具體描述
《電影書寫劄記》是布烈鬆唯一的著作，是作者二十餘年對“電影書寫”進行的點點滴滴思考的集結。作者認為“電影書寫”與時下的電影不同。電影是一種舞颱劇的再現，抹殺瞭攝影機的獨特性。而攝影機的精彩之處不在於復製舞颱劇，而在於它嚴格捕捉到肉眼見不到而又為電影作者提供瞭極具潛力的組閤要素，讓電影作者可以通過各種影像及聲音的組閤，令鏡頭所捕捉的現實片從現實的層麵轉化為真的層次。所以，作者視演員為模特，他們的作用不是演活某個角色，而是讓人們通過他們的不露痕跡的言行進入他們的內心存在狀態，這遠比實際的戲劇衝突更能感動人。與其說影像再現瞭某種現實，倒不如說它們激發瞭某種想像。因此看似平談的影像在適當的組閤下就會造齣神奇。作者不睏於電影題材，更揭示瞭其他創作活動。其反思由技進手道，闡述預知、等待、誘導、親近等藝術，頗具電影倫理學之論。
著者簡介
羅貝爾·布烈鬆（Robert Bresson）是法國電影大師。中學畢業後從事繪畫， 30年代起參與電影製作。到80年代共拍成包括《貞德的審判》、《夢者四野》等十三部經典名作。他的“電影書寫”理念及實踐使他高居電影史殿堂的寶座。
圖書目錄
讀後感
1.模特儿： 由外向内的活动。（演员：由内向外的活动。） 重要的不是他们向我显露的，而是他们向我隐藏的。尤其是那些他们没想到会在自己身上有的。 他们和我之间：感通，预知。 2.两类影片：一类运用舞台剧手段（导演，场面调度等），并以摄影机来复制；另一类运用电影书写手...
評分其实我并未怎么看过布列松的电影，但他的这本札记，却蕴含了不少真知灼见，颇具禅意。 摘抄一些如下： 每拍一个镜头，要在我已有的想象上觅放新盐。 存有（模特儿）而非表现（演员）。 重要的不是他们向我显露的，而是他们向我隐藏的，尤其是那些他们没想到会在自己身上有...
評分对很多影迷来说，罗贝尔·布列松在法国是电影大师，即便是放在今天的电影界，他依然令很多电影导演无法超越。无疑，布列松的“电影书写”理念及实践使他高居电影史殿堂的宝座。不过，他的名作《电影书写札记》早在2001年由三联书店版推出了。在那个小开本中初次读到短小而信息...
評分 評分布列松说：舞台上，演员创造性的简化尤其高贵和存在理由。 影片里，这种简化消除抹杀演员身为人的复杂性，随而抹杀他真正“自我”的种种矛盾和隐晦。 吴昊昊说：让演员扩大其形式，让导演拍摄儿童电影，思考留给孩子般的观众。 布列松消除演员的表演，反传统，告诉大家西方也在...
用戶評價
偏執且boring
评分電影道德經
评分布列鬆
评分自成體係
评分以抗拒情感來產生情感。
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