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“為滿足期待而創造期待。”“因要跟隨果。”反舞颱劇比較像新浪潮。模特兒達到布列鬆所要求的能夠抗拒錶達的衝動，運用機械性動作把情緒完全封閉於自身境界的難度絕不亞於方法派演員所謂錘煉演技。布列鬆齣於自己的藝術標準而對於模特兒的剝削控製比一般演員受到的大得多，從某種意義上說，布列鬆也比那些平庸導演獨斷專行得多。當然，這也是齣於追求藝術精益求精的必要。

上課的時候老師帶著我們讀的。。。

每個時期看都有變化，但布大爺真的是極品呀！

種種準備（收禁光芒）

我的天，我想我終於明白picasso的呢句世界名言：“我不尋找，我發現。”是什麼意思瞭。塔在《雕刻時光》裏反復提到這句話，也提到布列鬆之凝練之簡約。我也終於明白塔為什麼說：“一個導演如果在拍攝中還在尋找或是探索，那他就完瞭”（大意是這個）實在是太享受這種閱讀的過程中突然醍醐灌頂之前疑惑的時刻。感謝布列鬆。布在書裏專門寫下的一句柯羅的話：“不應尋找，應等待。” 布，塔，畢加索，柯羅以及濛田他們共享著同一種語言。

布列松说：舞台上，演员创造性的简化尤其高贵和存在理由。 影片里，这种简化消除抹杀演员身为人的复杂性，随而抹杀他真正“自我”的种种矛盾和隐晦。 吴昊昊说：让演员扩大其形式，让导演拍摄儿童电影，思考留给孩子般的观众。 布列松消除演员的表演，反传统，告诉大家西方也在...  

这周五读完了布列松。 这几条摘抄，不适合在状态不好的时候读，读了也不奏效。 紧张、慌乱、烦躁的时候谁都有，这时候就得赶快找朋友聊天吃饭逛淘宝。如果这时候选择读书，那效果估计跟大哭时的Cindy状态一样：什么也听不进去。 在某些时刻，淘宝确实是万能的。 整理出了十二...  

1.模特儿： 由外向内的活动。（演员：由内向外的活动。） 重要的不是他们向我显露的，而是他们向我隐藏的。尤其是那些他们没想到会在自己身上有的。 他们和我之间：感通，预知。 2.两类影片：一类运用舞台剧手段（导演，场面调度等），并以摄影机来复制；另一类运用电影书写手...  

1、 去掉我积累的错误和虚假。认识我的手段，掌握这些手段。 2、 我的手段愈多，善用手段的能力愈减。 3、 控制准确性。让自己成为一件准确的工具。 4、不可有执行人员的心。每拍一个镜头，要在我已有的想象上觅放新盐。即时创新（或再创新）。 21、电影书写的影片，藉影像与声...  

周末的睡前开始翻，第二天用了小半天看完。精巧的笔记。摘录4条： 1、电影书写的影片：感情的，非再现的。(P60) 2、诱发那出乎意料的。等待它。(P60) 3、你以清晰、准确的东西迫使那些涣散分心的眼睛耳朵专注起来。(P60) 4、观众正准备好先去感受才去理解，竟有许多影片向...