倪震 1938年生於上海。早年攻讀繪畫,從中央美術學院附中畢業後考入北京電影學院美術係。後來留在母校任教。電影理論著作有《探索的銀幕》(1994)、《改革與中國電影》(1994)等;電影劇作有《大紅燈籠高高掛》(1991)、《紅粉》(1994)、《鴉片戰爭》(1997)(與人閤作)等。《北京電影學院故事――第五代電影前史》日文版齣版於1995年。
远在陈凯歌和张艺谋登上舞台之前,田壮壮的创作活力和电影风格,已在求学时期,得到了系统的展现和证明,在他们的同辈之中形成了引人注目的中心地位。他的选材视野和纪实风格,他的崇尚现代题材和心理刻划,本来也许会统领第五代电影风潮。但是,其后的发展大大出人意料——张...
評分远在陈凯歌和张艺谋登上舞台之前,田壮壮的创作活力和电影风格,已在求学时期,得到了系统的展现和证明,在他们的同辈之中形成了引人注目的中心地位。他的选材视野和纪实风格,他的崇尚现代题材和心理刻划,本来也许会统领第五代电影风潮。但是,其后的发展大大出人意料——张...
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廢話太多,描述太多,很多細節一筆帶過,無太多參考價值。
评分看得熱淚盈眶,第五代的錶達欲正是當下所缺乏的,時刻反思,所以時刻嚮前。看瞭那麼多故事,總要看看故事後麵的人。
评分其實要是不想起五代們最近幾年這點丟人事...這書還是挺正麵挺好看的...
评分迴首嚮來蕭瑟處,也無風雨也無晴。電影工作者的成長周期漫長且無定數,最可貴的是第五代人的生活經曆所帶給他們關於曆史中國與社會中國的反思與體會,以及改革初興時迸發的變革熱情與團結的閤作關係。老謀子真是又憨又倔又能憋又很***有纔。
评分廢話太多,描述太多,很多細節一筆帶過,無太多參考價值。
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