具体描述
格雷厄姆的这部作品，曾引起当时美国总统罗斯福的注意，并写信告诉作者，他把《柳林风声》一口气读了三遍。格雷厄姆酷爱大自然，在他的笔下，对自然的描写极为流畅、丰富。《柳林风声》的文字非常优美，被誉为英国散文体作品的典范。《柳林风声》在1908年出版。由于格雷厄姆研究动物，对动物的生态十分熟悉，因此童话中的鼹鼠、河鼠、蛤蟆等“人物”写得既是“人”又是动物，描绘得惟妙惟肖。故事写蛤蟆大少爷靠祖上的家产过活，挥霍浪费，追求新奇玩意儿，今天玩游艇，明天玩马车，后天玩汽车，最后上当受骗，差点儿连家也保不住，幸亏他的朋友帮他夺了回来。河鼠的善良和助人为乐；鼹鼠的温顺、憨厚；獾的慈祥、和蔼以及蛤蟆的鲁莽、愚蠢却又坦率、慷慨都在作品中表现得淋漓尽致。
作者简介
这部童话的作者肯尼思格雷厄姆（1858－1932）生于英国苏格兰的爱丁堡。他的童年很不幸，5岁丧母，随后丧父，几兄弟都由亲戚收养。中学毕业后他没有钱继续读大学，20岁进英格兰银行工作，直到1908年，因在银行被一疯汉用枪击伤而退休。他喜欢自然和文学，业余研究动物和写作，很早就是一位很有名气的作家。在他的独生子6岁时，他为儿子编讲故事，儿子听得入了迷，暑假也不肯到外地去过，他只好答应用写信的方式把故事继续写给他看。1907年他写给儿子的一摞信，就是这部《柳林风声》的基础。
目录信息
第二章大路
第三章野林子
第四章獾先生
第五章可爱的家
第六章蛤蟆先生
第七章黎明前的箫声
第八章蛤蟆历险记（一）
第九章一起远行
第十章蛤蟆历险记（二）
第十一章“他泪如雨下”
第十二章浪子回头
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这部作品的叙事节奏，说实话，初读时会让人有些许不适应，它不像那些直奔主题的小说，而是像一条蜿蜒流淌的河流，时而湍急，时而平缓。作者似乎并不急于展示宏大的冲突，反而将大量的笔墨倾注于环境的细微描摹和人物日常生活的琐碎记录之中。我记得有整整三章，几乎都在描绘一个角色在自家花园里与虫子搏斗，或者仅仅是观察一朵花从含苞到凋零的过程。起初，我以为这是在注水，甚至有点不耐烦，但读到后半部分，我才恍然大悟。正是这些看似不经意的“闲笔”，共同编织了一张细密的情感之网。当真正的变故——比如一场突如其来的疾病或者一次重大的失误发生时，读者已经完全沉浸在了这个世界的肌理之中，那种冲击力是建立在对“日常”的深刻理解之上的。你会发现，那些微不足道的小事，其实才是支撑整个精神世界的基石。相比于那种强行制造的戏剧性，这种通过积累生活质感来引发共鸣的手法，显得格外高级和内敛，需要读者付出更多的耐心，但也提供了远超快餐文学的阅读回馈。
评分从主题层面来看，这部作品对“边界”的探讨达到了令人震撼的深度。它不只是在讨论人与人之间的界限，而是深入挖掘了存在本质上的各种“分界线”——生与死、理性与疯狂、自然与人工、现实与想象。作者似乎热衷于模糊这些原本清晰的界限，让它们在文字中相互渗透、相互污染。我记得其中有一段情节，一个角色开始将自己视为他所照料的植物的一部分，他开始感知土壤的湿度，并对阳光的强度产生生理反应。起初，你以为这只是角色精神错乱的描写，但随着情节推进，你会发现这种“融合”并非全然的幻觉，而是一种更深层次的、对生命统一性的体悟。这种对界限的消解，带来了一种哲学上的眩晕感，让你不得不重新审视自己所处的“真实”世界的稳固性。这本书的伟大之处在于，它没有给出简单的答案，而是将读者留在了这些美丽而又令人不安的灰色地带，久久不愿离去。
评分这本书的结构设计，与其说是一个线性的故事，不如说是一组围绕某个核心主题不断旋转的卫星。它大量使用了非线性叙事的手法，尤其是在描绘主角内心挣扎的部分。作者似乎深谙“信息碎片化”的艺术，将关键的转折点和人物的深层动机，拆解成无数个小片段，散落在不同的时间线和不同的章节中。你可能要读到全书的四分之三，才会真正理解第一章开头那个看似无关紧要的梦境的含义。这要求读者必须保持高度的专注和主动的联想能力，像一个侦探一样，在字里行间搜寻线索，将这些散落的宝石重新串联起来。这种阅读过程本身，就成了一种智力上的享受和挑战。一旦你成功地将所有碎片拼接到一起，那种豁然开朗的满足感，是那种一眼就能看穿结局的小说所无法比拟的，它奖励了读者的坚持和思考。
评分语言的运用简直是一场华丽的冒险，完全超出了我对传统文学的期待。这本书的作者显然是一个词语的炼金术士，他似乎拥有将最朴素的词汇锤炼成带有金属光泽的句子的魔力。我特别留意了其中关于“记忆”的那几个段落，那种描述方式，不是简单的“我记得”，而是用了一种近乎感官的、立体化的方式来重现过去。比如，他描述一段童年旧事时，会突然穿插进来一种特定的气味——不是说“有股旧书的味道”，而是精确到“像是被阳光暴晒了三十年的羊皮纸，混合着雨后泥土中铁锈的微腥”。这种极度具象化的表达，使得抽象的情感体验变得可以触摸、可以嗅闻。更令人称奇的是，作者在不同角色切换视角时，其词汇和句式也会随之发生微妙的变化。那个老派的学者说话时，句子结构就会变得复杂而古典，充满了倒装和引经据典；而年轻的角色则更偏向短促、充满俚语的表达。这种“声音设计”的精妙，让这本书的阅读体验，更像是在听一场精心编排的交响乐，每一个乐章都有其独特的音色。
评分如果让我用一个词来概括阅读这部小说的整体感受，那可能是“错位”。它讲述的似乎是一个关于成长的故事，主角们都在经历身份的转变，但他们处理这些转变的方式，却充满了古典的、近乎神话般的仪式感。故事背景设定在一个看似平凡的近现代社会，但很多情节的推动力却源于一种超越时代的、近乎宿命论的信念。例如，当主角面临一个重大的道德抉择时，他没有去寻求现代社会的法律或逻辑解释，而是选择去咨询一本古老的、没人相信的“预言集”。这种将现代的焦虑与远古的迷信并置的做法，制造出一种奇异的张力。读者仿佛被拉入了一个时空隧道，既能理解角色的现代困惑，又不得不尊重他们所遵循的、我们早已抛弃的规则。这种不协调感，恰恰是本书最迷人的地方，它迫使我们反思：我们自以为进步的价值观，是否真的比那些古老的、充满敬畏的信仰更具有支撑力。
评分最好的版本，最好的故事
评分童话的美，成人有时候失了天真纯粹的体悟。这英国田园乡村之中的绅士的友谊。 夏天，在书中，竹外的美，潺湲丰茂，冬天雪飞扬，也不赖。 动物故事不同于西顿的对人性的叩问。不同于维尼的陪伴。不同于兔子坡的冒险。 河鼠的聪明温厚大度，蛤蟆不羁可笑欢，獾神秘仁爱等等，就是生活中，十色的人吧！ 河鼠在好天气走出阴暗洞穴，走进春天，也象征走出蒙昧，走入一份全新的，友善的世界。 在里头有汽车新事物的出现，蛤蟆在疯狂的冒险之后，回归“蛤蟆之家”，算不算作者的一个对于自然的皈依呢？ 里头对于“牧神”有很有意味的一个情节，找到了小水獭，经历了一个奇妙夜。 赶走黄鼠狼，是很小朋友的“占领”呢！ 圣诞夜小田鼠的欢歌，与鼹鼠回家很对比。节日的欢乐，朋友的妥帖，让冬夜温暖迷人。 书名，让我与《苇间风》互淆，但明白差距极大。
评分最好的版本，最好的故事
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