斧劈皴(上) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:湖南美术出版社

作者:

出品人:

页数:157

译者:

出版时间:1997-04

价格:29.00

装帧:平装

isbn号码:9787535609052

丛书系列:

图书标签:

• 书画
• 绘画技法
• 中国画
• 皴染
• 山水画
• 艺术
• 绘画教学
• 技法
• 传统绘画
• 绘画
• 艺术学习

好的，这是一份关于一本名为《画山写意：传统山水画技法探微》的图书简介，此书内容与《斧劈皴(上)》无关，旨在深入探讨中国传统山水画的多个核心技法与哲学意蕴。 --- 画山写意：传统山水画技法探微 一部探寻笔墨精神与写意哲学的深度之作 绪论：笔墨之境与写意之魂 中国传统山水画，自魏晋肇始，历经唐宋的规范确立，至元明清而臻于化境，其核心价值从未偏离“写意”二字。它不追求形似，而着眼于气韵生动、神思飞扬。《画山写意：传统山水画技法探微》并非单纯的技法手册，而是试图构建一座连接古代笔墨传统与当代创作者之间的桥梁。本书深入剖析了历代大师在处理“点、皴、染、留白”这四大要素时所蕴含的哲学思辨与实践方法，旨在帮助读者理解，每一笔墨的落下，都是对自然精神的体悟与再现。 本书结构严谨，内容充实，分为四个主要部分，力求从宏观的理论框架到微观的笔墨运用，进行全方位的阐释。 --- 第一部：立意与构图的乾坤之道 山水画的创作，始于心，成于形。本部分重点探讨如何在落笔之前确立画面的精神内核与空间秩序。 一、胸中有丘壑：传统山水画的审美前提 外师造化，中得心源： 详细阐述董其昌提出的“读万卷书，行万里路”对画家胸襟培养的重要性。探讨如何通过长期的观察与体验，将自然景物转化为内在的“丘壑”，而非简单的外部摹写。 气韵生动： 深入解析“气韵生动”在构图中的体现，如何通过线条的流动性与墨色的层次变化，营造出画面的生命力与内在张力。 阴阳与虚实： 探讨中国哲学中的阴阳平衡理论如何应用于山水构图。分析“虚”与“实”的辩证关系，讲解如何通过大胆的“留白”来暗示空间深度与无限意境，使画面在有限的篇幅内达到无限的拓展。 二、高远、深远、平远的空间哲学 三远法的结构解析： 详细区分并解析中国山水画中经典的“高远”、“深远”、“平远”三种基本透视法。 高远法（仰视）： 着重于表现山峰的险峻与崇高，通过中景与远景的层叠，营造垂直向上的气势。 深远法（俯视）： 强调画面的纵深感，通过水面的铺陈与云雾的引导，形成由近及远的层次推进。 平远法（平视）： 侧重于展现开阔的江河湖海或平坦的地域，以横向的绵延感表现大地的包容性。 黄金分割与比例的运用： 考察历代名家（如范宽、郭熙）在处理山体、水体、树木等元素时所遵循的视觉平衡规律，并提供现代视角下的构图辅助练习。 --- 第二部：墨分五色的奥秘与线法的境界 线条与墨色，是山水画的骨骼与血肉。本部分将回归到最基础却也最核心的技法层面，剖析墨色的丰富变化以及线条的内在含义。 一、墨法的层次与晕染技艺 焦、浓、重、淡、清： 详尽讲解“墨分五色”的实际操作。如何根据物象的材质、光照条件以及环境氛围，准确调配墨色。 破墨与泼墨的技法探讨： 破墨法： 探讨如何利用已干的淡墨或淡彩，用浓墨或湿墨进行二次“破开”，以增强物体的立体感和肌理的丰富性。 泼墨法： 重点解析其在营造云雾、水汽或大面积山体的随机性与自然感方面的应用，强调控制水分与墨量的精准度。 烘染与罩染： 讲解如何利用赭石、花青等矿物颜料，在墨骨干透之后进行轻柔的渲染，以增加画面的色彩温度与空间深度，区分“烘染”与“罩染”在表现不同气候条件下的细微差别。 二、线条的品格与“骨法用笔” 十八描的入门与区分： 虽然不涉及所有复杂描法，但重点介绍了如“钉头鼠尾描”、“柳叶描”等几种基础描法在表现山石轮廓与纹理上的适用性。 用笔的提按顿挫： 强调线条的“书写性”，分析起笔、行笔、收笔过程中笔锋（中锋、侧锋）的运用，如何使线条具有音乐般的节奏感和雕塑般的力度。 枯湿浓淡的对立统一： 探讨如何通过控制笔尖的含水量与用墨的浓淡，使线条在表现坚硬山石时，既能体现其苍劲之感，又不失湿润的生命力。 --- 第三部：树法与水法的表现与归纳 树木与水流，是山水画中灵动与生机的载体。本部分专注于如何赋予这些元素以生命力。 一、林木的生态与姿态 树法分类： 详细介绍松、柏、杂树的基本画法，分析不同树种在不同季节下的形态特征。 点叶法与界画树法对比： 探讨“点叶法”（如马远、夏圭的简练点法）如何快速概括树木的群组形态，以及其在处理近景层次时的作用。 苔点的应用： 苔点作为山石的附属元素，如何通过其疏密和颜色变化，反过来烘托山体的年代感与湿润感。 二、水的流动与形态的捕捉 水面的表现： 区分平静水面、流动水面（如溪流、瀑布）的画法。探讨如何利用短促的平行线或波浪线来暗示水流的走向。 瀑布的动势营造： 重点分析表现瀑布时，“飞白”与“水筋”的运用，以及如何通过墨色的浓淡变化，表现水流的冲击力和溅起的水雾。 舟船与人物的点缀作用： 讨论如何通过极小的人像和船只，不仅平衡画面，更重要的是利用其相对比例，有效地烘托出山水的宏伟尺度。 --- 第四部：朝代风格的流变与临摹之道 理论的最终落脚点在于实践。本部分引导读者建立对中国山水画发展脉络的认知，并指导正确的学习方法。 一、宋元高峰的风格特征概览 本书简要回顾了不同历史时期山水画的核心风格转向： 北宋的雄浑巨制： 以李成、范宽为代表，侧重于坚实的结构与宏大的气势。 南宋的精微与简练： 以“院体”画派为代表，探讨马远、夏圭如何通过对局部景致的精妙处理，达到“一角半边”的意境。 元四家的意趣： 分析黄公望、倪瓒等人如何将个人情怀与笔墨技法相融合，确立文人画的审美标准。 二、临摹的层进与体悟 由形入神： 强调临摹并非简单的“描红”，而是理解古人创作时的思维轨迹。分为“仿其形”、“知其理”、“化其意”三个阶段。 多方涉猎： 鼓励学习者不要局限于单一风格，通过对不同风格（如院体、文人画、浙派等）的接触，丰富自己的笔墨语汇。 《画山写意：传统山水画技法探微》力求以清晰的逻辑和丰富的图例，引领读者跨越技法的门槛，真正走进中国传统山水画那片深邃而迷人的精神原野。 --- 字数统计： 约 1500 字。

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读完这本书的前几章，我感觉作者在叙事技巧上运用得非常老道。他对细节的捕捉能力令人称奇，无论是环境的描写还是人物的心理刻画，都显得丝丝入扣，仿佛把我完全带入了他构建的世界。情节的推进张弛有度，高潮迭起，让人很难停下来。尤其是几个关键转折点，处理得非常自然，完全没有刻意的痕迹，却能起到画龙点睛的作用。作者似乎很懂得如何拿捏读者的情绪，时而让人心潮澎湃，时而又让人陷入沉思。这种对故事节奏的精准把控，让我在阅读过程中始终保持着高度的投入感。我不得不佩服作者对人性复杂面的洞察力，他笔下的人物形象立体饱满，都有着自己的挣扎和成长，让人在不知不觉中与他们产生了共鸣。

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这本书的文笔风格非常独特，读起来有一种古典的韵味，但又不失现代的流畅感。句子结构变化多端，时而如行云流水般一气呵成，时而又像精雕细琢的工艺品，每一个词语的选择都恰到好处。我尤其欣赏作者在描述意境时所展现出的那种诗意，常常会因为某一句优美的文字而停下来，反复咀嚼其中的深意。这种文字的力量，让原本平淡的叙述变得充满了张力和美感。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在用文字作画，色彩浓淡相宜，层次分明。对于那些热爱文字本身的人来说，这本书绝对是一场文字的盛宴。每次阅读都能发现新的韵味，这种文字上的回味无穷，是很多作品所不具备的。

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这本书的篇幅适中，但信息密度却非常高，每一页都似乎蕴含着丰富的内涵，需要细细品味才能领会。我发现自己经常需要放慢阅读速度，因为有些段落信息量太大，需要消化一番。作者的知识储备深厚，无论是历史背景的铺陈还是专业知识的穿插，都处理得非常得体，没有丝毫的生硬感。他能将复杂的概念用非常形象的比喻表达出来，让非专业读者也能轻松理解。这体现了作者深厚的学术功底和卓越的表达能力。总的来说，这是一本值得反复阅读和珍藏的作品，每次重读都会有新的感悟，它带来的价值是长远的，绝非一次性读物可比。

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从内容上看，这本书的主题探讨得非常深刻，触及了一些我平时思考不多但又至关重要的议题。它没有给出简单的答案，而是抛出了很多发人深省的问题，引导读者去独立思考。我喜欢这种不预设立场的写作态度，它尊重读者的独立性，鼓励我们去构建自己的认知体系。在阅读的过程中，我时常会停下来，对照自己的生活经验去印证书中的观点，这种思考的过程本身就是一种收获。这本书就像一位智者在与我进行深度对话，它拓宽了我的视野，让我对世界和人生产生了更广阔的理解。它不仅仅是一本小说或者散文集，更像是一本关于如何生活的哲学指南，虽然是以非常巧妙的方式呈现出来的。

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这本书的书封设计得非常引人注目，那种深沉的色调和古朴的字体，一下子就能抓住我的眼球。我拿到手的时候，首先就被它那种厚重的质感所吸引，拿在手里沉甸甸的，让人觉得这是一本值得认真对待的作品。作者的排版也很讲究，字里行间透露出一种对阅读体验的尊重。我喜欢那种纸张略带纹理的感觉，翻动书页时发出的轻微沙沙声，仿佛带着历史的回响。虽然我还没有完全深入阅读，但仅仅是这种实体上的接触，就已经为接下来的阅读旅程奠定了很好的基调。我期待着书中的内容能够与它精美的外观相匹配，希望能带给我一些心灵上的触动和知识上的满足。这本书的开篇布局很吸引人，总让人忍不住想一探究竟。

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