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我觉得我完全不懂戏剧

居然找不到今天看的30年代版的《田汉戏曲集》qwq打卡《南归》和《古潭的声音》，以及真不喜欢他对自己从个体感伤主义强行扯到普世命运的定位。

居然找不到今天看的30年代版的《田汉戏曲集》qwq打卡《南归》和《古潭的声音》，以及真不喜欢他对自己从个体感伤主义强行扯到普世命运的定位。

田汉运用了对白中夹杂歌曲演唱的方式，这是一种鼓动性、感染力、号召力更强的手法，它配合着这种题材，面对当时既受压迫、欺凌，又有一腔屈辱悲愤需要爆发和宣泄的中国民众，是会有显著的效果的。即使是七八十年后的今天，当我读到这些朗朗上口而又内容激烈的歌词时（包括这些剧作），心也不能不为之撼动，我想，这或许主要是因为一个民族的苦难已经形成了它的记忆或者荣格所称的“集体无意识”，它通过血脉与教育代代传承，使我们能够在挑剔的艺术批评的眼光之外，认识这些作品的价值。

读过《获虎之夜》：「我把我自己许给了他，我便是黄家里的人」「世间上没有人能拆开我们的手」。门不当户不对的破落户少年伤于猎户女友岳父枪下。「获虎」实际「获人」。追求爱情自由不得，自刺而死。传奇色彩。反封建，追求个性解放的时代强音。倒很喜欢剧里易四聋子和母老虎的传奇故事。

《田汉剧作选》 田汉 剧本 北京：人民文学出版社 1955年2月第一版 1981年2月第三次印刷 ISBN 10019·328 《咖啡店之一夜》《获虎之夜》《湖上的悲剧》《南归》《名优之死》《梅雨》《乱钟》《回春之曲》《洪水》《卢沟桥》 田汉是中国现代话剧的奠基者之一，这本1955年的选集收...

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