具体描述
《上党古戏台》画册，于2011年11月由中国摄影出版社出版发行。该书为程画梅女士和阎法宝先生夫妻二人历时三年合作完成，是一部系统介绍山西省上党地区古戏台的系列专著。
《上党古戏台》画册设计大方，印刷精美，从作品创意、专题选择、编排结构、画面拍摄、文字说明等方面都展现了上党古戏台深厚的文化底蕴，可谓是上党地区的一部“传承文脉定格历史的专题佳作”。
古上党地区，是中华人类始祖最早的开发地之一，有着厚重的历史和悠久的古文化传统。该地区作为中国戏曲的重要发源地之一，古戏台无论创建年代、建筑形制、遗存数量等均为全国之最。现虽然它们早已退出历史舞台，但却留下了不可磨灭的记忆。一座座古老的小戏台，就是一个个浓缩的包容世俗、人文、智慧与兴衰沉浮的历史博物馆。
《上党古戏台》画册编排以时间为序，共分为宋金古戏台、元代古戏台、明代古戏台、清代古戏台四大部分，显得脉络清楚，对读者了解古戏台历史沿革大有裨益。其次该书又以古戏台空间形式为据，将宋金古戏台分为露台式神庙戏台、亭楼式神庙戏台两类，将清代古戏台分为标准型山门舞楼式剧场、简易型山门舞楼式剧场、非山门舞楼式剧场和多样型山门舞楼式剧场四类。使读者对同时代的不同形式的古戏台有直观的认识。该书对于成为全国重点文物保护单位中的古戏台，重点介绍；对保存完好，在民间有影响的古戏台详细介绍；并在最后专设清代古戏台典藏集，在14个页码中展示了120座上党地区的古戏台，与前面大幅照片、连页介绍形成鲜明对照。体现了重点突出，详略得当，编排合理的特色。
《上党古戏台》画册还记录了大量清代和民国时期的舞台戏剧题壁内容和戏曲壁画、戏曲人物木雕、石雕以及演出道具、乐器等，从而获取了许多典籍中没有记载的珍贵的戏剧文物资料，大大丰富了该书的文化内涵。
该书两位作者在几年拍摄和考察中发现，上党地区原存的两千多座古戏台正以惊人的速度消失着，除一部分保存完好外，绝大部分已残破、改建、坍塌或濒临坍塌，有的甚至仅存台基、遗址和碑刻。因此，古戏台的保护势在必行，这不仅是文物部门的事，也是全社会都应该关注的事。否则就会愧对我们的先人。
作者简介
目录信息
读后感
四星 连续淘了4本阎法宝、程画梅的书：《上党寺观壁画》《上党古戏台》《寻踪太行古寺庙》《走近太行古村落》。 一、宋金古戏台： 这一时期主要分露台式和亭楼式神庙戏台。 金代露台式代表是西李门二仙庙露台； 亭楼式稍多，有东河九天圣母庙舞亭、戏台，王报二郎庙舞楼、下交...
评分四星 连续淘了4本阎法宝、程画梅的书：《上党寺观壁画》《上党古戏台》《寻踪太行古寺庙》《走近太行古村落》。 一、宋金古戏台： 这一时期主要分露台式和亭楼式神庙戏台。 金代露台式代表是西李门二仙庙露台； 亭楼式稍多，有东河九天圣母庙舞亭、戏台，王报二郎庙舞楼、下交...
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评分四星 连续淘了4本阎法宝、程画梅的书：《上党寺观壁画》《上党古戏台》《寻踪太行古寺庙》《走近太行古村落》。 一、宋金古戏台： 这一时期主要分露台式和亭楼式神庙戏台。 金代露台式代表是西李门二仙庙露台； 亭楼式稍多，有东河九天圣母庙舞亭、戏台，王报二郎庙舞楼、下交...
用户评价
这部作品的想象力之广阔，简直令人叹为观止。它似乎跨越了已知的逻辑边界，构建了一个既有坚实基础又充满奇幻色彩的平行世界。这里的设定之精巧，体现在微小的文化习俗，到宏大的宇宙观，都经过了严密的逻辑推敲，没有丝毫的敷衍或牵强。尤其值得称道的是，作者在引入这些新奇元素时，并未依赖冗长的背景介绍，而是通过角色的日常行为和对话，自然而然地将这些设定融入叙事，让读者在不知不觉中接受了这个新世界的“物理法则”。对我来说，阅读的过程就像是进行一场高强度的智力探险，每一次对新规则的理解，都带来一次智识上的愉悦。它成功地做到了科幻（或奇幻）文学的精髓：用一个不一样的世界，反过来映照我们自身所处世界的荒谬与美丽。
评分这部作品的叙事节奏把握得相当老道，初读之下，仿佛被一股无形的力量牵引着，不由自主地深入到那个被时间尘封已久的世界里。作者构建的世界观宏大而细腻，每一个角落都充满了历史的厚重感，然而，它绝非那种堆砌辞藻、晦涩难懂的“大部头”。相反，它以一种近乎电影蒙太奇的手法，将不同时空下的片段快速剪辑，每一次切换都伴随着情感的强烈冲击。我尤其欣赏它对人物内心挣扎的刻画，那种在时代洪流中个体命运的无力感和偶尔迸发出的坚韧火花，描摹得入木三分。书中的哲思也并非生硬的说教，而是自然地融入到角色的选择和困境之中，引发读者对自己处境的深层反思。读完合上书页，那种久久不能散去的回味，像是一杯陈年的老酒，初尝浓烈，后劲悠长，让人忍不住想要再去探寻其中尚未察觉的微光。整本书读下来，体验是酣畅淋漓的，它成功地在宏大叙事和个体情感之间找到了一个绝佳的平衡点。
评分坦率地说，这本书的开局略显缓慢，初看之下，可能会让习惯了快节奏阅读的读者感到一丝不耐。然而，正如最精美的钟表需要时间来校准齿轮，作者似乎有意设置了一个“潜伏期”，让读者沉浸其中，慢慢适应这个世界的呼吸频率。一旦进入核心情节，那种由慢热积蓄起来的势能便如山洪爆发般席卷而来，所有前期铺垫的线索开始以惊人的速度交织、收紧。我特别欣赏作者处理时间线的方式，它不是线性的，而是像一张巨大的网，将过去、现在和某种预示性的未来交织在一起，迫使读者不断地回溯和推演。这种结构设计，无疑对读者的专注度和理解力提出了挑战，但正是这种挑战性，带来了巨大的阅读回报。读到后半部分，我甚至开始期待那些故意设置的“留白”，因为我知道，那些未言明的部分，往往比直接描述的更引人深思。
评分我必须承认，这本书在语言运用上的大胆和创新，着实让我眼前一亮。它摈弃了许多传统文学作品中常见的刻板修饰，转而采用了一种更具现代感和冲击力的表达方式。某些章节的散文诗般的语言，像是一股清泉，涤荡了我的阅读疲劳；而另一些地方，又突然转为那种直截了当、充满力量感的短句，仿佛是某种古老的咒语，掷地有声。这种风格上的巨大跨度，非但没有造成阅读障碍，反而增强了文本的张力和层次感。作者对细节的观察力达到了令人惊叹的地步，即便是描绘一个日常场景，也能捕捉到常人忽略的色彩、气味和光影变化，使得那些虚构的场景拥有了令人信服的真实质感。最妙的是，它成功地将一些复杂的、抽象的概念，通过极其具象化的比喻呈现出来，让读者在享受文字流动美感的同时，也能轻松领会到其背后的深层意蕴。
评分这本书在情感层面的处理，达到了近乎残忍的真实。它没有提供廉价的安慰剂，也没有刻意去美化人性的弱点，而是毫不留情地撕开了生活中的裂痕，让我们直面那些我们试图遗忘的痛楚和迷茫。我个人在阅读过程中，数次被角色的某些选择所触动，那种久违的、近乎生理性的共鸣感，让我的眼眶湿润了不止一次。它探讨的“牺牲”与“得失”的主题，并非停留在道德的高地上进行审判，而是将其置于日常生活的泥泞之中，展示了每一个伟大或卑微的决定背后，都潜藏着难以言喻的重量。这种深沉的悲悯情怀，是许多当代作品所缺失的。它要求读者放下批判的姿态，以一种近乎虔诚的态度去聆听每一个灵魂的低语，最终达到一种痛苦但又澄澈的顿悟。
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