不矯揉造作,“他不是
一個嚮上爬的人,他本人就是珠穆朗瑪峰,是人們去爬他。他聰穎過人,博學多聞,無所不曉。”電視颱采訪他,他不願談話,由彆人替他迴答;大
學邀請他,他不善辭令,派一名替身去亂講。安迪的大眾藝術狂熱奔放,有股不可阻擋的熱情,強烈地吸引年青人和現代大眾。盡管他很狂,排
斥他人的意見,自我欣賞,但仍然受到很多人的崇拜。1968年,一個女權主義者,受不瞭他的精神主宰,嚮他開槍,使他險些喪命。此後,他變瞭,
好幾年不再齣頭露麵,直到1983年逝世,他的公眾形象似乎給他的藝術罩上瞭陰影。
沃霍爾始終是個傳奇人物,而不是一般的天纔;他是個思想的傳遞者,而不僅僅是個藝術傢。他再次改變瞭人們對周圍世界的看法,改變
瞭藝術傢靈感,改變瞭詩人的想象,也改變瞭哲學傢的思維。他用他的作品,他的言行,改變瞭現代大眾對藝術的看法。“我要成為一颱機器,任
何人都能乾我的工作。”在他的“工廠”裏,大批助手在他的指導下,製作畫幅、照片和印刷品,這些東西以沃霍爾的名義傳遍全球每一個金錢氣息
的彌漫地。他的助手說:“安迪沒搞什麼藝術,他對此不感興趣,他的肥皂箱(作品)都是我搞的。”但沃霍爾的標記卻明顯地印刷在他最後的成
品裏。沃霍爾的“印刷品”,使我們忘記瞭廣告與藝術的區彆,消除瞭原作與復製品的界綫,沃霍爾的藝術嚮藝術這個詞可以想到的每一個定義
提齣挑戰:如果說藝術顯示瞭藝術傢的手跡,沃霍爾則采用絲網印刷;如果說藝術品是獨一無二的客體,沃霍爾則重復同一圖像;如果說畫傢
作畫,沃霍爾則拍電影;如果說藝術應與商業和功利主義分離,沃霍爾則畫罐頭和鈔票;如果說畫傢隻在藝術品上簽名,沃霍爾則在各種物品
上簽名。沃霍爾打破瞭永恒與偉大的界限;打破瞭手工藝品與批量生産、達達藝術和極少藝術、繪畫與攝影、畫布與膠捲的界限。他給平庸添上
悲劇色彩,使悲劇變得平淡無奇。他摧毀瞭“藝術”形象的等級製度,取消瞭規定“藝術”的專橫界限,他溝通瞭陽春白雪和下裏巴人兩種藝術。
他有一種直覺,能從數百萬大眾傳媒遞送的照片和圖像中,找齣他所要的那一張繪畫原型。在製作完成後,以此錶達對機械刻闆的現代生活的
客觀評價,如果有人反感他的繪畫,也會反感商業文化。在全球進入商業經濟競爭的21世紀,沃霍爾們的波普遺産,不管是對西方還是東方,
仍有著巨大的現實價值和特殊意義。
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