具体描述
本书是施叔青“台湾三部曲”的第一部，小说的场域定在台湾的洛津，即今天的鹿港。小说写作的对象是洛津的移民社会。
小说用“搭积木的方式”，齐头并进地讲述了发生在清朝嘉庆、道光、咸丰年间的多个故事。其中，以泉州七子戏班旦角月小桂——后来称为鼓师的许情的生平遭际为故事主线，描写许情三次搭船到台湾洛津，见证了以海港起家的洛津五十年兴衰，生动地触及到台湾传统与现代、归属和转化等问题。
在小说中，作者施叔青爬梳了大量的历史资料，细腻地描画出洛津的世情和风貌，如工笔细描。大段涉及人类学民俗学的讲述穿插在小说中，这也是其独特的写作风格，相对于情节来说，作者更在乎场景的描摹与再现，力求从无数情景的碎片中勾连出洛津的繁华与消损，试图重新调整台湾的历史叙述。作者为处于社会边缘的人群发声，把历史背后微不足道的庶民形象、女性形象推到前台，而台湾史上著名的朱一贵和林爽文事件等，只作为小说遥远的背景。无论是假男为女的优伶月小桂、玉芙蓉，艺伎珍珠点、阿婠，还是洛津商家乌秋、豪门郊商石烟城、官僚朱仕光，都像是一幕幕走马灯的图案，在洛津的兴衰史上作为点缀，一闪而过。他们真实的伤恸，在历史巨幕下显得那么虚弱，化为长短不一的几声呻吟与叹息，抑或是《荔镜记》陈三五娘的吟唱。作者掌控文字的能力令人叹赏，小说通篇“哀而不伤”的境界，具有极强的历史感，带给读者阅读的享受。
施叔青的“香港三部曲”被评价为其创作高峰，没想到定居曼哈顿的她，又开始创作“台湾三部曲”，为故乡台湾立传。“台湾三部曲”从清领时期一直写到“二二八”事件，被称为台湾的“大河小说”。南方朔认为施叔青“几乎是全台湾作家里惟一有条件和能力去碰触”台湾史的人，她就出身鹿港（过去称洛津）望族，又长期在世界各地不断地迁移旅行，加上磅礴运思和精彩细描的功力，这些都成为她这次书写台湾史的保证。他甚至认为“香港三部曲”是“台湾三部曲”的热身之作。白先勇在近期的一次采访中也表示，施叔青“很厉害”，她写了两部大的作品：香港三部曲和台湾三部曲。
作者简介
施叔青，台湾鹿港人，纽约市立大学戏剧硕士。十七岁时以处女作《壁虎》登上文坛，写作之余从事京剧、歌仔戏研究，曾任教于政大及淡江。一九七七年赴香港任职香港艺术中心亚洲节目部策划主任，曾任东华大学驻校作家。著有《愫细怨》、《维多利亚俱乐部》、香港三部曲（《她名叫蝴蝶》、《遍山洋紫荆》、《寂寞云园》）、《微醺彩妆》、《枯木开花》、《两个芙烈达•卡罗》、台湾三部曲（《行过洛津》、《风前尘埃》、《三世人》）等。作品有英、日、法文译本。
目录信息
1.劝君切莫过台湾
2.转眼繁华等水泡
3.一开始，他看上的是玉芙蓉
4.妈祖宫前锣鼓闹
卷二 小步花砖面
5.洛津无城门可守
6.杨柳活着抽陀螺，杨柳青着放风筝
7.总铺师的那套家伙
卷三 改编《荔镜记》
8.浊水溪的神话
9.有人竖旗造反
10. 洁本《荔镜记》
11.珍珠点脚一小块，嘴唇乌沉沉
卷四 招魂
12.那的唤做甚傀儡？
13.弦仔师蔡寻
14.十五抛球，十六踏火
15.施辉为自己招魂
卷五 声色一场
16.宜春留伞
17.桐油笼装桐油
18.搁浅的戎克船
卷六 鸟踏
19.心肝跋碎魂飘渺
20.妙音阿婠
21.有关万合行败落的传说
22.夜宴
卷七 此情谁得知
23.月斜三更相 ？走
24.谁知一径深如许
25.追容
26.歌哭的老歌伎
· · · · · · (收起)
读后感
用标准普通话去念书里的戏文，韵脚合不来。或者施叔青想写出的远地疏离，一时间就全盘涌出。从语言上，北人和南人，陆人与岛民，就这么生硬干脆地分割开了。 书里的情节大多是片段化的，人和感情都以割离的碎片呈现。于是形成一整片的味道，是海的味道、南地高热多雨的味道、...
评分用标准普通话去念书里的戏文，韵脚合不来。或者施叔青想写出的远地疏离，一时间就全盘涌出。从语言上，北人和南人，陆人与岛民，就这么生硬干脆地分割开了。 书里的情节大多是片段化的，人和感情都以割离的碎片呈现。于是形成一整片的味道，是海的味道、南地高热多雨的味道、...
评分劝君切莫过台湾 “洛津是一座沿着河流自然形成的海港城市，洛津溪从北边的泉州街蜿蜒而下，一直到街尾入海，街市沿着河港自然形成，由西北向东南自然延伸，街道也顺着这方向纵走，与河道平行，蜿蜒而下。” 这就是洛津的样子。这本书也是一部活生生的洛津镇志，曲折回环的故事...
评分用标准普通话去念书里的戏文，韵脚合不来。或者施叔青想写出的远地疏离，一时间就全盘涌出。从语言上，北人和南人，陆人与岛民，就这么生硬干脆地分割开了。 书里的情节大多是片段化的，人和感情都以割离的碎片呈现。于是形成一整片的味道，是海的味道、南地高热多雨的味道、...
评分施叔青的台灣三部曲以《行過洛津》為起步，故事背景是清代的台灣鹿港，以廣闊一點的時間觀去看，那是殖民前的時期。縱觀故事交錯的時間與人物，牽涉到由市井到官府的身份與層面，展示錯綜複雜的人物浮生，但小說的主角始終是洛津這個地方，人物只是俐落地凸顯地方的文化、風土...
用户评价
这本书的结构设计简直是鬼斧神工，它采用了多线叙事，但高明之处在于，这些看似分散的线索，在特定的章节点上会以一种令人拍案叫绝的方式汇合起来。起初阅读时，我需要集中全部注意力来梳理人物关系和时间轴的跳跃，略感吃力。但一旦适应了作者构建的这种非线性逻辑，阅读体验就提升到了一个全新的层次。它挑战了传统的阅读习惯，迫使读者主动参与到意义的构建过程中来。书中对“记忆”这一概念的探讨也十分深刻，记忆如何被重塑、被遗忘，以及它如何成为个体身份的基石，作者给出了许多令人玩味的思考。我甚至觉得，这本书更适合反复阅读，因为第一次读可能关注情节的走向，而第二次读则可以完全沉浸于其复杂的结构和文本的肌理之中。这种需要“二次解码”的文学作品，才是真正经得起时间考验的佳作。
评分说实话，我本来对这种带有强烈地方色彩的作品持保留态度的，总担心会过于沉闷或者地域性太强，难以产生普遍的共鸣。然而，这本书完全打破了我的预期。它巧妙地将地域文化作为背景的底色，但内核探讨的却是极其普世的主题：时间的不可逆性，以及个体在时代洪流中的挣扎与坚守。语言风格上，它呈现出一种克制而有力的美感，没有过多华丽的辞藻堆砌，而是依靠精准的动词和富有张力的短句来推动叙事。这种“少即是多”的写作哲学，使得关键的情感爆发点更具冲击力。特别是对几代人命运交织的描绘，那种跨越时空的宿命感，让人读来不禁长叹。作者展现出一种近乎冷峻的客观，冷静地记录着历史的重量，却又在字里行间透露出对逝去时光的深沉眷恋。它更像是一部人文地理志，一本被时间浸泡过的家族史诗，耐人寻味。
评分我必须承认，这本书在开篇的处理上显得有些晦涩，初读时很容易被那些充满象征意义的意象搞得一头雾水，感觉像是走进了迷雾之中，缺乏明确的指引。但正是这种朦胧感，营造出一种独特的氛围，仿佛作者故意设置了一层保护膜，让你必须慢下来，去感受那层雾气背后的真实景象。它的魅力在于“留白”，很多情节的转折和人物的动机，作者都选择性地省略了，留给读者自己去填补空白，这使得每个读者的阅读体验都是高度个人化的。我个人非常享受这种探索的过程，它拒绝提供标准答案，鼓励你质疑、揣测。而且，作者对环境声音的捕捉非常敏锐，例如风声、水流声、远处传来的模糊的歌声，这些听觉意象的运用，极大地增强了作品的沉浸感和神秘感，仿佛不仅仅是在“看”故事，更是在“听”一段被时间过滤的往事。
评分这本书的叙事节奏把握得相当到位，读起来有一种老电影的质感，画面感极强。作者似乎很懂得如何用细节来构建一个宏大的世界观，每一个场景的描绘都像是精心打磨过的油画，色彩浓郁，层次分明。比如书中对那些老旧建筑的刻画，光影的流转、砖石的纹理，都让人仿佛能触摸到历史的尘埃。情节的推进并不急躁，而是像一条蜿蜒的河流，时而平静舒缓，时而暗流涌动，总能在不经意间抛出一个引人深思的钩子，让你忍不住想一探究竟。人物的塑造更是立体而复杂，他们都有各自的阴影和光亮，没有绝对的善恶之分，这种灰色地带的处理非常高明，让人在阅读过程中不断地反思人性的多面性。我尤其欣赏作者在处理那些内心独白时的细腻笔触，那些关于成长、迷失与和解的思考，总能轻易地击中内心最柔软的部分。读完后，那种意犹未尽的感觉，就像是参加了一场漫长而深刻的梦境，醒来后仍留有余韵。
评分这是一部充满哲学思辨的作品，它不像那种情节驱动的小说那样能让你一口气读完，它更像是一杯需要慢慢品味的陈年佳酿，每一次小酌都会带来新的回味。作者似乎对“存在”的本质有着深刻的洞察，他通过描绘角色在极端境遇下的选择，来探讨自由意志与命运之间的永恒拉锯。语言的节奏变化多端，时而短促有力，如同骤雨击打地面，时而舒缓绵长，如同夏日午后的慵懒。我特别喜欢作者对“等待”这一状态的描绘，那种漫长、近乎凝固的时间感，被刻画得入木三分，让人切实体会到等待本身就是一种煎熬，也是一种修行。整本书弥漫着一种淡淡的忧伤，但这种忧伤并非绝望，而是一种对生命有限性的深刻理解后的平静接受。它带来的不是情绪的宣泄，而是心智的沉淀，读完后感觉思维被拉伸和拓宽了不少。
评分小说的形式讲台湾早期的历史和风土文化，挺有意思的角度。
评分3.5星。看得出考证上的用心，但实际读时，更多的是叹息：史料完全是没有融入文本的，不少地方不像小说像从哪个地方志里生插进来的，非常突兀生硬。另一方面，好像也缺少一个能将碎片化的情节连起来的“线”，东一榔头西一棒子的，碎片化多视角给我感觉是刻意回避了最费劲最不好写的正面部分。这是取巧，但也嫌偷懒了。
评分读起来略累，可到后面十分精彩。
评分……无意中在书架抽的一本书都能是写男男爱恋的。唉，突然想到《品花宝鉴》，也是写伶人与看客之间的爱恨情愁。喜欢施叔青对史料的运用，同《香港三部曲》一样，这部书也是台湾的史书。
评分不按常理出牌，读来却井井有条。
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