具体描述
《中国大百科全书》是我国第一部大型综合性百科全书。中国自古以来就有编辑类书的传统。两千年来曾经出版过四百多种大小类书。这些类书是我国文化遗产的宝库，它们以分门别类的方式，收集、整理和保存了我国历代科学文化典籍中的重要资料。较早的类书有些已经散佚，但流传或部分流传至今的也为数不少，这些书受到中国和世界学者的珍视。各种类书体制不一，多少接近百科全书类型，但不是现代意义的百科全书。 十八世纪中叶，正当中国编修庞大的《四库全书》的时候，西欧法、德、英、意等国先后编辑出版了现代型的百科全书。以后美、俄、日等国也相继出版了这种书。现代型的百科全书扼要地概述人类过去的知识和历史，并且着重地反映当代科学文化的最新成就。二百多年来，各国编辑百科全书积累了丰富的经验，在知识分类、编辑方式、图片配备、检索系统等方面日益完备和科学化。今天，百科全书已经在人类文化活动中起着十分重要的作用，各种类型的和专科的百科全书几乎象辞典那样，成为人们日常生活的必需品。 一向有编辑类书传统的中国知识界，也早已把编辑现代型的百科全书作为自己努力的目标。本世纪初叶就曾有人试出过几种小型的实用百科全书，包括近似百科型的辞书《辞海》。但是，这些书都没有达到现代百科全书的要求。 中华人民共和国成立之初，当时的出版总署曾考虑出版中国百科全书，稍后拟定的科学文化发展十二年规划也曾把编辑出版百科全书列入规划，1958年又提出开展这项工作的计划，但都未能实现。 直到1978年，国务院才决定编辑出版《中国大百科全书》，并成立中国大百科全书出版社，负责此项工作。 因为这是中国第一部百科全书，编辑工作的困难是可想而知的。但是，由于读书界的迫切要求，不能等待各门学科的资料搜集得比较齐全之后再行编辑出版；也不能等待各学科的全部条目编写完成之后，按照条目的汉语拼音字母顺序，混合编成全书，只能按门类分别邀请全国专家、学者分头编写，按学科分类分卷出版，即编成一个学科（一卷或数卷）就出版一个学科的分卷，使全书陆续问世。这不可避免地要带来许多缺点，但是在目前情况下不得不采取这种做法。我们准备在出第二版时，再按现在各国编辑百科全书一般通行的做法，全书的条目不按学科分类， 而按字母顺序排列，使读者更加便于寻检查阅。《中国大百科全书》第一版按学科分类分卷，每一学科的条目还是按字母顺序排列，同时附加汉字笔画索引和其他几种索引，以便查阅。 《中国大百科全书》的内容包括哲学、社会科学、文学艺术、文化教育、自然科学、工程技术等各个学科和领域。初步拟定，全书总卷数为80卷，每卷约120～150万字（包括插图、索引）。计划用十年左右时间出齐。全书第一版的卷数和字数都将超过现在外国一般综合性百科全书，但与一些外国百科全书最初版本的篇幅不相上下。我们准备在第二版加以调整和压缩。 《 中国大百科全书》按学科分卷出版，不列卷次，每卷只标出学科名称，如《哲学》、《法学》、《力学》、《数学》、《物理学》、《化学》、《天文学》等等。 全书各学科的内容按各该学科的体系、层次，以条目的形式编写，计划收条目10万个左右。各学科所收条目比较详尽地叙述和介绍各该学科的基本知识，适于高中以上、相当于大学文化程度的广大读者使用。这种百科性的参考工具书，可供读者作为进入各学科并向其深度和广度前进的桥梁和阶梯。 一、编排1.本书按学（知识门类）分类分卷出版。2.本书条目按条目标题的汉语拼音字母顺序并辅以汉字笔画、起笔笔形顺序排列。3.各学科（知识门类）卷在条目分类目录之前一般都有一篇介绍本学科（知识门类）内容的概观性文章。4.各学科（知识门类）卷均列有本学科全部条目的分类目录，以便于读者了解本学科的全貌。5.学科（知识门类）与学科（知识门类）这间相互交叉的知识主题在有关学科卷中均设有条目，例如“田汉”、“曹禺”在《戏剧》卷和《中国文学》卷均设有条目，但释文内容分别按各该学科的要求有所侧重。二、条目标题6.条目标题多数是一个词；一部分是词组。7.条目标题上方加注汉语拼音，多数的条目标题附有对应的外文，无通用译名气 纯属中国内容的条目标题。一般不附外文名。三、释文8.本书条目的释文力求使用规范化的现代汉语。9.较长条目设置释文内标题。10.一个条目的内容涉及其他条目并需由其他条目的释文补充。11.条文释文中出现的外国人名、地名，不附原文。四、插图12.本书在条目释文中配有必要的插图。13.彩色图汇编成插页，并在有关条目释文中注明“（参见采图插页第**页）”。五、参考书目14.在重要条目的释文后附有参考书目，供读者选读。六、索引15.本书各学科（知识门类）卷均附有全部条目的汉字笔画索引、外文索引和内容索引。七、其他16.本书所用科学技术名词以各学科有关部门审定的为准，未经审定和尚未统一的，从习惯。地名以中国地名委员会审定的为准，常用的别译名必要时加括号注出。17.本书字体除必须用繁体字的以外，一律用《简化字总表》所列的简化字。18.本书所用数字，除习惯用汉字表示的以外，一般用阿拉伯数字。
作者简介
目录信息
前言
凡例
戏剧
条目分类目录
附：彩图插页目录
正文
条目汉字笔画索引
附：繁体字和简化字对照表
条目外文索引（INDEXOFARTICLES）
内容索引
附：外国人名译名对照表
· · · · · · (收起)
读后感
可以说，我最开始的戏剧基础知识，很多都是当年阅读戏剧百科全书获得的。 这部辞书，现在看来，也有一些问题和不足之处： 比如，学科内容分配不均，过多侧重于戏剧文学，表导演等部分比较薄弱，舞台美术只有11个词条。这可能与辞书撰稿人多为文学研究人员有关吧。 另外，就...
评分可以说，我最开始的戏剧基础知识，很多都是当年阅读戏剧百科全书获得的。 这部辞书，现在看来，也有一些问题和不足之处： 比如，学科内容分配不均，过多侧重于戏剧文学，表导演等部分比较薄弱，舞台美术只有11个词条。这可能与辞书撰稿人多为文学研究人员有关吧。 另外，就...
评分可以说，我最开始的戏剧基础知识，很多都是当年阅读戏剧百科全书获得的。 这部辞书，现在看来，也有一些问题和不足之处： 比如，学科内容分配不均，过多侧重于戏剧文学，表导演等部分比较薄弱，舞台美术只有11个词条。这可能与辞书撰稿人多为文学研究人员有关吧。 另外，就...
评分可以说，我最开始的戏剧基础知识，很多都是当年阅读戏剧百科全书获得的。 这部辞书，现在看来，也有一些问题和不足之处： 比如，学科内容分配不均，过多侧重于戏剧文学，表导演等部分比较薄弱，舞台美术只有11个词条。这可能与辞书撰稿人多为文学研究人员有关吧。 另外，就...
评分可以说，我最开始的戏剧基础知识，很多都是当年阅读戏剧百科全书获得的。 这部辞书，现在看来，也有一些问题和不足之处： 比如，学科内容分配不均，过多侧重于戏剧文学，表导演等部分比较薄弱，舞台美术只有11个词条。这可能与辞书撰稿人多为文学研究人员有关吧。 另外，就...
用户评价
这套《中国大百科全书：戏剧》简直是戏剧爱好者的宝藏！我当初抱着学习的心态入手，没想到打开了新世界的大门。它不光收录了中国戏剧史上各个时期、各种剧种的经典剧目，从先秦的歌舞百戏，到唐代的参军戏、滑稽戏，再到宋代的杂剧、元代的关汉卿、王实甫、马致远，明代的汤显祖、李渔，清代的昆曲、京剧，乃至近现代的各种新剧、话剧，简直是应有尽有。每一条目都详实考究，不仅介绍了剧目本身的情节、人物、主题，更深入地挖掘了其历史背景、艺术特色、表演程式、音乐唱腔，甚至还有当时的社会文化影响。我印象最深的是关于“洪洞县大牢”那一段，它不仅仅列出了《窦娥冤》本身，还详细讲述了关汉卿创作这部剧的时代背景，当时社会上冤假错案频发，民众的疾苦，以及元杂剧作为一种新兴的文学艺术形式，如何承担起反映社会现实、批判不公的使命。它让我明白，一部伟大的戏剧作品，绝非空中楼阁，而是深深植根于其所处的时代土壤之中。而且，它还不仅仅是文字的堆砌，书中配以大量的珍贵图片，有古代戏曲壁画、雕塑，有不同时期的戏曲服饰、脸谱，还有著名演员的剧照，这些视觉资料让枯燥的文字瞬间鲜活起来，仿佛穿越时空，亲临了当年的舞台。比如，当我看到关于京剧四大名旦的介绍时，书中配上了梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生等大师不同时期的精彩剧照，那扮相、那神韵，即使是静止的画面，也能感受到他们各自独特的艺术魅力和深厚的功底。这本书的编纂水平可见一斑，文字严谨，但又充满学术的温度，它不仅是一部工具书，更是一部引人入胜的戏剧史长卷，让我对中国戏剧的博大精深有了全新的认识，也激发了我对更多经典剧目深入了解的兴趣。
评分我对中国古代历史有着浓厚的兴趣，尤其是宋代，那个时期文化繁荣，商业发达，各种艺术形式也得到了极大的发展。《中国大百科全书：戏剧》中关于宋代戏剧的章节，为我打开了一个全新的视角。我一直以为宋代最出名的就是宋词，但这本书让我了解到，宋代也是杂剧、南戏等戏剧形式的兴盛时期。书中详细介绍了宋杂剧的特点，例如其“科白”（对白）、“唱词”、“歌唱”等构成部分，以及当时流行的剧目类型，如“俗曲”、“杂剧”、“按场”等。我还了解到，宋代时期，城市中出现了专门的“瓦肆勾栏”，这些是当时市民休闲娱乐的重要场所，也孕育了许多优秀的戏剧作品。书中还提及了一些著名的宋代剧作家，如关汉卿（虽然他是元代，但其早期创作受宋代影响），以及当时一些著名的表演艺术家。我尤其对书中关于“话本”与“戏剧”之间关系的讨论感到非常有启发。它解释了许多宋代的“话本”（民间故事集）是如何成为戏剧创作的素材，以及戏剧又是如何反过来影响了“话本”的传播。通过阅读这部分内容，我不仅对宋代戏剧有了初步的认识，也更加深刻地理解了中国戏剧在中国历史文化中的发展脉络。
评分我是一名对中国古代服饰文化情有独钟的爱好者，在阅读《中国大百科全书：戏剧》的过程中，让我惊喜地发现，书中关于戏剧服饰的部分，简直是一部生动形象的中国古代服饰史。它不仅仅是简单地列出服装的名称，而是详细阐述了不同朝代、不同剧种、不同角色所穿戴的服饰特点，以及这些服饰在舞台上所要表达的象征意义。例如，关于“京剧青衣的服装”，书中详细介绍了“宫装”、“箭衣”、“帔”、“裙”等不同种类的服饰，以及它们在颜色、材质、纹样上的讲究，比如青衣常穿的蓝色、绿色、粉色等，代表了人物的性格和身份。我还了解到，京剧中的“蟒袍”和“靠”等服装，都有其特定的穿着规范和表演功能。书中还配有大量的服饰图片，有的是古代壁画、雕塑的复原图，有的是著名演员在舞台上表演的剧照，这些都让我能够直观地感受到不同时期、不同角色的服饰魅力。更让我惊叹的是，书中还介绍了戏曲服饰的制作工艺，例如“刺绣”、“缂丝”、“盘扣”等，这些都展现了中国传统手工艺的精湛技艺。通过阅读这部分内容，我不仅对中国戏曲的服饰美学有了更深的认识，也对中国古代服饰文化的博大精深有了更直观的感受。
评分我一直对戏剧有着浓厚的兴趣，尤其是在一次偶然的机会接触到了京剧后，便深深着迷。然而，市面上关于京剧的资料浩如烟海，常常让人无从下手。《中国大百科全书：戏剧》恰好解决了我的困扰。这套书的编纂者显然是怀揣着对中国戏剧深深的热爱和敬畏之心，才能够如此精雕细琢地呈现出这部鸿篇巨制。我翻阅的其中一个章节，详细介绍了中国戏曲脸谱的艺术。它不只是简单地列出各种颜色和图案，而是深入浅出地解释了不同颜色所代表的人物性格，比如红脸表示忠诚勇猛，白脸表示奸诈多疑，黑脸表示公正刚烈，蓝脸表示神秘难以捉摸等等。更令人拍案叫绝的是，它还对脸谱的绘制方法、线条的运用、图案的象征意义做了细致的讲解，并且配有大量的图例，让我这个非专业人士也能大致领略到脸谱艺术的精妙之处。我记得里面提到一个关于“孙悟空”脸谱的变迁，从早期比较简化的图案，到后来更加复杂细腻的设计，反映了不同时期艺术家对这个经典角色的理解和塑造。这本书的另一大特色是，它将历史人物、文学作品与戏剧表演紧密结合。例如，在介绍“白蛇传”时，它不仅讲述了传说故事的起源和演变，还分析了不同剧种（如京剧、越剧、黄梅戏）在演绎这个故事时，在唱腔、表演、人物塑造上的差异和亮点。这本书就像一位博学多才的向导，带领我穿梭于中国戏剧的历史长河中，让我领略到不同时期、不同剧种的独特魅力，也让我对那些家喻户晓的经典剧目有了更深刻的理解和欣赏。
评分作为一名曾经的戏剧研究者，我见过不少关于戏剧的专著和论文集，但《中国大百科全书：戏剧》的出现，无疑为我这样的人提供了一个前所未有的、系统而全面的知识体系。它的体例清晰，涵盖范围广阔，从最基础的“戏曲”概念、起源，到各种地方戏曲的细致分类，再到具体的剧种，例如昆曲、京剧、越剧、豫剧、黄梅戏等等，每一个戏种都有其独立的条目，详细阐述其历史演变、声腔特点、表演程式、代表剧目、著名演员以及流派传承。我尤其惊叹于它对一些地方小剧种的关注，很多我之前闻所未闻的剧种，在这里都能找到详尽的介绍，这对于抢救和保护濒危的戏曲艺术至关重要。书中对“皮黄腔”的梳理，让我对京剧两大声腔系统（老生、青衣、花旦等常用京剧唱腔）的形成和发展有了更清晰的认识，它不仅仅是简单地罗列唱词，而是对其音乐旋律、板式变化、吐字行腔的精妙之处做了细致的分析。更让我惊喜的是，它还包含了关于戏剧理论、美学思想、表演技巧、舞台设计、灯光音响等方面的条目，这些都是构建一门完整戏剧体系不可或缺的部分。例如，关于“程式化表演”的解释，它不仅给出了定义，还列举了各种身段、动作、手势在不同情境下的含义，比如“亮相”、“圆场”、“起霸”等，这些都是演员在舞台上表现人物情感和性格的重要手段。这本书的学术深度和广度，让我受益匪浅，它不仅巩固了我已有的知识，更拓宽了我对中国戏剧研究的视野，让我看到了中国戏剧艺术在漫长的历史发展中，所展现出的强大生命力和无穷创造力。
评分我一直对中国传统的神话传说以及其中蕴含的哲学思想非常着迷，而《中国大百科全书：戏剧》恰好为我提供了一个绝佳的平台，让我能够从戏剧的角度，去理解和欣赏这些古老的故事。书中关于“神话戏剧”的板块，让我对一些耳熟能详的神话故事有了全新的认识。例如，关于“封神榜”的改编，书中详细介绍了不同剧种在演绎这个宏大故事时所做的艺术处理，例如京剧的《哪吒闹海》、昆曲的《挡马》等，以及它们在人物塑造、情节选择、舞台呈现上的不同侧重点。它还深入探讨了这些神话故事在戏剧中的哲学内涵，例如“善恶报应”、“因果轮回”等观念，以及它们是如何通过戏剧的形式来传递给观众的。我尤其对书中关于“孙悟空”的分析印象深刻。它列举了从古代戏曲到现代电影，孙悟空形象的演变，以及不同创作者如何赋予这个经典角色不同的解读和象征意义。书中还穿插了一些关于“道教”、“佛教”思想对戏剧影响的讨论，让我能够将神话故事、哲学思想与戏剧艺术融会贯通，从而更深刻地理解中国传统文化的精髓。这套书就像一座宝藏，让我不仅欣赏到了精彩的戏剧表演，更从中汲取了丰富的文化养分，让我对中国传统文化有了更深层次的认知和感悟。
评分我是一名戏剧表演专业的学生，平日里接触的戏剧种类繁多，但总觉得在理论和实践之间存在一些隔阂。《中国大百科全书：戏剧》恰恰弥补了这一不足，它为我提供了一个极其专业且全面的理论参考。书中关于“表演程式”的讲解，让我受益匪浅。它不仅仅是列出一些动作的名称，而是深入剖析了这些程式动作的背后所蕴含的哲学思想、文化象征以及表演的功能性。例如，关于“眼神”的运用，书中详细阐述了不同眼神所传达的情感，如“望月”、“扫视”、“怒视”等，以及它们如何在舞台上塑造人物的内心世界。我还特别关注了关于“虚拟表演”的章节，它解释了戏曲演员如何通过简单的道具和身体动作，在舞台上创造出广阔的空间和丰富的场景，例如“隔门”、“上马”、“过河”等，这些都是中国戏剧独特的艺术魅力所在。这本书不仅理论严谨，而且还结合了大量的实例，引用了许多著名演员的表演片段进行分析，让我能够将理论与实践相结合，更好地理解和掌握戏剧表演的技巧。同时，书中还包含了一些关于“导演艺术”、“剧本创作”等方面的条目，这些对于我未来的学习和发展都具有重要的指导意义。这套书就像一本武功秘籍，为我打开了理解和掌握中国戏剧表演艺术的大门，让我能够更自信地走上舞台，去演绎那些经典的戏剧角色。
评分我一直认为，文学作品的生命力很大程度上体现在其改编成戏剧后的二次创作。《中国大百科全书：戏剧》在这方面提供了极为宝贵的视角。它详细收录了中国文学史上众多的改编自经典文学作品的戏剧，并且对这些改编进行了深入的分析。我尤其对关于“四大名著”改编的戏剧这一部分记忆犹深。书中列举了《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》等文学巨著被改编成各种戏剧形式的例子，例如京剧《霸王别姬》改编自《楚汉争霸》的故事，豫剧《穆桂英挂帅》改编自《杨家将》的传说。它不仅仅是罗列剧目，而是深入探讨了文学原著如何被戏剧化，例如人物形象的提炼、情节的删减与丰富、主题的侧重以及不同剧种在改编时所做的艺术处理。让我感到非常有趣的是，它还分析了同一个文学故事在不同时代、不同剧种改编中的差异，比如《白蛇传》在不同戏曲中的演绎，呈现出截然不同的风格和侧重点。这本书让我明白，一部优秀的戏剧作品，不仅要忠实于原著的精神，更要能够根据戏剧的艺术规律，进行巧妙的改编和再创作，赋予故事新的生命力。它也让我看到了文学与戏剧之间密不可分的联系，以及它们如何相互促进、共同发展。
评分我是一名对民族音乐和传统曲艺非常感兴趣的业余爱好者，偶然得知《中国大百科全书：戏剧》这部巨著，立刻引起了我的极大兴趣。我曾花了大量时间研究各种地方戏曲的音乐特点，但总是觉得碎片化，缺乏一个宏观的了解。这套书的出现，正好填补了我的这一空白。它对中国各大地方戏曲的音乐体系，如曲牌、板式、唱腔、锣鼓点等，都做了系统性的梳理和介绍。我尤其对其中关于“越剧唱腔”的分析印象深刻。书中详细解释了越剧“慢板”、“二六板”、“三眼板”等不同板式的特点，以及它们如何配合不同的情节和人物情感。它还提到了越剧独特的“弦乐伴奏”和“铜器使用”，这些都是构成越剧音乐魅力的重要元素。更让我惊喜的是，书中还收录了大量关于戏曲乐器的介绍，从最常见的胡琴、二胡，到一些比较少见的乐器，如琵琶、三弦、洞箫等，都做了详细的图文并茂的讲解。它还分析了不同乐器在戏曲中扮演的角色，以及它们如何相互配合，共同营造出丰富多彩的音乐氛围。通过这本书，我不仅对越剧的音乐有了更深的理解，还对其他许多地方戏曲的音乐特点有了初步的认识，极大地开阔了我的音乐视野。这本书的专业性与普及性兼顾，让我在享受阅读乐趣的同时，也获得了丰富的音乐知识，让我对中国戏曲的音乐之美有了更深层次的感悟。
评分作为一名对传统文化充满好奇的普通读者，我之所以会选择《中国大百科全书：戏剧》，是因为我希望能有一个权威的、系统性的平台，来了解我们祖先留下的宝贵戏剧遗产。这本书完全没有让我失望。它的结构设计非常合理，从宏观的戏剧起源、发展，到微观的每一个剧种、每一部经典剧目，都做到了详尽的梳理和介绍。我特别喜欢其中关于“四大名旦”的板块，它不仅仅是简单地介绍梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生四位京剧艺术大师的生平，更深入地剖析了他们各自的艺术风格、代表剧目以及对京剧艺术发展的贡献。比如，在介绍梅兰芳先生时，书中详细阐述了他如何继承和发展了青衣的表演艺术，他对于“身段”、“唱腔”的创新，以及他如何将京剧推向世界舞台。通过阅读这些内容，我不仅看到了他们精湛的技艺，更感受到了他们身上那种对艺术的执着追求和创新精神。而且，这本书的语言风格也十分贴合普通读者的阅读习惯，虽然是百科全书，但并没有过于艰涩的专业术语，很多地方都用了通俗易懂的语言进行解释，让我这个戏剧“小白”也能轻松理解。书中还配有大量精美的图片，例如古代戏曲舞台的复原图、不同时期戏曲服饰的设计图，这些都极大地增强了阅读的趣味性和直观性，让我仿佛置身于那个古老的戏曲世界。总而言之，这套书是一本极具价值的文化读物，它让我对中国戏剧有了更全面、更深入的认识，也让我更加珍视和热爱我们博大精深的传统文化。
评分20170606 一刷
评分吾日三省吾身：为什么要和自己过不去？为什么要和自己过不去？为什么要和自己过不去？
评分读不完了
评分读不完了
评分中戏考研必读...或者说必背...@-@
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