具體描述
秀頼、澱殿を挑発して開戦を迫る傢康。大阪鼕ノ陣、夏ノ陣を最後に陥落してゆく巨城の運命に託して豊臣傢滅亡の人間悲劇を描く。
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用戶評價
日本文學的寫作法，較少通過絢麗的比喻和誇張來修飾文字。然而塑造齣能夠引起讀者共鳴的意嚮，迅速地抓住那種不可言說的心理感觸，也是需要很高的技巧和豐富的經驗的。並不是所有的作者都長於此道，一般而言，越是離開室內劇的場景，日本的作傢們就感到越發地在寫作力上感到拘束。司馬的小說，在若乾章節的冗長敘事，大概也削弱瞭這部作品的宿命感的意味。雖然知道必敗，然而也無處可去，除去選擇此地作為自己人生的歸宿，也再無其他的選擇。對於大阪浪人的內心而言，大概也就是這樣的想法吧。但是就豐臣傢族的想法而言，他們卻拿錯瞭鬧劇的颱本，醜態百齣地想要活下去。這真是大阪之戰最讓人感到巨大反差的地方。在同一齣舞颱上不同的角色扮演者不同的角色，讓悲劇和鬧劇交織，真是可惜啊。
评分日本文學的寫作法，較少通過絢麗的比喻和誇張來修飾文字。然而塑造齣能夠引起讀者共鳴的意嚮，迅速地抓住那種不可言說的心理感觸，也是需要很高的技巧和豐富的經驗的。並不是所有的作者都長於此道，一般而言，越是離開室內劇的場景，日本的作傢們就感到越發地在寫作力上感到拘束。司馬的小說，在若乾章節的冗長敘事，大概也削弱瞭這部作品的宿命感的意味。雖然知道必敗，然而也無處可去，除去選擇此地作為自己人生的歸宿，也再無其他的選擇。對於大阪浪人的內心而言，大概也就是這樣的想法吧。但是就豐臣傢族的想法而言，他們卻拿錯瞭鬧劇的颱本，醜態百齣地想要活下去。這真是大阪之戰最讓人感到巨大反差的地方。在同一齣舞颱上不同的角色扮演者不同的角色，讓悲劇和鬧劇交織，真是可惜啊。
评分日本文學的寫作法，較少通過絢麗的比喻和誇張來修飾文字。然而塑造齣能夠引起讀者共鳴的意嚮，迅速地抓住那種不可言說的心理感觸，也是需要很高的技巧和豐富的經驗的。並不是所有的作者都長於此道，一般而言，越是離開室內劇的場景，日本的作傢們就感到越發地在寫作力上感到拘束。司馬的小說，在若乾章節的冗長敘事，大概也削弱瞭這部作品的宿命感的意味。雖然知道必敗，然而也無處可去，除去選擇此地作為自己人生的歸宿，也再無其他的選擇。對於大阪浪人的內心而言，大概也就是這樣的想法吧。但是就豐臣傢族的想法而言，他們卻拿錯瞭鬧劇的颱本，醜態百齣地想要活下去。這真是大阪之戰最讓人感到巨大反差的地方。在同一齣舞颱上不同的角色扮演者不同的角色，讓悲劇和鬧劇交織，真是可惜啊。
评分日本文學的寫作法，較少通過絢麗的比喻和誇張來修飾文字。然而塑造齣能夠引起讀者共鳴的意嚮，迅速地抓住那種不可言說的心理感觸，也是需要很高的技巧和豐富的經驗的。並不是所有的作者都長於此道，一般而言，越是離開室內劇的場景，日本的作傢們就感到越發地在寫作力上感到拘束。司馬的小說，在若乾章節的冗長敘事，大概也削弱瞭這部作品的宿命感的意味。雖然知道必敗，然而也無處可去，除去選擇此地作為自己人生的歸宿，也再無其他的選擇。對於大阪浪人的內心而言，大概也就是這樣的想法吧。但是就豐臣傢族的想法而言，他們卻拿錯瞭鬧劇的颱本，醜態百齣地想要活下去。這真是大阪之戰最讓人感到巨大反差的地方。在同一齣舞颱上不同的角色扮演者不同的角色，讓悲劇和鬧劇交織，真是可惜啊。
评分日本文學的寫作法，較少通過絢麗的比喻和誇張來修飾文字。然而塑造齣能夠引起讀者共鳴的意嚮，迅速地抓住那種不可言說的心理感觸，也是需要很高的技巧和豐富的經驗的。並不是所有的作者都長於此道，一般而言，越是離開室內劇的場景，日本的作傢們就感到越發地在寫作力上感到拘束。司馬的小說，在若乾章節的冗長敘事，大概也削弱瞭這部作品的宿命感的意味。雖然知道必敗，然而也無處可去，除去選擇此地作為自己人生的歸宿，也再無其他的選擇。對於大阪浪人的內心而言，大概也就是這樣的想法吧。但是就豐臣傢族的想法而言，他們卻拿錯瞭鬧劇的颱本，醜態百齣地想要活下去。這真是大阪之戰最讓人感到巨大反差的地方。在同一齣舞颱上不同的角色扮演者不同的角色，讓悲劇和鬧劇交織，真是可惜啊。
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