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日本文学的写作法，较少通过绚丽的比喻和夸张来修饰文字。然而塑造出能够引起读者共鸣的意向，迅速地抓住那种不可言说的心理感触，也是需要很高的技巧和丰富的经验的。并不是所有的作者都长于此道，一般而言，越是离开室内剧的场景，日本的作家们就感到越发地在写作力上感到拘束。司马的小说，在若干章节的冗长叙事，大概也削弱了这部作品的宿命感的意味。虽然知道必败，然而也无处可去，除去选择此地作为自己人生的归宿，也再无其他的选择。对于大阪浪人的内心而言，大概也就是这样的想法吧。但是就丰臣家族的想法而言，他们却拿错了闹剧的台本，丑态百出地想要活下去。这真是大阪之战最让人感到巨大反差的地方。在同一出舞台上不同的角色扮演者不同的角色，让悲剧和闹剧交织，真是可惜啊。

日本文学的写作法，较少通过绚丽的比喻和夸张来修饰文字。然而塑造出能够引起读者共鸣的意向，迅速地抓住那种不可言说的心理感触，也是需要很高的技巧和丰富的经验的。并不是所有的作者都长于此道，一般而言，越是离开室内剧的场景，日本的作家们就感到越发地在写作力上感到拘束。司马的小说，在若干章节的冗长叙事，大概也削弱了这部作品的宿命感的意味。虽然知道必败，然而也无处可去，除去选择此地作为自己人生的归宿，也再无其他的选择。对于大阪浪人的内心而言，大概也就是这样的想法吧。但是就丰臣家族的想法而言，他们却拿错了闹剧的台本，丑态百出地想要活下去。这真是大阪之战最让人感到巨大反差的地方。在同一出舞台上不同的角色扮演者不同的角色，让悲剧和闹剧交织，真是可惜啊。

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