具体描述
かつて社会は「大きな物語」に支えられていた。その効力が失われた今、私たちはどう生きていくべきなのか。ゼロ年代に生まれた想像力は新たな物語を
提示しえたのか――。文学、アニメ、ゲームからテレビドラマまでを縦横無尽に論じ、停滞する「批評」を1冊で再起動させた、宇野常寛による衝撃のデビ
ュー評論。2008年の単行本版発売以降、3.11後までを総括する、4万1千字の語りおろし原稿を追加して待望の文庫化。
作者简介
評論家。1978年生。企画ユニット「第二次惑星開発委員会」主宰。批評誌<PLANETS>編集長。戦後文学からコミュニケーション論まで、幅広い評論活動を展
開する。近著に『リトル・ピープルの時代』。
目录信息
读后感
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用户评价
读完此书，我的最大感受是“被校准”。我的时间感、我的参照系，似乎都被这本书悄悄地调准到了一个新的频率。作者对“零年代”的定义和解析，精妙到令人拍案叫绝——它精准地抓住了那个时代的“临界点”特征，即在旧秩序瓦解与新范式尚未完全确立之间的那种悬浮状态。这种状态如何影响了人们的创造力和自我认知，是全书的核心命题。作者的论证过程逻辑严密，引证的材料丰富多样，从学术期刊到流行文化符号，信手拈来皆为我用。它不仅是一部关于过去的记录，更像是一份关于如何理解“变化本身”的指南。这本书让我意识到，我们对“当下”的理解，很大程度上依赖于我们如何重新审视那些“刚刚过去”的时代。强烈推荐给所有希望提升思辨能力，拓宽文化视野的读者。
评分这本书的结构安排简直是教科书级别的示范。它没有采用那种线性的、自始至终的推进方式，而是像一个不断收紧的螺旋，每一次的聚焦都比上一次更深入一层。从宏观的社会图景到微观的个体符号，作者的视角转换流畅自然，毫无滞涩之感。我特别喜欢它处理不同媒介和亚文化的方式，那种跨学科的融会贯通，使得整本书的视野极其开阔。读这本书的过程，就像是参与了一场高水平的智力辩论，作者提出的每一个观点都充满了挑战性，迫使你不能被动接受，而必须主动地与文本进行对话和辩驳。对于那些厌倦了平庸化、同质化解读的读者来说，这本书无疑是一剂强心针，它证明了深度分析和优雅表达是可以完美结合的。
评分刚翻完这本《ゼロ年代の想像力》，真是让人回味无穷。它没有过多地纠缠于宏大的叙事，而是像一个精密的仪器，细致入微地剖析了那个特定年代里，人们心智的运作模式和精神世界的微妙变化。作者的笔触极其细腻，尤其是在描绘个体经验与时代思潮碰撞时，那种微妙的张力把握得恰到好处。我特别欣赏它对“想象力”这个概念的解构，它不是将其视为一种浪漫的、不着边际的幻想，而是将其置于具体的社会结构、技术迭代和文化碎片之中进行考察。读完之后，我感觉自己对那个时代的“空气感”有了更深层次的理解，那些曾经模糊不清的集体情绪，仿佛被清晰地标注了出来。那种“曾经拥有，却不自知”的集体无意识，在这本书里被精准地捕捉和呈现。对于任何对社会心理学或特定年代文化史感兴趣的人来说，这都是一本不可多得的参考书，它提供的视角是如此新颖而具有穿透力，让人在合上书页后，仍久久沉浸在对往昔的重新审视之中。
评分这本书的阅读体验简直是一次精神上的奇遇。我必须承认，一开始我对“零年代”这个划分感到有些陌生，但作者的叙事节奏和论证逻辑，如同磁石一般将我牢牢吸引住。它更像是一篇结构精巧的散文诗，而非枯燥的学术论文。语言的密度极高，每一个句子都仿佛经过了反复的锤炼，既保有知识分子的思辨深度，又不失文学性的感染力。我尤其赞叹作者如何巧妙地在看似不相关的文化现象之间建立起隐秘的联系，揭示出隐藏在表象之下的某种深层肌理。它促使我不断地停下来，合上书本，去回忆和比对自己亲身经历的那些片段，那些被时间冲刷得模糊不清的记忆，在作者的引导下重新焕发出清晰的光彩。这不是一本提供标准答案的书，它更像是一个邀请函，邀请读者进入一个由概念和观察构筑的迷宫，并鼓励我们自己去寻找出路。
评分说实话，这本书的深度远超我的预期。我原本以为会读到一些关于技术革命或经济转型的标准论述，但《ゼロ年代の想像力》真正关注的是“人是如何在那个特定时间点‘成为’他们自己的”。作者展现出惊人的耐心，去梳理那些细微的、容易被主流历史叙事所忽略的“微型事件”或“日常碎片”。这些碎片，经过作者的艺术化处理和理论提炼，最终汇聚成一股强大的洞察力洪流。行文之中，那种克制而坚定的批判精神始终贯穿着始终，它不煽情，不拔高，只是冷静地展示事实是如何塑造了我们的精神景观。这种冷静，反而比任何激烈的控诉都更具震撼力。我建议读者最好能带着一些对那个时代已有记忆的背景去阅读，这样才能最大程度地体会到那种“原来如此”的醍醐灌顶之感。
评分学到了一个表达，【凡庸な決断主義者】，这个可以称呼概括好多00年以后的物语主人公。还有一点不太明白，宫藤和木皿泉真的足够代表00年代的物语吗？
评分学到了一个表达，【凡庸な決断主義者】，这个可以称呼概括好多00年以后的物语主人公。还有一点不太明白，宫藤和木皿泉真的足够代表00年代的物语吗？
评分一言で掻い摘むと、論点は「セカイ系」が代表する九十年代の想像力とその延長線と違って、「ゼロ年代」にいたったら、「決断主義」、つまり「モノがあって物語がない」から自分の「信じたいことを信じ」小さなコミュニティーを作ることで、他人を「味方」・「敵」という二者択一の構図まで還元している「想像力」は流行ってきた、ということだ。まあ、問題点がいろいろあるけど、ここでは論点だけを書いておきたい。
评分宇野常宽对东浩纪的批判看似猛烈，但他说“データベース消費理論自体を私は否定しない”——他不反对数据库消费论本身，这难道不意味着他对东浩纪的批判只是隔靴搔痒吗？东浩纪的《动物化的后现代》与《游戏性写实主义的诞生》这两本书的要害是数据库消费论，其他都只是“细枝末节”。宇野常宽不反对数据库消费论本身，这就是说他与东浩纪是关键之处求同而“枝节”之处求异的。
评分我快樂了，恍然大悟幽游白書還有反體制（tournament）一說。
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