明清瓷器

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出版者:贵州人民出版社
作者:程晓中
出品人:
页数:138
译者:
出版时间:1998-10
价格:11.60
装帧:平装
isbn号码:9787221043689
丛书系列:
图书标签:
  • 瓷器
  • 明代
  • 清代
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具体描述

作者简介

程晓中 1956年5月生于江

苏省南京市,祖籍安徽桐城。

1982年毕业于南京大学历史

系,历史学学士。中国博物馆

学会、中国文物学会、中国古

陶瓷研究会会员。现为南京博

物院鉴定征集部、国家文物出

境鉴定江苏站副研究员,专门

从事古代陶瓷器的鉴定与研

究工作。主要著作有:《青瓷》

《白瓷》《青花瓷器》《吴地紫砂

陶艺》《清宫瓷器》等。曾参加

过《国宝大观》《中华文物鉴

赏》《国宝大典》《中国民间工

艺美术全集》《中国古代俑》

《中国工艺珍品》《中国古代文

房用具》《清瓷萃珍》等的编写

工作。

目录信息

目录
引言 多姿多彩的明清瓷器
第一章 色泽明丽的颜色釉
铁:1、青釉
2、白釉
3、黄釉
4、矾红釉
5、乌金釉
6、酱釉
7、仿哥釉
8、仿汝釉
9、仿官釉
10、茶叶末釉
铜:
1、祭红
2、郎窑红
3、豇豆红
4、郎窑绿
5、苹果绿
6、孔雀绿
7、炉钧釉
钴:1、祭蓝钧
2、洒蓝钧
3、天蓝钧
锰:紫铀
金:胭脂红钧
第二章 五彩缤纷的彩绘瓷
釉下彩:1、青花
2、釉里红
3、釉下三彩
釉上彩:
1、矾红彩
2、素三彩
3、五彩
4、珐琅彩
5、粉彩斗彩
第三章 风姿绰约的装饰纹样
人物图案:1、八仙图
2、罗汉图
3、饮中八仙
4、刀马人
5、四爱图
6、携琴访友图
7、文君听琴图
8、张骞乘槎图
9、昭君出塞图
10、婴戏图
动物图案:1、龙纹
2、凤纹
3、麒麟纹
4、马纹
5、吴牛喘月图
6、鹤纹
7、孔雀纹
8、鸳鸯纹
植物图案:1、莲花纹
2、牡丹纹
3、菊花纹
4、兰花纹
5、蕉叶纹
6、卷草纹
7、岁寒三友图
8、四季花卉图
9、十二月花卉图
10、万花纹
山水图案
吉祥纹饰:1、八吉祥
2、杂宝
3、暗八仙
4、福禄寿三星
诗词文字:1、阿拉伯文
2、梵文
3、散文
4、御题诗
第四章 千姿百态的器物造型
陈设瓷:1、天球瓶
2、梅瓶
3、玉壶春瓶
4、胆式瓶
5、蒜头瓶
6、璧瓶
7、葫芦瓶
8、琮式瓶
9、宝月瓶
10、柳叶瓶
11、荸荠瓶
12、赏瓶
13、转心瓶
14、花觚
15、莱菔尊
16、苹果尊
17、转心瓶
18、凤尾尊
19、牛头尊
20、双牺尊
21、鱼篓尊
日用瓷:1、墩式碗
2、鸡心碗
3、卧足碗
4、高足碗
5、宫碗
6、脱胎碗(杯)
7、压手杯
8、鸡缸杯
9、爵杯
10、大盘
11、撇口盘
12、收口盘
13、梨壶
14、僧帽壶
15、责巴壶
16、绶带扁壶
17、扁平大壶
18、莲瓣壶
19、方口执壶
20、花浇
21、渣斗
文房用具:1、瓷砚
2、砚滴
3、笔架
4、笔筒
5、笔船
第五章 各擅胜场的烧造窑场
明代官窑:1、洪武窑
2、永乐窑
3、宣德窑
4、成化窖
5、弘治窑
6、正德窑
7、嘉靖窑
8、隆庆窑
9、万历窑
10、天启窑
11、崇祯窑
清代官窑:
1、顺治窑
2、康熙窑
3、雍正窑
4、乾隆窑
5、嘉庆窑
6、道光窑
7、咸丰窑
8、同治窑
9、光绪窑
10、宣统窑
其他著名窑场:1、龙泉窑
2、德化窑
第六章 精益求精的制瓷技艺
第七章 声名卓著的艺瓷匠师
顾仕成
陈守贵
陈文显
程存功
瞿志高
何文白
周时臣
崔国懋
昊 为
何朝宗
陈仲美
马 做
吴 �
邹文玉
王世雄
罗福政
陈国治
王炳荣
王廷佐
李裕元
第八章 卷帙浩繁的瓷器论著
《格古要论・古窑器论》
《天工开物・陶埏篇》
《江西大志・陶书》
《历代名瓷图谱》
《陶说》
《陶雅》
《景德镇陶录》
《南窑笔记》
《陶冶图说》
《陶成记事》
《增补古今瓷器源流考》
第九章 朴朔迷离的仿古作伪
瓷器作伪的主要方法:1、伪托款
2、后加彩与后挂釉
3、换底
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这部关于明清瓷器的著作,甫一翻开,便被那精美的插图深深吸引。彩绘的细节,釉色的层次感,都通过高质量的印刷得以完美呈现。尤其是那些官窑精品,无论是永乐的甜白釉,还是成化的斗彩,书中的图录都做了极其细致的局部放大,让人仿佛能触摸到那温润的胎体和细腻的彩绘。作者在文字部分,对不同时期的款识演变进行了梳理,这对于我们鉴赏者来说,是极其实用的工具书。我特别欣赏它在描述景德镇御窑烧造工艺流程时的那种严谨,从选土、炼泥到上釉、彩绘,每一步骤都引用了大量的史料佐证,让读者不仅是看“物”,更是理解了“物”诞生的艰辛与智慧。虽然全书篇幅浩瀚,但结构清晰,目录引导明确,即便是初次涉猎者,也能循着脉络轻松找到自己感兴趣的朝代或品类,比如对清代康熙五彩的专题剖析,那色彩的浓淡变化,简直是视觉的盛宴,体现了作者深厚的专业功底和对藏品的独到见解。

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这本书的结构安排,简直是为我这种“碎片化学习者”量身定制的宝典。它没有强迫你从头读到尾,而是像一个巨大的知识索引库。如果你只想了解某一特定时期的釉彩变化,可以直接翻到相应章节,信息点被高度提炼,配以精选的图例,一目了然。我尤其称赞其对于“仿古”现象的专门论述。在其他书籍中,仿制往往被简单地定义为“伪作”,但本书却详细区分了“承古”的致敬性模仿和“牟利性”的伪造,并提供了辨识上的关键指标,例如胎土的密度、釉水与胎体的结合度等,这些技术层面的分析,对于想要深入了解其工艺细节的读者来说,价值连城,极大地提升了阅读的实用性和可操作性。

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这本书给我的整体感觉是——“扎实”,透着一股老学问家的沉静力量。它不是一本流行读物,更像是案头必备的工具书和研究参考资料。作者在论述中极少使用浮夸的形容词,而是用精确的术语和客观的数据支撑观点,比如对胎土中铁含量的测算数据引用,以及对窑址出土残片的统计分析。这种严谨性,保证了书中的结论具有高度的可信度。唯一需要读者投入更多精力的,可能是在阅读其关于清代晚期官窑衰落原因的探讨时,涉及到复杂的政治经济因素,但正是这种对复杂性的忠实呈现,使得这部作品远超一般性的器物介绍,成为了一个研究明清陶瓷发展脉络的坚实基石。

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这本书的叙事节奏非常具有个人色彩,读起来完全不像是一本枯燥的学术专著,反而像是一位经验丰富的老行家,拉着你坐在茶馆里,娓娓道来那些瓷器背后的故事和人情冷暖。作者擅长将宏大的历史背景与微观的器物特征巧妙地融合在一起。比如讲到清初的青花,不仅仅是罗列了“苏麻离青”和“平等青”的区别,而是穿插了当时社会动荡对窑口生产的影响,以及工匠们在技术失传与重建过程中的挣扎与创新。这种“以物证史”的手法,让冰冷的文物重新获得了鲜活的生命力。我特别喜欢其中对民间窑址发掘成果的引用,那些不常出现在博物馆中的民窑器物,反而更贴近当时普通百姓的审美和生活需求,这种全面的视角,极大地拓宽了我对“明清瓷器”这一概念的理解,不再局限于宫廷的精美绝伦,也看到了时代的烟火气。

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坦率地说,初看这本书的排版,我有些许疑虑,因为它的字体选择和页边距处理,略显保守,没有市面上一些新出版的艺术图册那样追求极致的视觉冲击力。然而,深入阅读后才发现,这种沉稳的设计恰恰是它的优点所在。它将焦点完全集中在了图像和文字的内容本身,杜绝了一切花哨的干扰。尤其是关于明代中期以后,瓷器纹饰中出现西方元素的那几个章节,作者的考证工作做得极为细致,不仅展示了图案本身,还追溯了这些图案从荷兰东印度公司带来的版画、织物到最终呈现在瓷胎上的转化路径,这种跨文化交流的论述,视角十分新颖且深入,展现了作者广阔的学术视野,绝非一般的“鉴赏指南”所能比拟,更接近于艺术史的研究深度。

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