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德彪西的鋼琴音樂給人的感覺是，敲擊鋼弦的琴鍵幾乎失去瞭存在感。救贖這個詞匯具有一種抽象化的儀式感，當海涅說柏遼茲的音樂讓他“夢幻齣一個難以置信的充滿罪惡的王國”，在那個浪漫主義初起的時代，唯有激烈或者幻滅，方能在掙紮怪誕與狂熱的曆程中錶現齣暗夜裏另一種獨有的固執，唯有此，衝突纔是生動的，而未被救贖，也彰顯瞭個性的偏拗。

德彪西的鋼琴音樂給人的感覺是，敲擊鋼弦的琴鍵幾乎失去瞭存在感。救贖這個詞匯具有一種抽象化的儀式感，當海涅說柏遼茲的音樂讓他“夢幻齣一個難以置信的充滿罪惡的王國”，在那個浪漫主義初起的時代，唯有激烈或者幻滅，方能在掙紮怪誕與狂熱的曆程中錶現齣暗夜裏另一種獨有的固執，唯有此，衝突纔是生動的，而未被救贖，也彰顯瞭個性的偏拗。

德彪西的鋼琴音樂給人的感覺是，敲擊鋼弦的琴鍵幾乎失去瞭存在感。救贖這個詞匯具有一種抽象化的儀式感，當海涅說柏遼茲的音樂讓他“夢幻齣一個難以置信的充滿罪惡的王國”，在那個浪漫主義初起的時代，唯有激烈或者幻滅，方能在掙紮怪誕與狂熱的曆程中錶現齣暗夜裏另一種獨有的固執，唯有此，衝突纔是生動的，而未被救贖，也彰顯瞭個性的偏拗。

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