具體描述
這是一本文化隨筆集，也是一本關於中國近現代音樂史的書，裏麵記敘瞭帕器、富華、譚抒真、斯特恩、馬思聰、劉雪庵、黎錦暉、陳歌辛、聶耳、冼星海等十位音樂傢的人生故事。這還是一本關於現代化的書，可以以音樂為溫度計去度量一個大時代的冷暖。作者通過對十位音樂傢的人生和曆史，還原中國現代音樂史的進程，勾勒瞭藝術生存和藝術追求的多種圖景。本書的特點，有關中國近現代音樂史的書寫更多集中於宏觀的書寫和音樂流派的書寫，較少涉及音樂傢的具體人生，作者獨闢蹊徑，深入挖掘，還原曆史，為音樂史的呈現提供瞭生動的樣本。
著者簡介
張彤，1975年生於山東德州，畢業於浙江大學中文係，現為青島早報文娛部主任，近年來緻力於中國近現代音樂史研究，在《閑話》文叢中，發錶有關於帕器、馬思聰、譚抒真、陳歌辛等音樂大師的著述多篇。
圖書目錄
這對私奔的鳳凰並沒有把金傢大老爺放在眼裏，在一張陳歌辛寄給未來嶽父的賀年卡上，陳歌辛隻寫瞭四個字：膽大包天。
近衛文麿的弟弟、音樂傢近衛秀麿訪問上海，到音專演講。蕭友梅認為近衛用日語演講有傷中國人民感情，要求他使用德語。
不關心政治局勢，對行政事務沒有興趣，不與人爭論，隻想努力寫作與盡力演奏，帶好小提琴專業的學生，這可能是馬思聰的理想人生。
黃自在逝世前曾掙紮著說：我不能死，還有半部音樂史沒寫完。
那一年拍攝的《聶耳》不僅是一部電影，更具有樹立典型形象、宣傳文藝政策的功能，當時北京上海的文化要員們，個個都與聶耳相熟，不知他們看到銀幕上那個被高度概念化和抽象化瞭的聶耳會有何等真實的感想？
早在1930年代，黎錦暉便與《性史》的作者張競生、曾引發裸模風波的畫傢劉海粟一起被時人稱為上海灘三大“文妖”。
冼星海起初寫作《黃河大閤唱》時僅花瞭六天的時間。延安當時隻有三四把小提琴以及三弦、二鬍、笛子等民間樂器，有幾個低音鬍琴是由汽油筒自製的。
目錄
導言：以音樂度量大時代
帕器：中國交響樂的布道者
富華：被驅逐的小提琴聖手
譚抒真：百科全書式的音樂傢
斯特恩：來自哈爾濱的柏林愛樂首席
知識分子黎錦暉
陳歌辛：一朵穿越時空的玫瑰
馬思聰的人生沉浮
劉雪庵：大難總在平地起
走下神壇的冼星海
聶耳：尚未怒放就已凋零
後記
· · · · · · (收起)
近衛文麿的弟弟、音樂傢近衛秀麿訪問上海，到音專演講。蕭友梅認為近衛用日語演講有傷中國人民感情，要求他使用德語。
不關心政治局勢，對行政事務沒有興趣，不與人爭論，隻想努力寫作與盡力演奏，帶好小提琴專業的學生，這可能是馬思聰的理想人生。
黃自在逝世前曾掙紮著說：我不能死，還有半部音樂史沒寫完。
那一年拍攝的《聶耳》不僅是一部電影，更具有樹立典型形象、宣傳文藝政策的功能，當時北京上海的文化要員們，個個都與聶耳相熟，不知他們看到銀幕上那個被高度概念化和抽象化瞭的聶耳會有何等真實的感想？
早在1930年代，黎錦暉便與《性史》的作者張競生、曾引發裸模風波的畫傢劉海粟一起被時人稱為上海灘三大“文妖”。
冼星海起初寫作《黃河大閤唱》時僅花瞭六天的時間。延安當時隻有三四把小提琴以及三弦、二鬍、笛子等民間樂器，有幾個低音鬍琴是由汽油筒自製的。
目錄
導言：以音樂度量大時代
帕器：中國交響樂的布道者
富華：被驅逐的小提琴聖手
譚抒真：百科全書式的音樂傢
斯特恩：來自哈爾濱的柏林愛樂首席
知識分子黎錦暉
陳歌辛：一朵穿越時空的玫瑰
馬思聰的人生沉浮
劉雪庵：大難總在平地起
走下神壇的冼星海
聶耳：尚未怒放就已凋零
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
评分
值得一讀，特彆是最後關於冼星海和聶耳被神化的現象。盡管書中有一些小疏漏和錶述，但作者用心找到那麼多曆史資料，能看齣來很不容易，好久沒看非翻譯類的書，這本書讀來特彆流暢。
评分用音樂度量時代溫暖，民國音樂人的心靈史。
评分用音樂度量時代溫暖，民國音樂人的心靈史。
评分用音樂度量時代溫暖，民國音樂人的心靈史。
评分用音樂度量時代溫暖，民國音樂人的心靈史。
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