具体描述
罗伯―格里耶在创作实践中对其作品的结构与形式的注重远远超过了作品内容的本身，本书译介的《吉娜》和《嫉妒》也反映了这一特征。这两部作品反传统小说艺术手法虽然新奇，却同一般读者的阅读习惯相去甚远，尤其对把阅读小说仅仅作为看故事消遣的读者来说更是如此。然而，作为小说艺术的一种探索，罗伯―格里耶及其他新小说作家的作品毕竟丰富了现、当代小说的表现手法，其彻底反传统的美学思想在西方文学史上也是罕见的。
作者简介
罗伯－格里耶是二十世纪八十年代法国新小说的代表人之一。1984年东京国际笔会上，阿兰・罗伯一格里耶被选为“当今世界七大文化名人”之一。 罗伯-格里耶从其第一部小说《弑君者》（1949）发表至今，已有近二十部小说先后问世，这些作品内容大都扑朔迷离，与传统的小说迥异，小说的故事情节、人物形象、心理分析、道德使命等等统统被摈弃了。然而，他的作品始终贯串着这样一个思想：如实地把视觉所触及的客体表象呈现在读者面前，让读者一起参与想象和创作，直接进入人物的意识活动。
目录信息
读后感
百度一下老爷子，发现一句他自己的名言：“今天也许要感谢上帝，让我卖出了那么多的书。但我确实不是为了卖书而写书。”真是相当滴客观。 要把小说写的晦涩成这样还生猛的出版并且在销路不佳的情况下打开国际市场是件多么困难的事情啊。 所谓新小说就是在看似有意义的回环往复...
评分霍格里耶被譽為法國「新小說」的教皇，可是沒有人為「新小說」下定義，「新小說」就似乎是形式創新，非傳統敘事結構的小說，也可以歸類為後現代文學。 霍格里耶發表的作品曾一度引起極端的爭論，同時作為導演的他，寫的小說獨特的地方在於一幕幕電影的模式。在《妒》裡，沒有...
评分霍格里耶被譽為法國「新小說」的教皇，可是沒有人為「新小說」下定義，「新小說」就似乎是形式創新，非傳統敘事結構的小說，也可以歸類為後現代文學。 霍格里耶發表的作品曾一度引起極端的爭論，同時作為導演的他，寫的小說獨特的地方在於一幕幕電影的模式。在《妒》裡，沒有...
评分百度一下老爷子，发现一句他自己的名言：“今天也许要感谢上帝，让我卖出了那么多的书。但我确实不是为了卖书而写书。”真是相当滴客观。 要把小说写的晦涩成这样还生猛的出版并且在销路不佳的情况下打开国际市场是件多么困难的事情啊。 所谓新小说就是在看似有意义的回环往复...
评分霍格里耶被譽為法國「新小說」的教皇，可是沒有人為「新小說」下定義，「新小說」就似乎是形式創新，非傳統敘事結構的小說，也可以歸類為後現代文學。 霍格里耶發表的作品曾一度引起極端的爭論，同時作為導演的他，寫的小說獨特的地方在於一幕幕電影的模式。在《妒》裡，沒有...
用户评价
这本书所构建的世界观是如此的宏大且自洽，细节铺陈之细致，让人不得不惊叹作者的想象力与严谨程度。无论是虚构的社会制度、复杂的历史背景，还是独特的文化习俗，都构建得逻辑清晰、令人信服。读者一旦进入这个世界，便很难抽离出来，仿佛自己也成为了这个世界的一部分，去感受那里的空气、倾听那里的声音。这种沉浸式的体验是很多作品梦寐以求的，而本书却轻而易举地做到了。它提供了一个完整的、可以栖居的精神家园，这种构建的深度和广度，是真正区分平庸与卓越的关键所在。
评分这本书的哲学思辨性令人拍案叫绝，它绝不仅仅停留在讲述一个故事的层面，而是巧妙地将一些宏大且深刻的议题融入到角色的日常遭遇之中。作者似乎对人性的幽暗面有着超乎寻常的洞察力，探讨了诸如存在主义的困境、道德的灰色地带，以及个体在巨大社会结构下的渺小与抗争。每一次阅读，都能从中挖掘出新的层次和理解，这本书的耐读性非常高，因为它需要读者投入思考，而不是被动接受。它成功地做到了让读者在享受故事的同时，被引领到更高维度的思考空间，实属难得的佳作，绝非肤浅的消遣之作。
评分从文学创新的角度来看，这本书无疑是令人振奋的。作者大胆地尝试了非线性的时间结构，并在叙事视角上进行了巧妙的切换，这不仅没有使故事变得晦涩难懂，反而极大地丰富了故事的维度和解读空间。这种对传统叙事模式的颠覆，展现了作者卓越的文学野心和高超的驾驭能力。每次视角切换，都像是从不同的侧面去观察同一个事件，真相的图景也因此变得更加立体和复杂。对于那些追求阅读新鲜感，厌倦了陈词滥调的读者来说，这本书无疑是一剂强心针，它证明了小说这种形式依然有着无限的可能性等待被探索。
评分坦率地说，这本书的语言风格给我留下了极为深刻的印象，它有一种古典的厚重感，但又不失现代的灵动。作者的用词考究，遣词造句之间流淌着一种独特的韵律美，仿佛在阅读一首精心打磨过的长篇诗歌。这种对文字本身的尊重和打磨，让阅读过程变成了一种享受，即使是平淡的对话，在作者的笔下也充满了张力与意味。我很少能看到如此精炼又富有表现力的文字，它不仅准确地传达了信息，更营造出了一种无可替代的氛围。阅读体验非常流畅，没有丝毫的生涩感，每一个句子都仿佛经过了千锤百炼，最终呈现出这种浑然天成的美感，让人不禁想反复咀嚼其中的妙处。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的典范，每一个转折都恰到好处地吊着读者的胃口，让人忍不住一口气读完。作者对人物内心世界的刻画细致入微，尤其是主角在面对重大抉择时的挣扎与矛盾，那种复杂的情感交织处理得非常到位。我尤其欣赏作者对于场景描写的功力，仿佛能身临其境地感受到故事发生的那个独特环境，文字的画面感极强。 这种叙事手法不仅让故事更具张力，也让角色的成长弧线显得格外真实可信。读完后，脑海中仍然会回荡起那些关键情节的细节，足见其叙事结构的精妙。它不像有些小说那样，为了情节的推进而牺牲人物的深度，反而是在深刻的人物塑造中自然而然地推动了故事的走向。这本书的成功，很大程度上归功于这种对叙事韵律的精准把握。
评分《吉娜》受电影手法的影响很明显，某些深度日本动漫比如《四叠半》与之契合。还是《嫉妒》更让人惊奇，这是一种粗暴的观念艺术，而且极为精到，叙述者必须隐匿，然后就是大量非写点什么不可的内容，可以视作填充物，为的就是不断增强格里耶所要呈现的idea，将其视为某种陈列的文献也未为不可。
评分老高四个月前叫我读，我一直拖，输了五十块钱红包以后一鼓作气读完了。感觉很像是丈夫在不停地回味这一天，妻子和客人间都发生了什么事情，记忆在一次又一次的回顾中总有偏差。看完以后觉得这是一个很好的剪辑练习指导文件，真挺有意思的，感谢老高不离不弃。
评分格里耶被誉为法国“新小说”的教皇，他的小说颠覆往常阅读习惯，没有具体的情节，更多是主观和感性的写作，需要读者很强的代入感和画面想像能力。《吉娜》尚有故事情节，但无始无终，有很多费解和重现的场景。《嫉妒》则是画面性很强，很像电影的画面不断重复再重复，看似是第三视角来描述，实则视觉的出发点已经是嫉妒的主人公——A的丈夫，虽然在对话与环境中很难觉察出当中嫉妒的情感，但主人公的存在感在小说中也有迹可寻（第三套餐具和露台的椅子），主人公就像一部摄像机一样存在在这部小说中，令人难以察觉，A与情夫之间的相约幽会的对话就出现在主人公的面前，令读者对主人公的处境毛骨悚然。
评分《吉娜》受电影手法的影响很明显，某些深度日本动漫比如《四叠半》与之契合。还是《嫉妒》更让人惊奇，这是一种粗暴的观念艺术，而且极为精到，叙述者必须隐匿，然后就是大量非写点什么不可的内容，可以视作填充物，为的就是不断增强格里耶所要呈现的idea，将其视为某种陈列的文献也未为不可。
评分译文少了许多乐趣。
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