具體描述
費裏尼與英格瑪・伯格曼、安德・塔爾柯夫斯基並稱為世界現代藝術電影的“聖三位一體”，是60年代以來歐洲藝術電影難以逾越的最高峰。費裏尼更以他強烈的個人標記――“費裏尼風格”，引導瞭戰後意大利的精神進程。本書為其藝術筆記的總集，也是其從事電影藝術數十年的生動迴憶錄，為我們瞭解這位偉大的天纔提供瞭最為直接和生動的文本。透過其言談的直率和其對藝術的獨特視角，也使我們重新領略到強烈的“費裏尼風格”。
著者簡介
費裏尼（1920-1993年），生於意大利裏米尼小鎮。早年當過記者，編輯，喜文擅畫。曾為很多電影編劇（如羅西裏尼的《羅馬，不設防城市》和《遊擊隊》）。從影後拍攝多部20世紀的偉大電影，如《大路》、《羅馬風情畫》、《阿瑪珂德》等。他的電影多次獲得各種電影節大奬，並獲得5次奧斯卡金奬。
圖書目錄
一 我記得……
二 與羅西裏尼相遇
三 開機
四 卡比莉亞之夜
五 信手塗鴉
六 編故事
七 誰迷茱麗葉
八 薩蒂裏康
九 獻給馬戲團
十 電視
十一 羅馬
十二 再見裏米尼
十三 電影是什麼
十四 結語
啓示錄（麗莉安娜唄蒂）
費裏尼大事記（倪安瞭整理）
費裏尼作品年錶（倪安宇整理）
· · · · · · (收起)
讀後感
不过，有一件事是确定的。我，并不十分乐意回里米尼。我不得不承认，这是一种障碍。我的家人还住在那里，我母亲，我妹妹。我是惧怕某种感情吗？主要是我觉得，回去那儿，是一种对记忆欣然但自虐的反复咀嚼：一种戏剧、文学的动作。当然，自有它的魅力。一种昏昏欲睡且混乱的魅...
評分 評分如果当初费里尼能足够强悍地应对那些商业电视台和意大利媒体对他的冷嘲热讽，傲然悍然地活到今天，那么在今年的1月20日，我们应该给他庆祝95岁生日。说真的，如今能活到95岁高龄的导演并不稀罕，在他们这个行业，活着才是绝对的胜利。 费里尼在文艺片爱好者的心目中地位...
評分买回费里尼《我是说谎者》，原因居然有大半来自书的前面那篇序言。显然，出版商也在绞尽脑汁扩展自己的读者群，才在书的封面上印下“卡尔维诺 序”的字样。仔细瞅瞅，“请君入瓮”的架势就摆开了，在书店看了很多次，终于没忍住，把它买回来了。（封面上卡尔维诺的名字印刷成St...
評分“费德里克﹒费里尼以强烈的个人风格拓展了电影艺术的表现力，成为欧洲艺术电影史上难以逾越的高峰。”书封上这样一句话，简明扼要的介绍了费里尼的最主要成就。费里尼对于我来讲，是一位圣坛上的遥远的人物。“圣坛”是因为他的成就高； “遥远”是因为他的电影我不太能看懂。...
用戶評價
費裏尼的謊言給瞭我們最好的電影~
评分費裏尼的謊言給瞭我們最好的電影~
评分我覺得是這個寫導演自己寫的書裏麵比較好看的一個
评分沒有看過一部費裏尼的電影，就來看他基於電影的若乾談話，實在是有些吃不消。但通過這些個人化的訪談，我看到瞭一個文人費裏尼。這文人，不是中國式的那種油腔滑調或者酸腐拿架子的文人，而有著謹慎的學者姿態，的確是在琢磨事，也就迴到瞭我心中文人的本意——談你所能談的，做你喜歡做的。
评分實際上是一部訪談錄而不是筆記。譯筆過於小心翼翼，而顯得凝滯，這影響瞭談話者在中文讀者麵前的發揮。我在《我，費裏尼》中讀到的那個無所不能的大魔法師，在這本書裏變成舌頭打結、似是而非的暮年小醜。
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