序---

因為是張愛玲，因為張愛玲難說，因為張愛玲難說又不願意硬加詮釋，因為難說不能多說又不得不說得準確；因此這個劇本有其特殊風格。王蕙玲打破瞭時空的限製，不依時間軸進行情節，故事從張愛玲中年到瞭美國之後開始、再接迴少女成長時期，而後成名、與鬍蘭成戀愛，離開中國，再跳接迴一九六二年的美國婚姻，而至老死他鄉。為什麼傳記故事，卻不依慣例地從齣生開始，順著時間進行寫起？王蓄玲說，選擇這裏開場，許多原因中的一個，便是因為這時候的張愛玲對國人是完全的陌生，因為不熟悉，纔能讓觀眾先擺脫掉對張愛玲許多先入為主的概念，有機會重新認識張愛玲。從幾人裏看齣不凡之處，便是《她從海上來》的企圖。

從美國部分開場，張愛玲三十六歲，是個來自上海的中國作傢，除此之外，一片空白。這樣的齣場，張愛玲使純粹隻是個普通人，頂多，多瞭一個作傢身分。由這裏，從她一個平凡人的身分，我們看到她與瑞荷平凡幾近無趣的戀愛、平淡的婚姻，再從一點一滴的細節、一些記憶，從張愛玲的迴憶、故事纔倒敘迴她的齣身、童年及後來的一切。是的，想知道張愛玲的傳奇，便應該先知道她隻是一個“一般人”。

寫傳奇人物的平凡處，是先解脫她太多傳奇色彩的煙霧；讓人看清她的素麵，素麵相見纔能得見本心；這樣的企圖，在劇本風格自然是極力地避免戲劇化的營造。本劇中的故事人物幾乎都有所依據，情節對白有編排，但很少杜撰事件，為的便是還原這本來麵目。因為這部戲的主體是寫“人’、寫“生命”，所以努力要呈現的是人的復 雜性、人生的多麵貌。許多矛盾、不統一、無法說明的行為動機及轉摺心態，隻能盡量保留事件發展的原樣，不加主觀地解釋與整理；以免歪麯或狹隘限製。因此，這個戲裏的張愛玲和其他許多人物，不以戲劇性格統一，卻更接近真實的人生。

忠於事實，是傳記篇的基礎。然而，要寫一個創作者。心靈世界的 思想和情感，卻又不能隻是一般人物傳記的直鋪事實情節，因此王蕙玲混雜更多的敘事手法，筆法時而貼近張愛玲的心靈，貿然地進入她的迴憶；時而跳接張愛玲的作品，並企圖展現她的作品與心靈情感的呼應；更有時索性直接的大量旁白齣現，直接讓張愛玲發聲……這些復雜的技法，組織齣《她從海上來》企圖多彩多姿的風貌及靈動的敘述風格，使這部作品更具文學性，卻也更難戲劇呈現。

王蕙玲認為，我們不能替傳記人物說話，但我們可以讓人更貼近她。是的，貼近張愛玲、感受張愛玲，也許便是這個戲的企圖：帶領觀眾走進張愛玲的人生旅途，走進張愛玲辦心靈世界，走進張愛玲的作品世界，讓你自己去知道她，感受她，自己去想，去知道或不知道，去懂得或不懂得。其他的，我們不能多說，因為是她的生命，是你的感受。

這樣來寫張愛玲，隻能徹底地把戲劇還原迴人生的繁復多樣，如同王蕙玲自己說的：想寫一個沒有戲的戲，一個沒有故事的故事。《她從海上來》劇本，沒有戲劇性的情節，隻有一場場的生命細節，生活紀實，比較像日記散文，更像繪畫或音樂，豐實以生命的各種色彩，串聯起來的是心靈的韻律起伏。對習慣於電視連續劇思路的觀眾似是種挑戰，其實將是種解放：當情節不再牽著觀眾走的時候，觀眾便可以自己生齣自己的觀點及感受，用自己的感受去感受張愛玲；纔不握住張愛玲及觀眾自己。

也因此，這個劇本也許更接近留在這世界的張愛玲，也更錶現齣瞭張愛玲的各個麵貌；所謂：時人對此一枝花，如夢相似。是真的嗎？是真的嗎？張愛玲是這樣嗎？她讓人想之不盡、說之不完；感受深淺，是我們各人飲水，冷暖自得，卻不能論斷，更又與她自己無關；這是王慧玲對張愛玲及大眾的尊重，也更是還原瞭傳奇人物該有的傳記態度。我喜歡這個劇本，是寫瞭我們想知道的張愛玲，同時沒寫齣不該替她說的話，沒握住她自己的生命。

生命以她自己獨特之姿舒展、綻放；人人可觀，無人可代言。

王蕙玲(又名: 王惠玲)

生日：１９６４年２月１５日

星座：寶瓶座

血型：Ａ型

籍貫：山東省汶上縣

學曆：省立颱北師範專科學校音樂科

職業　　: 編劇

所屬地區: 颱灣

主要作品：

電影：

１９９５年電影《飲食男女》（李安導演）入圍金馬奬，奧斯卡影展

電影《臥虎藏龍》

電影《飲食男女》

電視劇：

１９８３年單元劇《伴你窗前共此生》；

１９８４年連續劇《四韆金》入圍金鍾奬；

１９８５年連續劇《兩代情》獲省文藝奬；

１９８７年連續劇《追妻三人行》入圍金鍾奬；

１９９１年連續劇《京城四少》入圍金鍾奬；

１９９５年連續劇《第一世傢》入圍金鍾奬；

１９９７年連續劇《女人三十》；

１９９８年連續劇《人間四月天》；

２００７年連續劇《謝謝你曾經愛過我》。