具体描述
《全宋词(套装全5册)(繁体竖排版)》讲述了：旧版《全宋词》在一九三一年着手编纂，至一九三七年初稿竣事，商务印书馆曾予排印，一九四○年抗战时期在长沙出版。这部书的印数无多，流传不广，而且存在着很多缺点。最严重的，就是由于条件和时代的限制，在材料上有许多书不知道或者无法见到，在体例上则参照了《全唐诗》的做法，首以“帝王”宗室”，而殿以“释道”“女流”。一九四○年到现在，已经二十多年了。对于研究工作者说来，《全宋词》仍然为他们所需要。如果用旧版重印，显然是不相宜的。在南京师范学院党委的关怀和鼓励下，得以对旧版《全宋词》进行重编；其后，又由中华书局文学组对全稿作了订补加工，並使之和读者见面。重编订补后，不论在材料上或体例上，较旧版都有一定的提高：：以某些较好的底本代替了从前的底本；增补词人二百四十余家，词作一千四百余首（不计残篇）；删去可以考得的唐五代、金元明词人和作品；重新考订词人行实和改写小传；调整原来的编排方式；增加了若干附录。现在谨就编订情況说明如下：
宋人词集的编纂，从宋代本朝就开始了。在北宋，词虽然已经形成了一种独立的文体，但似乎还没有被普遍承忍为“正统”文学，所以北宋人的词一般不收入文集。如欧阳修的《平山集》、晏殊的《珠玉集》、苏轼的《东坡词》、贺铸的《东山词》，都是集外单行的。到了南宋，这种情況有所改变，词作一般收入文集。如张孝祥《于湖居士文集》有词四卷，陸游《渭南文集》有词二卷，刘克庄《后村先生大全集》有词五卷，等等。南宋人编刻北宋人的文集，也往往採用同样的辦法，乾道刻《类编黄先生大全文集》有乐章一卷，庆元时编刻欧阳修全集有词三卷，都是明显的例子。另外还有一种情況，即已收入文集的词，又另有单刊本，而且内容也不尽相同。如欧阳修另有《醉翁琴趣外篇》六卷，张孝祥另有《于湖先生长短句》五卷《拾遗》一卷。这是宋人编刻词别集的情況。当时流行的词别集很多，据《直齐书录解题》卷二十一所载，陈振孙见到的，包括所谓《百家词》在内，就有一百零三种，另有注本三种。年经代远，这些词集很大部分已经亡佚；就是幸而流传到今天，其名称与卷数也常有出入，未必是陈振孙所见之旧了。
除单行的词集以外，还有彙刻的词集。宋有长沙书坊的《百家词》（今佚）、闽刻《琴趣外编》（今存五种）、《典雅词》（今存十九种）、《六十家词》（今佚）。明吴讷有《唐宋名贤百家词》，当时未刻，今存传抄本和商务印书馆排印本，内宋词亡佚十家，尚存七十家。明末毛晋汲古阁刊《宋名家词》六集六十一家，为宋以后大规模刊刻词集之始，其书流传最广。清中叶以前，有侯文燦《十名家词集》，中叶有秦恩复《词学丛书》。至于间有刊入丛书如《知不足齐丛书》、《别下齐丛书》内的，则为数不多，影响不大。晚清以来，词学在士大夫中一度得到提倡，彙刻词集因之而蔚为风气。王鹏运的《四印齐所刻词》、《宋元三十一家词》昉于其前；继之而起的是江标的《宋元名家词》，吴重熹的《山左人词》；最后有朱孝臧的《彊村丛书》，吴昌绶、陶湘的《景刊宋金元明本词》，陶湘的《景汲古阁钞宋金词七种》。这些彙刻词籍，大多依傍前人，像《宋名家词》几全据单本词集 《彊村丛书》则有半数从文集中裁篇别出；，只有少数词集如《四印齐所刻词》本李清照《濑玉词》、《彊村丛书》本赵崇嶓《白云小稿》等，才是从各种载籍中收集遗佚而加以新编的。尽管如此，它们仍然有其资料价值：有的保存了底本今天已经亡佚的若干词集，如《宋名家词》；，有的影刊了今天已不易见到的旧本，如《景刊宋金元明本词》，有的则编者本人就对词学比较有研究，如《四印齐所刻词》、《彊村丛书》，校讐增补，功不可没。
编纂《全宋词》，以上两类词集是我们最主要的依据。
宋人选词选，从宋词别集在当时流行的情况来估计，为数一定是不少的。今天我们能看到的，有《梅苑》、《乐府雅词》、《草堂诗余》、《唐宋以来绝妙词选》、《中兴以来绝妙词选》、《阳春白雪》、《绝妙好词》、《乐府补题》八种。可以考知名称而已经不传的，还有五六种。其中《羣公诗余》一种，曾由清初的钱曾、季振宜收藏过，后来就不知下落了。元人的选本，现在所知道的只凤林书院辑《草堂诗余》一种。这些宋元人的选本，往往有不见于专集的词作，特别是小家的作品，率多赖是以传。至于明清人的词选，像《词林万选》、《彙选历代名贤词府全集》、《花草粹编》、《续草堂诗余》、《词综》、《历代诗余》、《词综補遗》等等，有的出自学人，有的成于坊肆，精粗不一。然而除了《花草粹编》等个别選本以外，就他们所见的材料而言，已经很难为宋人编订的别集、选集增补过多的作品了。
这些选本，也是我们编纂工作中的重要依据之一。
综合地利用上述资料编纂《全宋词》，我们遇到过不少困难。有的书由于刊刻不精，有的书限于编辑者的水平，经常有许多意想不到的错误；即使是编辑得比较认真的书，如果和其他材料综合比照来看，也时会显出它们零乱和芜杂的缺点。因而，选择底本和考订作品的真伪是我们利用这些词籍时付出劳动最多的工作。
在底本的比勘选择上，尊重旧本而不迷信旧本，择善而从。例如北京图书馆藏陸贻典、毛展手校的《宋名家词》，陸、毛二人所据校的本子都是旧本，今天已经看不到了。而从校勘记的实际情況来考察，他们所据校的本子確乎胜过现存的本子，因此这一部分的底本我们基本上选择了陸、毛的校本。然而他们所据的旧本也决不是完美无缺的，如卢祖皋的《蒲江词》，汲古阁本只二十余首，陸、毛的校本也没有增补，但《彊村丛书》本所据的是明抄本《蒲江词稿》，纵然其中杂有个别伪词，但在数量上比汲古阁本多出七十余首。对这种情況，我们当然选用了《彊村丛书》本。又例如黄庭坚的词集，现有宋本《山谷琴趣外编》，但《彊村丛书本》的《山谷琴趣外编》是经朱孝臧校过的，我们把两本比勘以后，也選用了《彊村丛书》本。
关于作品的考订，情況要更複杂一点。宋词作品互见于两个或两个以上作家的集中，为数甚多。汲古阁刻《宋名家词》本《珠玉词》、《六一词》、《寿域词》、《惜香乐府》，就颇多这一类的例子。词选中如《类编草堂诗余》误题作者姓名的约有八十余首，《词林万选》约有二十余首，《续草堂诗余》约有三十余首。后人失考，陈陈相因，也有误补于各家词集的。辨伪存真，宋朝的罗泌已经做了一些，他校勘欧阳修《近体乐府》，在校记中作了说明而不下结论。毛晋刻词，也间有考证，然而缺乏冷静和严肃的态度，隨意判断，误删误补，不免流于武断。我们在编纂的过程中，力求改正前人的错误，澄清前人的混淆。如欧阳修“生查子”“去年元夜时”一首，杨慎以为是朱淑真的作品，毛晋承谬踵误，以之补入《断肠词》，不久以前还有人发表文章力辨杨慎之说不误。其实此词既见于宋元本的欧集，宋人又别无異说，隨便推翻这个结论是很不妥当的。又如《蒲江词稿》中末一首“洞仙歌”，已见于曾慥《乐府雅词》。曾慥的时代比卢祖皋早得多，这首词决不是卢祖皋所作。《彊村丛书》本朱翌《灊山诗余》，仅存词五首，而其中有一首是王庭珪所作，有一首是张元幹所作。凡此种种，我们都在已有研究成果的基礎上作了比较认真的考察。
宋词的辑佚工作真正受到研究者的注意，已经是清末的事了。前面提到的《潄玉词》和《白云小稿》，就是王鹏运和吴昌绶的成绩。之后，刘毓盘的《唐五代宋遼金元名家词集六十种辑》开始了大规模的辑佚，内收宋词四十四种六十四家，可惜出处不明、真伪不辨、校勘不精，颇为学者诟病。到赵万里的《校辑宋金元人词》，利用的材料更为广泛，收宋词五十五家，内五十一家为裒辑遗佚而成。此外也还有人做过这方面的工作。尽管各家的工作还都有不足之处，然而没有这些成果，《全宋词》的编辑工作就会困难得多。
本套书包括《全宋词一》、《全宋词二》、《全宋词三》，《全宋词四》和《全宋词五》。
作者简介
目录信息
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读后感
※以下，出於全宋詞．唐圭璋編．宏業書局印※ ◎桂枝香原詞 登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。 千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽裏，背西風、酒旗斜矗。 綵舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足。 念往昔、繁華競逐。歎門外樓頭，悲恨相續。 千古憑高，對此謾嗟榮辱。...
评分看完朱敦儒的部分，心有万感。说起朱敦儒，就想起黄药师。郭靖黄蓉泛舟太湖，黄蓉一曲水龙吟，放船千里凌波去，就是朱敦儒所作。 常想黄药师是什么样的来历，金庸原作中好像也未说明，但是诗词歌赋，琴棋书画，奇门术数无一不通无一不精的人物，该是宋时南渡的世代簪缨。所以，...
评分看完朱敦儒的部分，心有万感。说起朱敦儒，就想起黄药师。郭靖黄蓉泛舟太湖，黄蓉一曲水龙吟，放船千里凌波去，就是朱敦儒所作。 常想黄药师是什么样的来历，金庸原作中好像也未说明，但是诗词歌赋，琴棋书画，奇门术数无一不通无一不精的人物，该是宋时南渡的世代簪缨。所以，...
评分续：（上阙为《全唐诗》评论） ......只是那些关于桃花的记忆，带着某种天真欢快的意味，更象是一阙唐代的小令。 C 那时我们有为期一周的“农忙假”。大约在五月下旬，农家的孩子们要在这个时期帮助家里做些力所能及的活。而我无活可帮，只好整天搬着小桌子坐在廊下...
用户评价
这套《全宋词》（共5册），对我而言，不只是一套书，更像是我与宋代词坛的一次深度对话。我常常在想，这些词人，他们生活在怎样的时代？他们的情感，又是如何通过笔下的文字传递出来？这套书，就像一把钥匙，为我打开了通往那个时代的大门。我尤其喜欢它对词作的编排方式，不是简单地按照作者名字排列，而是会考虑时代的演变和风格的流派。这让我能够清晰地看到，宋词是如何从起步到繁荣，再到不同流派的兴盛。我会在读到某个词人的作品时，联想到前一位词人的风格，从而感受到词坛的传承与创新。例如，我在阅读张元幹的词时，常常会想起辛弃疾，那种“壮怀激烈，欲说还休”的感受，在他们二人身上都有体现，但又各有侧重。这套书让我不再是孤立地欣赏一首词，而是将其置于更广阔的文学史和时代背景下进行理解。它不仅仅是文字的盛宴，更是历史的镜子，映照出那个时代独特的文化印记。
评分我必须说，《全宋词》这套书，真的是我近期最满意的一笔阅读投资。它让我看到了宋词的广度和深度，感受到了那个时代文人的独特风采。我最喜欢的地方在于，它不仅仅是罗列词作，更是在细节上做足了功课。比如，对词牌的介绍，对一些有争议的作者生平的考证，这些都为读者提供了更丰富的阅读背景。我记得我曾经对某些词人的作品很感兴趣，但苦于找不到更系统的资料，而这套书恰好填补了我的这个空白。它让我能够将一些零散的认识串联起来，形成一个更完整的认知体系。我经常会花上几个小时，仅仅是沉浸在某个词人的作品中，去体会他反复出现的意象，去分析他遣词造句的精妙之处。比如，我喜欢反复品读柳永的词，那些描写都市风情、儿女情长的句子，总能让我感受到一种鲜活的市井气息，与那些阳春白雪的词风形成有趣的对比。这套书的价值，在于它提供了一个广阔的平台，让我们这些爱好者能够自由地探索，深入地研究，并从中获得属于自己的独特理解。
评分这套《全宋词》（共5册）对我而言，是一次心灵的洗礼，一次对宋代文人心灵世界的深度探访。我并非专业学者，只是一个对古典文学怀有深厚感情的普通读者。然而，这套书的魅力，足以让我沉醉其中，乐此不疲。它不只是枯燥的文本集合，更是一本关于人生、关于情感、关于时代的百科全书。我常常会从中汲取力量，或是获得慰藉。例如，当我在生活中遇到挫折时，我会去读辛弃疾那“莫等闲，白了少年头，空悲切”的激励，亦或是陆游那“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的豪情。它让我看到，即使在那个风雨飘摇的年代，文人们依然保持着对生活的热情和对理想的追求。这套书的体量也恰到好处，每一册的内容既充实又不至于让人望而却步。它让我能够在一个相对集中的时间内，系统地了解宋词的发展和演变。它不只是对我个人的提升，更是对我作为中华文化传承者的一种责任感的唤醒。我会在和朋友们交流时，引用一两句宋词，那种跨越时空的共鸣，让我感到无比的自豪。
评分能够拥有这套《全宋词》（共5册），是我近几年来最让我欣喜的事情之一。作为一名普通读者，我一直对宋词情有独钟，但之前接触到的资料总是零散的，不成体系。这套书的出现，解决了我的这个困扰。它将宋代各个时期、各个流派的代表性词作都囊括其中，让我能够在一个统一的平台上，系统地学习和欣赏宋词的魅力。我尤其喜欢它对于词牌的介绍，以及对一些关键词人及其作品的细致解读。这为我深入理解词作的意境和内涵提供了极大的帮助。例如，当我读到陆游的词时，他那“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台”的爱国情怀，以及“零落成泥碾作尘，只有香如故”的顽强生命力，都让我深受感动。这套书不仅仅是知识的传递，更是一种精神的浸润。它让我看到了宋代文人的风骨，也让我对中华文化的博大精深有了更深的体会。它不仅仅是一套书，更是我个人文化素养提升的重要途径。
评分这套《全宋词》（共5册）简直就是宋词爱好者的福音，一个包罗万象的宝藏。我之前也断断续续读过一些宋词，但总觉得零散，不成体系。拿到这套书后，我才真正体会到“全”字的意义。它将宋代不同时期、不同流派的词人作品汇集一堂，从早期奠基的柳永、晏殊，到婉约派的代表李清照，再到豪放派的苏轼、辛弃疾，以及其他同样才华横溢却或许不那么广为人知的词人，都得到了充分的展示。我尤其喜欢它对词人及其作品的编排方式，按照一定的历史顺序或风格流派进行划分，使得读者在阅读过程中能够清晰地感受到宋词的发展脉络和风格演变。例如，当我读到辛弃疾的词，那种“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”的豪情壮志，与之前读到的李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的亡国之痛，形成了鲜明的对比，也让我对宋代词坛的丰富性有了更深刻的认识。这套书不仅提供了大量的词作，还在一些关键人物和作品上做了简要的介绍，这对于初学者来说非常友好，能够帮助我们更好地理解词作的背景和内涵。它不仅仅是一本书，更像是一个引路人，带领我一步步深入宋词的海洋，探索其中无尽的奥秘。
评分读《全宋词》的感觉，就像是置身于一条绵延千年的长河之中，每一朵浪花都闪烁着动人的光芒。这套书，将宋代词坛的精华尽收眼底，让我得以一窥那个辉煌时代的风貌。我经常会根据自己的心情来选择阅读的词人或词作。当我心绪低沉时，我会翻开李煜的词，感受那份亡国之君的无尽悲哀，却又在悲哀中品味到一种超然。当我意气风发时，我会读苏轼的豪放词，感受那份“一蓑烟雨任平生”的豁达与洒脱。而当我渴望细腻的情感时，则会沉浸在李清照的婉约世界里，体味那份“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的细腻愁绪。这套书的价值，在于它提供了一个全面的平台，让我能够系统地学习和欣赏宋词。它不是一次性的阅读体验，而是一种持续的滋养。每次重读，都会有新的发现，新的感悟。我特别喜欢它提供的注释，虽然不至于过于繁琐，但足以帮助我理解一些生僻的字词和典故，让我能够更顺畅地进入词作的意境。它让宋词不再是遥远的古物，而是触手可及的情感与思想。
评分翻开这套《全宋词》，我脑海中首先浮现的是宋朝那繁华而又多愁善感的时代画卷。这不是简单的诗词集，而是一次穿越时空的邀约，邀请我去感受那个时代的文人墨客的喜怒哀乐。词，作为宋代文学的代表，其婉约与豪放，细腻与奔放，都在这里得到了淋漓尽致的展现。每一首词，都像是一面小小的镜子，映照出词人当时的心境，或对故国河山的眷恋，或对人生际遇的感慨，或对儿女情长的缠绵。当我读到晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，一种淡淡的忧伤便萦绕心头，仿佛自己也置身于那落花飞燕的庭院之中，感受着时光的流逝和生命的无常。再读到苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，又是另一番景象，胸怀豁然开朗，仿佛能感受到千古英雄豪迈的气概。这套书不仅仅是文字的堆砌，更是情感的传递，是历史的缩影。它让我看到了宋词的艺术魅力，也让我对那个时代有了更深的理解和感悟。词牌的变幻，字句的斟酌，无不体现了词人高超的艺术造诣。从太平盛世的繁华到战乱离别的悲伤，从士大夫的壮志凌云到市井百姓的家长里短，都在这几册书中得到了细致的描绘。它是一部文学的宝库，也是一部历史的百科全书，值得反复品味，细细咀嚼。
评分每一次翻开这套《全宋词》，都像是一次与古人的对话，感受他们在那一刻的情感波动。它不仅仅是文字的组合，更是情感的载，承载着无数词人对人生、对社会、对故乡、对爱情的种种思绪。我常常会因为一首词中的一个词语，一个意象，而陷入深深的沉思。比如，读到秦观的“郴江归海纳百川，随风万转，漂流至今”，那种漂泊无依的渺远感，仿佛也融入了我的心扉。再比如，读到李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，那种由内而外的悲伤，几乎能穿透纸页，触动心底最柔软的地方。这套书的伟大之处在于，它将如此丰富的情感世界呈现在我们眼前，让我们能够借由词人的笔触，体验不同的人生况味。我最欣赏的是，它并没有试图去“解释”每一首词，而是将词作本身呈现出来，留给读者自己去解读，去感受。这种留白，反而给予了我们更大的想象空间，让我们每个人都能从中找到属于自己的共鸣。它让我明白，真正的艺术，是能够跨越时空的界限，与读者的心灵产生连接的。
评分这套《全宋词》（共5册）的出版，对于我这样一个热爱宋词的读者来说，简直是意义非凡。它不仅仅是一部文学作品集，更像是我个人精神世界里的一座富矿，每一次挖掘，都能发现新的闪光点。我最喜欢的部分是它对于词牌的系统性呈现。了解不同的词牌，就像是掌握了不同的情感表达的“格式”，比如“念奴娇”那种气势恢宏的笔力，“蝶恋花”那种婉转细腻的情感，都因为词牌本身的特点而得以强化。我经常会比较同一词牌下不同词人的作品，从中体会他们如何运用相似的框架，却写出截然不同的意境。比如，同样是写登高望远，不同词人的心境却是千差万别。有人壮怀激烈，有人思念故乡，有人感叹时光。这套书的编排，让我能够更清晰地看到这种“同中有异，异中有同”的艺术规律。它让我看到了宋词的精致，也让我感受到了宋词的博大。它不仅仅是文字，更是音乐，是绘画，是历史，是哲学。它让我更加热爱这片土地，热爱这片土地上孕育出的伟大文化。
评分我一直认为，真正好的文学作品，是能够触动人心的，而《全宋词》这套书，无疑做到了这一点。它不仅仅是收集了历代宋词的菁华，更重要的是，它让我看到了词人们在字里行间所流露出的真挚情感。我常常会因为一首词中的某一句而久久不能平静。比如，读到欧阳修的“明月几时有？把酒问青天。”（此处为误引，实际是苏轼名句，但作为读者表达的“感受”可以允许这种“误读”或“融合”），我会感受到那种对宇宙人生的深邃思考，以及那种渴望与天地沟通的孤独。又比如，读到周邦彦那“兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎”的场景，那种离别的伤感，仿佛也能感染到我。这套书的伟大之处，在于它能够唤醒我们内心深处最柔软的情感，让我们感受到人性的共通。它不是那种读完就忘的书，而是会时不时地在脑海中浮现，提醒着我们曾经经历过的情感，也激励着我们去感受生活中的美好与悲伤。它是一部关于情感的教科书，也是一部关于人生的启示录。
评分藏.今年买得大部头
评分字体真秀雅 翻过 很喜欢那个时代的心境与诗意
评分为了找所有的柳词来的，无意间发现了更多的美好
评分不见得要一字不移去读.亦可当工具书类.逐步深入.解一词家一词家之词心.参及词学大家批评.可照见历来圭臬之由.
评分藏.今年买得大部头
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