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出版者:商务印书馆

作者:厉兵 编

出品人:

页数:241

译者:

出版时间:2004-09

价格:15.00

装帧:平装

isbn号码:9787100040921

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《唐诗宋词鉴赏与创作精要》 导言：穿越千载的诗词之旅 在中国浩瀚的文学星空中，唐诗与宋词无疑是两颗最为璀璨的明珠。它们不仅是中华民族审美情趣与精神风貌的集中体现，更是后世学习和借鉴的永恒典范。本书《唐诗宋词鉴赏与创作精要》，旨在带领读者深入领略这两大文学高峰的艺术魅力，并系统梳理其创作的技法与精髓，实现从纯粹的欣赏者到有意识的创作者的跨越。我们相信，真正的理解源于深入的剖析与实践的模仿。 第一部分：唐诗的雄浑与精微——格律之美与意境之创 唐诗，以其磅礴的气象和对社会人生的深刻关怀，构筑了一个气势恢宏的文学殿堂。本部分将从宏观和微观两个层面，对唐诗进行细致入微的考察。 一、唐诗的源流与演变：从初唐的奠基到盛唐的巅峰 我们将追溯唐诗的萌芽阶段，探讨齐梁宫体诗对初唐的影响，以及“初唐四杰”如何为盛唐的辉煌铺平道路。重点分析陈子昂“复古”思想的理论意义，以及其对建立独立诗歌风格的推动作用。盛唐时期，诗歌的体裁、题材和风格达到了空前的多样性与成熟度。我们不会仅仅停留在对李白、杜甫的简单罗列，而是将聚焦于他们各自独特的“诗歌宇宙”：李白的浪漫主义如何根植于盛唐的自信与道家的洒脱，杜甫的现实主义如何反映安史之乱前后的社会动荡与知识分子的担当。 二、格律的密码：近体诗的结构解析 唐诗的成熟，与近体诗格律的定型密不可分。本章将详尽解析五言、七言律诗和绝句的字数、句数、平仄、对仗的严格要求。 1. 平仄的音乐性： 深入剖析近体诗中“一三五不论，二四六分明”的规则，探讨如何通过平仄的交替实现诗句的抑扬顿挫、跌宕起伏，以符合中国传统音乐的审美趣味。我们将引用具体诗例，演示“基本式”到“变体式”的微妙转换如何服务于诗歌情感的表达。 2. 对仗的工整与出神： 对仗不仅是形式上的工整，更是意境上的“镜像”与“互补”。我们将区分词性对、结构对与意境对，通过分析王维、杜甫名篇中的名句，阐释如何实现“炼字”的极致，达到“以俗为雅”、“以散入束”的艺术效果。 三、意境的营造：诗歌的“可感性” 唐诗的魅力在于其深远而饱满的意境。本部分将探讨诗人如何通过“情景交融”的手段，将抽象的情感具象化、可感化。 “以景衬情”的技巧： 分析如何选择具有象征意义的景物（如月、水、柳、烟雨），而非简单地描摹环境。例如，探讨孟浩然的“气象萧疏”与王维的“禅意空明”在景物选择上的根本区别。 “虚实相生”的辩证法： 如何在实写中融入虚幻的想象，或在描绘现实时暗示更深层的哲思。我们将研究边塞诗中辽阔边疆的实写与诗人内心孤独的虚写是如何相互渗透的。 四、唐诗的流变：中晚唐的转向 盛唐之后，诗歌逐渐从昂扬转向内敛。我们将探讨白居易的新乐府运动在社会功能上的意义，以及晚唐诗人（如李商隐、杜牧）在语言、意象和情感表达上所展现出的唯美、伤感与典故的运用，标志着唐诗在形式探索上的最终阶段。 第二部分：宋词的婉约与豪放——声律的自由与意象的承载 宋词，作为伴随宋代市民文化和理学兴起而发展的文体，在形式上挣脱了格律的僵硬束缚，在内容上更贴近日常情思与个人化体验。 一、词体的源起与分化：从燕乐歌词到文人创作 词的本质是“可以歌唱的诗”，其格律（词牌）的复杂性远超唐诗。我们将梳理词的产生背景，从唐五代的花间派（注重艳丽、柔美）到宋代的两大主流。 1. 词牌的“依声填词”： 阐释词牌（如《雨霖铃》、《水调歌头》）中对句长短、平仄、韵脚的严格规定，以及这种限制如何激发词人在有限的空间内追求语言的音乐美和节奏感。我们将简要介绍“长短句”的音乐特性。 二、婉约词的极致：细腻情感的捕捉 婉约派，以柳永、李清照为代表，是宋词的主流声音。本部分将深入研究婉约词如何捕捉生活中转瞬即逝的细腻情感。 “以白描见真情”： 分析李清照词作中对日常细节的关注（如“帘卷西风，人比黄花瘦”），探讨如何通过简洁的叙事笔触，将国破家亡的宏大悲剧融入个人化的哀愁之中。 叠字与口语化： 探讨词中对叠字的使用，以及相对口语化的表达，如何增强词作的亲近感和感染力。 三、豪放词的拓展：气魄与哲思的融入 豪放词的出现，标志着词体成功地扩展了表现范围，能够承载与唐诗相媲美的宏大主题和人生哲思。 苏轼的“以诗为词”： 重点分析苏轼如何打破传统词体的题材限制，将议论、哲理和旷达的胸襟融入词中，使词具有了更广阔的格局。我们将研究其在词中对自然、历史的独特观察视角。 辛弃疾的“尚武精神”： 分析辛弃疾的词作如何在豪迈的语言下，隐藏着强烈的爱国情怀与报国无门的郁愤，探讨其“以文为词”的铺陈叙事手法。 第三部分：创作实践与鉴赏的融会贯通 文学的学习最终要回归到创作的实践。本部分旨在将前两部分的理论知识转化为可操作的技巧。 一、意象的选择与组合：打破思维定势 无论是诗还是词，成功的关键在于对意象的精准选取和巧妙组合。我们将提供一套鉴赏与创作的练习方法： 1. “意象库”的建立： 引导读者系统整理常见意象（如山、水、月、酒、花）在不同时代和流派中的象征意义演变。 2. 意象的陌生化处理： 如何通过意想不到的组合，创造出新鲜的感官体验（如杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”）。 二、语言的锤炼：炼字与炼句的深度剖析 动词与形容词的张力： 鉴赏诗人如何通过“活的”动词赋予静物生命力。例如，比较“看山”与“望山”在情感投入上的差异。 声韵与节奏的自我校勘： 教授读者如何运用基础的平仄知识，对自己的创作进行初步的“音乐性”检查，确保文字的流畅与和谐。 三、古典文学的现代价值 最后，我们将探讨唐诗宋词不仅仅是历史的遗迹，更是我们应对现代生活压力、提升精神境界的有效途径。其对专注力、审美力和情感深度的培养，对于当代人依然具有不可替代的启迪作用。本书最终希望读者能掌握鉴赏的钥匙，并以古典的审美标准来打磨自己的文字表达。

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这本关于汉字形体的著作，读完之后，我的脑海中浮现出无数关于文字演变和结构之美的画面。首先，作者在开篇时对不同历史时期字体的梳理，简直是一场视觉的盛宴。从甲骨文的古朴与象形，到金文的庄重与线条的粗犷，再到小篆的规范与圆润，每一种字体的介绍都配有详尽的图例和深入的文字阐释。我特别欣赏作者没有仅仅停留在表面的描摹，而是深入挖掘了字体背后的文化意涵和书写工具的制约。例如，在探讨隶书的“蚕头燕尾”时，作者详细分析了刀刻竹简与笔毫的差异如何塑造了这种独特的审美取向，这种细节的把控让人叹服。书中对不同字体风格的演变逻辑的剖析，使得原本枯燥的字形研究变得如同在欣赏一场跨越千年的艺术长廊。特别是对于楷书的结构分析部分，作者提出的笔画组合原则，为我理解现代印刷体和手写体之间的关系提供了全新的视角，让我意识到每一个横竖撇捺都蕴含着古人的智慧与审美选择。

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总的来说，这是一部厚重但绝不晦涩的佳作。它成功地将一个看似冷门、实则与我们日常生活息息相关的领域——汉字字形——进行了立体化的、多层次的解剖。我最喜爱的地方在于，它激发了我对“形”与“意”之间关系的重新思考。每一个笔画的起承转合，都似乎在诉说着一种被时间沉淀下来的美学观念。读完后，我发现自己看待任何印刷品、招牌甚至是屏幕上的文字，都会不自觉地从“结构”的角度去审视它是否得当、是否传达出了恰当的气韵。这本书不仅是文字研究者的工具书，对于任何对中国传统文化、书法艺术或视觉设计抱有热忱的人来说，都是一本不可多得的启发之源，它教会我们如何去“看”汉字，而不仅仅是“认”汉字。

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令人印象深刻的是作者在处理一些存疑或争议性字形演变时的审慎态度。他没有武断地下结论，而是将各种主流的学术观点并列呈现，并辅以自己的考证和推测，让读者能够清晰地看到学术研究的复杂性和多维度性。这种开放而求实的态度，极大地增强了文本的说服力。尤其是在探讨某几个特定“异体字”的形成原因时，作者引入了地方书写习惯和不同时期官方推行的规范之间的张力，描绘出了一幅生动的文字生态图景。这让我意识到，汉字的“规范”并非一成不变的铁律，而是在历史长河中不断被书写者、使用者和管理者博弈和塑造的产物。这种对历史细节的还原，让阅读体验充满了探索的乐趣，仿佛跟随一位博学的向导，在古老的碑刻和典籍中穿行，触摸着文字最真实的脉搏。

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坦白说，初读这本书时，我有些担心内容会过于学术化，让人望而却步，但作者的叙述方式却出乎意料地流畅和引人入胜。他巧妙地将语言学、美学甚至一些考古学的知识点融汇贯通，使得整个研究体系非常扎实且富有层次感。书中对于“偏旁部首”的系统性重构，是我此前阅读的任何相关书籍中都未曾见过的深度。作者不仅罗列了部首的演变轨迹，更重要的是，他构建了一个动态的模型来解释部首在不同字中的功能性变化——有时是表意，有时是表音，有时则单纯起着结构平衡的作用。这种深入到底层的分析，让我对“识字”这件事产生了全新的认识，仿佛突然拥有了一副透视镜，能看清每个汉字内部的构造逻辑。阅读过程中，我常常停下来，拿起笔在草稿纸上临摹那些关键的字形变化，试图通过亲手书写来体悟作者所描述的那些微妙的结构张力与和谐之美。

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这本书的价值，我认为不仅在于其学术上的严谨性，更在于其对现代设计的启示意义。在信息爆炸的今天，我们对视觉传达的要求越来越高，而汉字的结构美恰恰是东方设计中最宝贵的基因。书中关于“字体的空间处理”那一章，简直是为当代平面设计师量身定做。作者细致地分析了如何通过调整部件之间的间架结构，实现视觉上的轻重缓急和疏密得当。他没有提供现成的设计公式，而是通过大量对比古籍和现代字体的案例，引导读者去思考“平衡”的哲学内涵。比如，他比较了宋体与黑体的笔画处理差异，强调了宋体在横细竖粗处理中体现出的古典韵味与力度感，而黑体的方正与厚重则更符合现代印刷的清晰诉求。这种对传统与现代的对话，使得这本书超越了单纯的文献研究，成为了一本具有极强实践指导意义的案头宝典。

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