具体描述
“我”独自走进森林，感到不安。这时我看见了一棵蓝色的树，走近时才发现，原来那是天空。于是“我”变成了小鸟，和小鸟朋友们一起飞翔，它们教会了“我”躲避乌云和大雨的方法。后来又看见一棵蓝色的树，走近发现那是海洋。于是“我”又变成了一条鱼，和鱼儿朋友们一起遨游，它们教会了我躲避大鱼袭击的方法。经历了这些之后，我已经走出了森林，感觉自已长大了，对未来也充满信心。
作者简介
中村牧江
生于东京。广告策划人，曾获宣传会议奖铜奖、准朝日广告奖、日经广告奖最优秀奖、东洋经济广告优秀奖等奖项；入围日本产业广告奖、每日公共福祉广告奖等；为知名旅游杂志命名。与林 健造合作绘本《不可思议的小刀》《乱蓬蓬》《谁不一样》《谁在旁边》《看看你的手》《城市的人们》《蚂蚁，请吃》等。
林 健造
生于爱媛县。平面设计师，曾获准朝日广告奖、年度工业技术院长奖、日经广告奖最优秀奖等奖项；入围华沙海报双年展、中央美术馆版画大奖、每日公共福祉广告奖等。参与过大量的书籍装帧工作，并与中村牧江合作绘本。"
目录信息
小孩子除了有好奇心和探究心外，还有着一颗刚开始萌芽的自立心，想独立地做些事情，不被任何人干涉。但是真正实践时又会感到强烈的不安和踌躇。
该绘本通过独身一人闯入森林深处的少年变身为飞鸟、游鱼等幻想式体验来描写成长之心。他要如何面对意想不到的天气变化及绝对强者的出现呢？
如果小朋友们能通过阅读该绘本，从而迈出探索未知世界的第一步，并开始思考快乐与困难、友情与智慧、共生与自立等问题，我会感到很荣幸。
此外，书名叫《蓝树》，在日本“蓝”还有“绿”、“青”的意思，进而引申为“不成熟、涉世不深”的意思。地上的“蓝”（绿色的森林）、天上的蓝、大海的蓝，然后又回到地上的“蓝”……如此循环，象征着不断扩展的精神世界，引导涉世不深的少年勇敢前行。
中村牧江
· · · · · · (收起)
读后感
孩子在 6 个月左右，可能会出现“怯生”的现象，不让陌生人抱，陌生人在场时表情严肃，如果逗他还会大声哭闹。更大一些的孩子，也往往会“在家很活泼，在外却沉默”。去到一个陌生的环境，接触陌生的人群，他们会很少讲话，表现出不安和恐惧。有的孩子即便是家里有生人来访，也...
评分孩子在 6 个月左右，可能会出现“怯生”的现象，不让陌生人抱，陌生人在场时表情严肃，如果逗他还会大声哭闹。更大一些的孩子，也往往会“在家很活泼，在外却沉默”。去到一个陌生的环境，接触陌生的人群，他们会很少讲话，表现出不安和恐惧。有的孩子即便是家里有生人来访，也...
评分孩子在 6 个月左右，可能会出现“怯生”的现象，不让陌生人抱，陌生人在场时表情严肃，如果逗他还会大声哭闹。更大一些的孩子，也往往会“在家很活泼，在外却沉默”。去到一个陌生的环境，接触陌生的人群，他们会很少讲话，表现出不安和恐惧。有的孩子即便是家里有生人来访，也...
评分孩子在 6 个月左右，可能会出现“怯生”的现象，不让陌生人抱，陌生人在场时表情严肃，如果逗他还会大声哭闹。更大一些的孩子，也往往会“在家很活泼，在外却沉默”。去到一个陌生的环境，接触陌生的人群，他们会很少讲话，表现出不安和恐惧。有的孩子即便是家里有生人来访，也...
评分孩子在 6 个月左右，可能会出现“怯生”的现象，不让陌生人抱，陌生人在场时表情严肃，如果逗他还会大声哭闹。更大一些的孩子，也往往会“在家很活泼，在外却沉默”。去到一个陌生的环境，接触陌生的人群，他们会很少讲话，表现出不安和恐惧。有的孩子即便是家里有生人来访，也...
用户评价
这本书，说实话，拿到手里的时候，我就被它那种带着点旧时光味道的封面设计吸引住了。那种淡淡的、像是被阳光漂白过的蓝，配上那种古朴的字体，一下子就把我拉进了一个仿佛很久以前发生的故事里。我一开始还担心内容会不会太晦涩难懂，毕竟现在很多文学作品都喜欢故作高深。可读进去之后，发现作者的叙事方式非常平实，像是在和一个老朋友娓娓道来一件往事。它没有那种宏大叙事的架子，反倒是把焦点放在了那些生活中的细微之处。比如，对某个特定季节清晨光线穿过窗帘的描摹，那种细致入微的观察力，真的让人拍案叫绝。我记得有一个场景，描写的是主人公在等待一封远方来信时的那种焦灼和期待，那种心跳加速、手心冒汗的感觉，隔着纸张都能真真切切地感受到。这本书给我的感觉是，它不是在“讲”一个故事，而是在“邀请”你进入一个真实存在过的时空，让你亲身去体会那份独特的氛围和情感的流动。它就像是你在一个安静的午后，偶然翻开一本尘封的旧相册，那些泛黄的照片里，藏着你从未察觉过的温暖和遗憾。那种情绪的堆叠是缓慢而有层次的，绝不急躁，让人不得不放慢自己的呼吸，去品味每一个字背后的重量。
评分我必须得提一下这本书的语言风格，它简直是一种对“精准”的极致追求。如果说很多当代小说追求的是华丽的辞藻堆砌，那么这位作者则像是工匠打磨玉石，每一句话都经过了千锤百炼，剔除了所有不必要的赘述。它的文字密度非常高，但奇怪的是，一点也不让人感到压抑或吃力。相反，它提供了一种极度清晰的视觉感和触觉感。比如描述一场争吵，它不会用大段的心理描写去渲染“愤怒”，而是会聚焦于一个极小的细节——比如男主角紧握的拳头指节泛出的白色，或者女主角说话时嘴角那不自然的抽动。这种“少即是多”的表达方式，反而将人物内心的情感张力推向了顶峰。我甚至能想象出作者在遣词造句时那种近乎苛刻的斟酌过程。这种文字的质感，让这本书拥有了一种近乎古典文学的沉稳，但其探讨的主题却又尖锐地对准了现代人的疏离感和身份认同危机。读起来，你会感觉自己的词汇量都被无形中提升了，因为它教会你如何用最经济、最有力的方式去表达最复杂的情感。
评分这部作品的结构处理，简直是教科书级别的。它没有采用传统线性叙事，而是像打散了一把精美的拼图，将时间线索进行巧妙的交叉和重组。一开始读的时候，你会感到一丝困惑，人物A在第三章突然提到了一个在第一章就已逝去的人物留下的物件，这种跳跃感让人得赶紧回溯前面的章节去寻找联系。但一旦你适应了这种叙事节奏，你会发现作者的用意——这种非线性的叙述方式，完美地模拟了人类记忆的运作模式。我们的记忆本身就是碎片化的，被情感、气味或者某个瞬间的触动而随机唤醒。作者就是利用这种“破碎”的时间感，来展现人物内心世界的复杂性和多面性。更厉害的是，每当我觉得快要理清头绪时，作者又会抛出一个新的视角，从另一个配角的口吻来重新解读之前发生的事件。这种多重叙事角度的切换，让原本看似简单的冲突，瞬间变得扑朔迷离，充满了耐人寻味的张力。它迫使读者不再是被动的接受者，而是主动的侦探，去拼凑出那个被时间、被不同立场扭曲和美化过后的“真相”。读完合上书本时，脑子里萦绕的不是一个清晰的结局，而是一团团迷雾散去后留下的、关于视角和真相的深刻思考。
评分让我印象极其深刻的是书中对于“空间感”的构建。这个故事似乎总是发生在一个有些封闭、有些压抑的环境里，可能是某座被雾气常年笼罩的北方小城，也可能只是主人公那间永远拉着厚重窗帘的房间。作者对环境的描写，已经超越了简单的背景设定，它本身就成了塑造人物性格和推动情节发展的重要力量。你可以清晰地感受到那种潮湿、沉闷的空气似乎凝固在了文字里，人物的情绪也常常被这种环境所“异化”。当人物内心感到压抑时，外面的天空就一定是铅灰色的；当他们偶尔获得一丝解脱时，哪怕只是一束微弱的光线穿透云层，都会被描绘得无比神圣。这种环境与内在情绪的高度统一，让阅读体验变得极具沉浸感。仿佛置身其中，连呼吸都变得小心翼翼。它不是那种让你向往远方的冒险故事，而是让你深刻反思自己当前所处环境对自我认同的微妙影响，那种被困住却又无法挣脱的宿命感，被描绘得淋漓尽致，让人久久不能释怀。
评分这本书真正触动我的地方，在于它对“失落”的描绘。它没有渲染那种歇斯底里的悲剧感，而是用一种近乎冷峻的、抽离的笔触来记录“失去”是如何悄无声息地嵌入生活的肌理中的。故事中的主角们似乎都在失去什么——可能是逝去的青春，可能是未竟的梦想，甚至可能只是对某个已不存在的旧日习惯的眷恋。但作者的高明之处在于，他从不直接去评判或安慰这些失落。他只是冷静地记录下人们是如何笨拙地试图用新的事物去填补旧的空缺，但最终发现，那些空缺是无法被替代的，它们只能被时间缓慢地覆盖。这种对“徒劳感”的精确捕捉，让我产生了极大的共鸣。我们都在努力向前走，但总有些过去的影子会不期而至地绊住我们。这本书仿佛在告诉我：接受这种“带着缺憾的前行”，才是成长的真正含义。它没有给你一个热腾腾的拥抱，而是递给你一杯温水，让你在清醒中感受那份淡淡的、挥之不去的怅然。
评分绿色盛宴。
评分あおいき
评分あおいき
评分绿色盛宴。
评分绿色盛宴。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有