大卫・林奇,1946年1月生于美国蒙大拿州密苏拉市,当代美国电影界的多面手,既是著名的编剧、导演,又是优秀的电视制作、摄影师、画家、作曲家。他在主流派和超现实主义之间保持着一种游刃有余的平衡,从《蓝丝绒》(Blue velvet,1986)的诡谲到《我心狂野》(Wild at Heart,1990)的极端暴力,从《迷失高速公路》(Lost Highway,1997)的混乱到《穆赫兰道》(Mulholland Drive,2001)的梦魇。他的作品无不透射出诡异、阴郁、迷茫及黑色幽默,极具视觉冲击力的超现实效果往往令人产生心灵的震撼。因此人们为他专门发明了“林奇主义”(Lynchian)一词。
编者简介
克里斯・罗德雷,独立影片制作人、作家和记者,定居伦敦。1983年以来,他拍了20多部关于电影的记录片,包括关于美国独立电影制作、电影工业中女性以及好莱坞大影片公司体制等主题,同时写了很多著名导演的评传,其中包括维姆・文德斯、大卫・克隆伯格、皮耶・帕罗・帕索里尼以及大卫・林奇。1992年为英国费伯父子出版公司编著了《克隆伯格谈克隆伯格》,1995年,他将雷蒙德・卡弗的短篇小说《邻居》改编为短片《热带鱼》。
《我心狂野:大卫·林奇访谈录》讲述大卫·林奇,1946年1月生于美国蒙大拿州密苏拉市,当代美国电影界的多面手,既是著名的编剧、导演,又是优秀的电视制作、摄影师、画家、作曲家。他在主流派和超现实主义之间保持着一种游刃有余的平衡,从《蓝丝绒》(Blue velvet,1986)的诡谲到《我心狂野》(Wild at Heart,1990)的极端暴力,从《迷失高速公路》(Lost Highway,1997)的混乱到《穆赫兰道》(Mulholland Drive,2001)的梦魇。他的作品无不透射出诡异、阴郁、迷茫及黑色幽默,极具视觉冲击力的超现实效果往往令人产生心灵的震撼。因此人们为他专门发明了“林奇主义”(Lynchian)一词。
20世纪后期崛起的艺术家之中,能代表所谓的后现代精神者,无不在作品中透露出一种后设的自觉意识,表达出对艺术媒体本身的反省。在电影作者方面,大卫·林奇就是这样一位。 大卫·林奇是当代美国非主流电影的代表人物,他的影片以华丽、诡异中带着黑色幽默的风格在影坛独树一帜...
评分如果不是这本书,可能我也会误解林奇。奇怪的是,我一开始就对林奇抱有盲目的好感,虽然有时也受不了他的某些作品。 此书的著者也相当了得,提出的问题很尖锐,也很有意思。
评分“说真的,看《斯特雷特的故事》的那个凌晨,我几乎要被安吉罗·巴德拉门蒂做的配乐催下热泪——在高空俯拍镜头里,落日把田地染得金黄,蜿蜒的公路上一辆1966年产的割草机拖着大车厢缓缓前进,开车的老头像驾着战车的成吉思汗(如果成吉思汗亲自开车的话),这时候,一段由古...
评分“说真的,看《斯特雷特的故事》的那个凌晨,我几乎要被安吉罗·巴德拉门蒂做的配乐催下热泪——在高空俯拍镜头里,落日把田地染得金黄,蜿蜒的公路上一辆1966年产的割草机拖着大车厢缓缓前进,开车的老头像驾着战车的成吉思汗(如果成吉思汗亲自开车的话),这时候,一段由古...
评分“说真的,看《斯特雷特的故事》的那个凌晨,我几乎要被安吉罗·巴德拉门蒂做的配乐催下热泪——在高空俯拍镜头里,落日把田地染得金黄,蜿蜒的公路上一辆1966年产的割草机拖着大车厢缓缓前进,开车的老头像驾着战车的成吉思汗(如果成吉思汗亲自开车的话),这时候,一段由古...
不喜欢他的表现方式。但钦佩他的想象力
评分传记
评分传记
评分终于有了 TOT
评分材料很翔实的访谈,从《橡皮头》到《迷失的高速公路》把每一部的成败得失和筹拍过程都由林奇的回忆梳理了一遍,夹杂着对其创作心态的捕捉。林奇归根结底是一个很自我迷恋手艺和内心的先锋艺术家,不关心一切宏大叙事真诚地制造着梦。不故作高深不沽名钓誉也反对阐释。有一名伟大艺术家的核心神秘禁区。
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