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出版者:学林出版社

作者:冯骥才

出品人:

页数:253

译者:

出版时间:2000-9

价格:20.00元

装帧:平装

isbn号码:9787806168738

丛书系列:新视觉书坊

图书标签:

• 冯骥才
• 随笔
• 文化
• 人文
• 都市
• 文学
• 中国
• 纪实
• 情感励志
• 人性反思
• 生活智慧
• 宽容之道
• 自我成长
• 人际关系
• 心灵治愈
• 现实题材
• 情感共鸣
• 内心力量

《浮生半日闲》 在繁华落尽的江南水乡，一座名为“镜花居”的宅院静静地坐落于曲折的巷陌深处。院内，青石板路蜿蜒，白墙黛瓦掩映在苍翠的竹影和娇艳的桃李之间，仿佛时光在此凝滞，遗忘了世间的喧嚣与烦扰。 宅院的主人是一位名叫苏婉的年轻女子。她性情恬淡，喜静不喜闹，平日里最爱的事情便是侍弄花草，抚琴品茗。她的生活如同她院中的一池春水，平静而安宁，却又暗藏着细微的涟漪，那是对过往的一丝怀念，对未来的几许憧憬。 故事，便从一个寻常的午后开始。 那日，阳光透过疏影横斜的竹林，在院中投下斑驳的光影。苏婉正坐在廊下，指尖轻柔地拨动着古琴，悠扬的琴声如行云流水，在寂静的庭院中回荡。忽而，一阵清风拂过，带来远处市井的喧闹，也带来了一位不速之客。 来者是一位风度翩翩的年轻公子，名叫江怀瑾。他衣着素雅，气质不凡，眉宇间带着几分落拓的忧郁，却又眼神清澈，如同初春的溪流。他偶然路过镜花居，被这沁人心脾的琴声所吸引，便停下了脚步，静静地站在院外，聆听着这难得的宁静之音。 琴声渐歇，苏婉缓缓起身，推开了院门。她看到门外站着的江怀瑾，眼神中带着一丝惊讶，但更多的是一种对陌生人的平和与礼貌。江怀瑾拱手为礼，声音温润：“在下江怀瑾，冒昧打扰，实乃被姑娘的琴声所吸引。不知姑娘可否赏脸，让在下得以静听片刻？” 苏婉微微一笑，做了个“请”的手势：“公子过奖了。琴声本是为悦己者弹，今日得遇知音，是婉儿的荣幸。” 就这样，江怀瑾走进了镜花居。他并非寻常的过客，他的到来，仿佛是平静湖面投入的一颗石子，激起了层层叠叠的涟漪，也为苏婉原本波澜不惊的生活，带来了新的色彩。 江怀瑾并非为了攀附权贵，也非为了寻欢作乐。他是一位身负家仇的游子，四处奔波，只为查明当年导致家族覆灭的真相。他的内心深处，藏着深深的痛苦与挣扎，却又有着一股不屈的毅力，支撑着他继续前行。 在镜花居的日子里，江怀瑾与苏婉的交流越发频繁。他被苏婉的淡泊与善良所打动，而苏婉也渐渐被江怀瑾身上的那份坚韧与担当所吸引。他们谈论诗书，品味茶道，分享各自对人生的感悟。在低语浅笑中，一种朦胧的情愫在两人之间悄然滋生。 江怀瑾在苏婉这里找到了片刻的安宁，他可以将那些沉重的往事暂时放下，享受这份难得的平静。而苏婉，也在与江怀瑾的交往中，体会到了从未有过的悸动，她开始重新审视自己的生活，以及内心深处埋藏的情感。 然而，平静的生活总是难以长久。随着江怀瑾对家族仇恨的深入调查，他发现事情的真相远比他想象的要复杂，也越发凶险。他不得不再次踏上旅程，去面对那些潜在的危险，去追寻那些被掩埋的真相。 离别之际，江怀瑾看着苏婉，心中有万语千言，却又不知从何说起。他知道，自己的道路充满荆棘，而苏婉的美好，不应被自己所牵连。他只能将这份情谊深藏于心，承诺有朝一日，他会回来，带着一份安稳，也带着一个圆满的结局。 苏婉站在院门口，目送着江怀瑾远去的身影，直到他消失在巷口。阳光依旧明媚，竹影依旧婆娑，但她的心中，却多了一份牵挂，也多了一份期盼。她知道，这只是生活中的一个短暂的插曲，未来的路，还需要她自己去走，去经历。 本书《浮生半日闲》讲述的，便是这样一个关于相遇、相知、相惜的故事。它没有惊心动魄的阴谋，也没有波澜壮阔的传奇，它只是平淡地描绘了两个灵魂在世俗洪流中，短暂交汇，相互慰藉，又各自前行的轨迹。在这纷繁复杂的世界里，每个人都背负着自己的故事，而这本书，试图在尘嚣之中，为你寻觅那一抹属于自己的“浮生半日闲”。 故事的结尾，或许不是一个圆满的句号，而是一个留白的逗号。它让读者跟随苏婉的目光，去眺望远方，去感受那份淡淡的忧伤，以及对未来生活的美好想象。它告诉我们，生活，就像一场旅行，有相遇，有离别，有欢笑，也有泪水，但重要的是，我们曾经拥有过那些美好的瞬间，以及那些触动心弦的情感。 《浮生半日闲》，愿你在其中，寻得一丝宁静，一份慰藉，以及对生活更深一层的理解。

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这本书真正打动我的地方，在于它对“人性中的灰色地带”的描绘达到了前所未有的细致。它拒绝将角色简单地贴上“好人”或“坏人”的标签。书中那个看似是反派设定的角色，他的动机源于一种极端的、扭曲的爱，他的残忍行为的起点，竟是为了保护他所珍视的某种纯粹。而那些被塑造成正面形象的主角们，他们的每一次胜利或解脱，几乎都建立在对他人某种程度的利用或牺牲之上。这种多维度的刻画，让我感到一种深刻的不适，但这种不适恰恰是高级文学的标志——它挑战了我们既有的道德直觉。阅读过程中，我常常陷入自我辩护的境地，思考如果是我处于那个情境，是否会做出比书中人物更“高尚”的选择。作者的成功之处在于，他让你在谴责角色的同时，也看到了自己影子中那些不愿承认的阴暗面。这是一次痛苦但极其必要的灵魂审视之旅。

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这本书的叙事结构真是令人耳目一新，作者似乎对时间的把控有着超乎寻常的理解。它不是那种线性推进的故事，更像是一张巨大的、由无数细小事件编织而成的网。你以为你已经抓住了故事的主线，结果下一秒，视角就被猛地拉回到一个似乎无关紧要的早晨，但正是那个早晨，悄无声息地为后文埋下了巨大的伏笔。我尤其欣赏作者在处理人物心理活动时的那种克制与精准。书中没有大段的内心独白来解释角色为何如此行动，一切都蕴含在他们的眼神、微小的动作，甚至是他们选择忽略的细节里。读到主人公面对那个关键抉择时，我甚至能感受到他呼吸的急促，那种仿佛能穿透纸张的压迫感。这种叙事手法要求读者必须全神贯注，细细品味每一个字背后的潜台词，一旦走神，可能就会错过那个决定故事走向的微妙转折点。它需要的不是被动接受信息，而是一种主动的、近乎考古式的探索，挖掘隐藏在文字深处的真相。这种阅读体验，可以说是对我智力上的一次严峻考验，但最终的回报是巨大的，因为当你把所有碎片拼凑起来时，那种豁然开朗的感觉，远超普通小说带来的满足感。

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从整体的阅读节奏来看，这本书给人的感觉就像是在攀登一座没有导航的古老山脉。开篇或许有些缓慢，你需要适应作者建立起来的独特世界观和那套潜规则，甚至可能会感到有些迷茫，觉得人物动机晦涩难懂。但一旦你适应了那种节奏，开始理解这个世界运转的底层逻辑，你会发现那种缓慢本身就是一种力量的积蓄。等到故事的中段，你会发现所有的铺垫都在像连锁反应一样开始发力，那些看似不经意的细节开始串联，形成一种无法阻挡的推力，将故事推向一个高潮。这个高潮不是那种爆炸性的枪战或情感爆发，而是一种结构性的崩塌——是秩序的瓦解。我特别喜欢作者处理信息流的方式，他非常懂得如何通过控制信息的披露顺序来最大化情感冲击力，让你在最后的几章里，不得不以一种近乎绝望的速度去阅读，生怕错过了最终的定论。这种节奏控制，堪称教科书级别。

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这本书的语言风格，怎么说呢，像是一口陈年的老酒，初闻辛辣，回味却悠长而复杂。它不是那种追求华丽辞藻堆砌的文字，而是带着一种冷峻的、近乎纪录片式的写实感。作者对环境的描摹，尤其是在描绘城市边缘地带的那些场景时，简直可以称得上是残酷的美学。那些生锈的铁皮、永远潮湿的墙角、以及空气中弥漫着的某种难以言喻的金属气味，都被他捕捉得淋漓尽致。更妙的是，这种写实主义并没有让故事变得沉闷，反而因为其极端的真实感，让人对其中发生的超现实或带有象征意义的事件产生了更强的信服力。我感觉自己不是在读一个故事，而是在某个特定的时空坐标点上进行了一次沉浸式的体验。角色的对话也极具特色，他们之间的话语充满了一种心照不宣的默契，很多重要的信息都是在未说完的话语中传递的，需要读者自行脑补未曾挑明的背景知识。这种“留白”的艺术运用得非常高明，让整本书笼罩在一层薄薄的神秘面纱之下，让人既感到疏离，又忍不住想要靠近。

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我通常对那些情节过于跌宕起伏的小说不太感冒，总觉得很多戏剧冲突是刻意为之的。但这本书的精彩之处恰恰在于它的“不动声色”。冲突往往是内化的，是人物在遵循某种既定规则或道德困境下挣扎的体现。它探讨的更多是“选择的代价”而非“命运的捉弄”。书中涉及的哲学思辨部分，处理得相当成熟，它不是那种生硬地插入理论教条，而是自然地融入到角色的困境之中。比如，书中关于“责任的边界”那一段的讨论，通过一个看似简单的邻里纠纷，引出了关于个体义务与社会结构之间张力的深刻反思。每次读到这种地方，我都会放下书，走到窗边，盯着远处的霓虹灯思考很久。这种迫使读者进行深度自我对话的作品，才是真正有价值的文学。它不提供标准答案，而是提供了一个思考的框架，让你在合上书本后，依然能带着书中的问题继续生活。

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大学时看的了

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前一部分讲古建筑保护和文化写得很好。写民国时的五大道人物根据口音泾渭分明，房子在不同时期受到西洋的影响程度不同。法国的经验:让保护古居成为社会主流民意。中间有一部分写文化圈和文化思潮，完全不如前一部分吸引人。最后一部分纪实，要是能加上保护的结果，则更好了。

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高三时候看的书

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唤醒我们的良知，让我们关注城市，关注文化

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一篇言簡意賅的長文足矣。