具体描述
大仲马有句名言：“历史是什么？是我用来挂小说的钉子。”《三个火枪手》正是挂在1625年到1628年这段法国历史的钉子上的一部优秀小说。
当时，以天主教为主的法国开始了宗教改革，由此，新教势力日益强大，并占据了不少城市，形成国中有国的局面。为了法国的统一和政权的巩固，1625年，红衣主教亲自指挥军队攻下了新教的最后一个堡垒――拉罗舍尔城，从此剥夺了新教的政治特权。
这段历史是当时法国重大的政治事件，小说以它为背景，自然会引起读者的极大兴趣。但是，作品却不拘泥于历史，把历史中出现的事件和人物加以升华，演化成了一部波澜壮阔、激动人心的文学巨著。
本书的主人公达尔大尼央和一些主要人物都有原型。有一个小说家叫库蒂兹，曾出版过《国王第一火枪队副队长达尔大尼央先生回忆录》，作品中的达尔大尼央、特雷维尔、博纳希厄太太、米莱狄和三个火枪手的名字，都和《三个火枪手》中的主人公的名字一模一样，只不过他们的身世和故事有所不同。因此，严格说，《三个火枪手》实际上是一部经改写的小说，但是，它凝聚了作者的智慧和才华，无论从内容还是艺术上都大大地胜过了原作。
由于《三个火枪手》是作者应报社所写的连载小说，因此，它的显著特点是：开门见山，情节生动，对话有趣，而且每段都留下一个悬念，以引起读者欲罢不能的阅读兴趣。
大仲马不愧是大手笔，他把许多既有密切联系而又独立成章的小故事编织在一起，如白金汉和王后的爱情、阿多斯的不幸婚姻、费尔顿的受骗上当、达尔大尼央和米莱狄的纠葛……使它们组合成一个完整的惊心动魄的事件。
《三个火枪手》的主要文学成就，在于它塑造了一系列血肉丰满的人物形象。达尔大尼央的机智勇敢、重朋友之情，阿多斯的处事老练、嫉恶如仇，波尔朵斯的粗鲁莽撞、爱慕虚荣，阿拉密斯的举止文雅、灵活善变，米莱狄的年轻美貌、心狠手辣，红衣主教的深不可测、阴险奸诈，博纳希厄太太的纯真善良以及她丈夫的愚昧可笑的性格都活生生地跃然于纸上，表现得恰到好处，淋漓尽致，具有很高的审美价值。
作品虽然属通俗小说，但是，文字相当讲究，华丽而不艰涩，风趣而不粗俗。作品从不同角度或多或少地反映了当时的社会现象，揭露了统治阶级人物之间的伪善关系，也是它至今仍有生命力的一个重要原因。
作者简介
亚历山大・仲马（1802―1870），父亲托马・亚历山大是法国的大将军，立过赫赫战功，后失宠于拿破仑，被迫退役，死于1806年。父亲死后，他一家人的生活趋于艰难，十五岁那年，他被送进一家公证人事务所当办事员。在那段时间里，他阅读了大量的书籍，并在朋友的影响下，萌发了当作家的念头。1823年，他来到巴黎，次年7月有了个儿子，并取了个和他一样的名字，叫亚历山大・仲马。为了以示区别，后人称父亲为大仲马，称儿子为小仲马。小仲马的长篇小说《茶花女》是不朽之作，他在文坛上和父亲齐名。
大仲马最初的作品没有什么影响，直至1829年他的剧本《亨利三世和他的宫廷》在巴黎上演，才获得了巨大成功，开始在文坛上走红。他写作勤奋，每天工作十几个小时，一生写了五十五个正剧、三个悲剧、二十三个喜剧、四个通俗剧和三个喜歌剧。尽管他的剧作很多，但是，他在文坛上的知名度还不高。《三个火枪手》在1844年问世后，才奠定了他作为历史小说家的地位，从此闻名于世界文坛。
他的小说数量十分惊人，多达五百卷，出名的还有《基督山伯爵》、《玛戈王后》、《红屋骑士》、《蒙梭罗夫人》等等。其中有不少作品，是他和历史教师奥古斯特・马盖等人合作写成的。
大仲马一度热衷政治，致力于议会竞选，但是最后失败了。接着，他创办过《月报》、《火枪手》晚报，但好景不长，都因经济桔据而先后停办。
1860年，大仲马被意大利民族解放运动的领袖加里波第任命为文物总监。他不领会当权者的意思，提出了许多政治主张，结果，自然成为不受欢迎的人物，于1863年怀着无比懊丧的心情回国。
大仲马为人豪爽大方，生活奢侈放荡，曾花巨款建了豪宅“基督山城堡”。他慷慨好客，挥金如土，所以，虽收入丰厚，最终却入不敷出，后来这座豪宅不得不以低价拍卖，用以抵债。
1870年12月5日，一代文豪大仲马在诺曼底省一幢海滨别墅――他儿子的家里，与世长辞。
目录信息
读后感
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用户评价
我最近重温了《悲惨世界》，每次读到雨果的文字，都感觉仿佛站在一座宏伟的哥特式教堂下，被那种强烈的道德力量和对社会不公的控诉所淹没。雨果的叙事有一种史诗般的磅礴气势，他可以从描述巴黎的下水道系统开始，然后瞬间切入到冉阿让与沙威之间长达数十年的正邪较量，这种跨越巨大尺度的叙事能力令人叹服。尤其是对冉阿让这个人物的刻画，从一个被社会彻底抛弃的苦役，到一位充满仁慈的市长，他内心的挣扎、对救赎的渴望，简直是人性的光辉与黑暗交织的完美体现。雨果毫不掩饰他对底层人民的深切同情，他笔下的芳汀的悲剧、珂赛特的纯真、德尔菲娜的牺牲，都像是沉重的铁锤，敲击着读者的良知。这本书不仅仅是关于一个越狱犯的故事，它更是一部关于法律、爱、牺牲、革命与救赎的百科全书。雨果的语言充满了激情和戏剧性，读到高潮部分时，我常常会产生一种想要站起来为书中人物呐喊的冲动。它厚重，但每一页都充满了燃烧的生命力，让人在感叹命运无常的同时，又对人性的美好抱持坚定的希望。
评分啊，要说最近读过最让我感到震撼的，非《追忆似水年华》莫属了。我知道，这套书是公认的“巨著”，但真正拿起普鲁斯特的文字时，才体会到什么叫“意识的洪流”。与其说是在“阅读”一个故事，不如说是在“潜入”一个人的全部内心世界。他那种对细节的执着简直令人发指，一个下午茶中的玛德莱娜小饼干，竟然能引发一整段关于童年、家庭、爱与失落的宏大回忆。普鲁斯特的句子往往绵延不绝，如同藤蔓一样蜿蜒曲折，一个主句可以拖上好几行，里面嵌套着无数的从句、修饰和感官体验。刚开始读的时候，我必须放慢速度，甚至需要反复阅读才能跟上他的思路，生怕错过任何一个微妙的色彩变化或者气息的流动。这本书描绘的不仅仅是上流社会的沙龙生活，更是对时间流逝、记忆的不可靠性以及爱与嫉妒的本质进行了一场无休止的、极其私密的探索。它是一种近乎冥想的阅读体验，让你彻底沉浸在对“自我”的无限剖析之中。读完感觉对“时间”这个概念都有了全新的理解，它不再是线性的，而是像水晶一样多面的。
评分咳咳，最近沉迷于《百年孤独》，说实话，刚开始看的时候，我差点被那些层出不穷的马尔克斯家族成员的名字绕晕过去，代代相传的名字，什么阿卡迪奥、奥雷里亚诺，简直是一场记忆力的考验！但一旦你适应了这种魔幻现实主义的叙事节奏，你就会彻底被马孔多的那个世界所吞噬。那种宏大叙事的力量，简直令人窒息。它不仅仅是一个家族的兴衰史，更像是拉丁美洲整个大陆命运的缩影。雨季、瘟疫、战争、香蕉公司的剥削，那些奇特的、近乎神话的事件——比如升天的雷梅黛斯、流血不止的尸体——都以一种异常平静的语调被叙述出来，这种冷静与事件本身的荒诞形成了强烈的张力。我特别喜欢那种宿命论的感觉，家族似乎永远无法逃脱他们被预言的命运，仿佛时间在这个家族身上是循环往复的。这本书的语言是如此的瑰丽、磅礴，每一个句子都像是一幅精心绘制的油画，充满了强烈的色彩和情感。它挑战了我们对现实的认知，迫使我们思考历史、记忆和孤独的本质。读完合上书本的时候，脑子里久久回荡的不是某个具体的情节，而是一种巨大的、关于人类存在的虚无感和史诗般的悲凉。
评分天哪，最近读完的那本《傲慢与偏见》真是让人回味无穷！简·奥斯汀的文字功力简直是炉火纯青，她对十八世纪英国乡村生活的描摹细腻入微，仿佛能闻到那些英式下午茶的茶香，看到那些贵族小姐们在舞会上闪烁的眼神。伊丽莎白·班内特这个角色塑造得太成功了，她聪明、机智，骨子里透着一股不服输的劲儿，完全不像传统小说里那些唯唯诺诺的女性形象。她和达西先生之间的那种从误解、对抗到最终理解和相爱的过程，简直是教科书级别的浪漫。特别是他们初次交锋时那种言语间的火花，每一次的试探和反击，都看得我心跳加速。奥斯汀的高明之处在于，她不仅写了爱情，更深刻地揭示了社会阶层、婚姻观和女性在当时环境下的处境。书中那些对人物性格的洞察，对虚伪与真诚的拷问，即使放在今天来看，依然具有极强的现实意义。读完这本书，我感觉自己的审美和对人性的理解都得到了极大的提升，那种微妙的心理活动被刻画得丝丝入扣，让人不得不佩服作者对人情世故的洞察力。这本书绝对是值得反复品味的经典，每一次重读都会有新的感悟，像一坛陈年的美酒，越品越有味道。
评分我最近啃完的这本《局外人》，简直是一股清流，或者说是一股冰冷的、带着地中海阳光味道的冷水，直接泼在了我的脸上。加缪的文字风格太独特了，那种简洁到近乎残酷的笔触，完全没有多余的抒情，直击核心。默尔索这个角色，他的“异乎寻常”——对母亲的死亡无动于衷，对世俗道德的漠视，对社会规则的彻底疏离——让人既感到不解，又隐隐生出一种认同感。他不像一个“坏人”，更像是一个纯粹的“存在主义者”，他只是诚实地记录他所感知的世界：太阳的灼热、海水的温度、人与人之间的虚伪对话。尤其是他在法庭上被审判的过程，法庭审的根本不是他是否杀了人，而是他是否符合社会对“正常人”的期待。那种荒谬感，那种对既定价值体系的颠覆，让我读得手心冒汗。这本书的篇幅不长，但每一页都充满了哲学思辨的重量，它迫使你直面“荒谬”——世界本身是无意义的，但我们如何在这种无意义中找到自己的坐标？我仿佛跟着默尔索一起经历了一场精神上的放逐，直到最后他接受了宇宙的冷漠，获得了某种形式的自由。非常深刻，但阅读体验是那种略带麻木的清醒。
评分少年所读,今几忘记,一日读一遍,后未再读.当时感觉不错
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评分我看的就是这个封皮的版本，小学读的书，看了很多遍，至今还记得读到那个纹身时候的震撼感！
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