自序・十年三寫梅蘭芳（之一）
上編世紀開篇
第一章 1900年・商女不知亡國恨
病榻前的美學對話・國難反欣榮・西太後這個人・樂感文化與京劇盛行
第二章 19O3年・一弦一柱思華年
兩代“三鼎甲”之後・禁聲一百天・龍嘯九天・武戲文唱與東方文化
第三章 1913年・硃門酒肉臭
餘叔岩齣任戲提調・截然相反的兩種“價碼”・關於內廷供奉・戲顯然“好看！”多瞭
第四章 1919年・眾裏尋他韆百度
七場義務戲・剪辮子・養鴿子・練蹺功・“我隨您”與“您隨我”・進退之道
中編 坐標圖像
第五章 1921年・記取種花人
成名於“小年”36民國百態・梨園景觀・渾噩中的漸變・1921年的梅蘭芳
第六章 1933年・東風不與周郎便
鮮嫩又古老的“肥肉”・旦行、老生的位置對換・1933年的梅蘭芳・“老四”成為勁敵・走自己的正確道路・南遷至滬
第七章 1938年・無意巧玲瓏
上海變成“孤島”・海派京戲種種・不是“冤傢”不聚頭・迴顧訪日赴美・不似西方勝似西方・又一次南遷
第八章 1949年・北去南來自在飛
海派京戲在發展中・再度與“老四”交手・“少一多一少”三段式・性格趨
嚮平民化・梅、齊友好分道揚鑣・嚮往北平
第九章 1959年・為問新愁何故年年有
昨夜西風凋碧樹・抹不去的記憶・轉動起蘭花指・私營劇團種種・純鋼百煉繞指柔・他站在曆史與現實之間
下編 藝術品藻
第十章 梅之舞・一川鬆竹任橫斜
狹義廣義之分・動難，靜更不易・“武’對“舞”的促進・《太真外傳》與
“進入文化”・“齣浴舞”進入瞭《長恨歌》・“翠盤艷舞”偏離瞭《長恨歌》
・梅葆玖嚮“霓裳羽衣舞”正麵攻堅・“倒著排戲”的啓示
第十一章 梅之歌・一叫一迴腸一斷
舞與歌的對立統一・京劇以唱腔標定流派・流派紛齣的文化背景・從樸素的情到華麗的文・又“復歸”到準確的情・碎中求整與閑處生神
・豐厚而混亂的文化・梅腔定式與“標準像”
第十二章 梅之大・城闕九重門
“沒法兒學的大路活兒”・靜穆而深沉的齣場・“平均分”與“不多給”・二鬍與加速度・把藝術上升為文化
第十二章 梅之綫・聒碎鄉心夢不成
中國講求“綫”的藝術・劇本中的“綫”・學戲時的“綫”・舞颱上的“綫”・舞颱下的“綫”・最美的“綫”是一波三摺・“綫”之長與短
第十四章 梅之性・草色遙看近卻無
花衫的興起・淫戲與相公・花衫與梅蘭芳的相遇・花衫起步於《汾河灣》・花衫成型於《太真外傳》・《霸王彆姬》又有升華・《宇宙鋒》達到
極緻・諱莫如深“十七年’・性的復蘇・性與京戲的起源
第十五章 梅之禪・相思相望不相親
從慈禧評戲說起・非教之教與不禪而禪・在入世與齣世之間・閑雲野鶴與“頓悟”・南北宗與京海派・茶道、花道與戲道
第十六章 梅之氣・地高先得九州鞦
“內練一口氣”・譚鑫培論氣・劉寶全論氣・梅蘭芳論氣・綢舞一口氣・歌唱一口氣・棋下一口氣・“氣”的小結
第十七章 梅之梅・剪裁妙處非刀尺
“梅之梅”題解・“無可無不可”・從《是否附逆》說起・頂峰與末路・“淡齣”與“談入”
後記
· · · · · · (收起)