具体描述
将地图的概念扩大延伸，融入孩子的生活经验，用鲜艳丰富的色彩和近似幼童涂鸦的质朴笔触，画出十二幅小主角心中份量最重的地图：亲爱的“家族地图”、加入狗儿情绪的“狗儿地图”、趣味十足的“肚子地图”，以及最贴心的“我的心地图”等。从这些各式各样的地图里，呈现出孩子独特的观察角度与视野，以及他们内心丰富的情感和缤纷的想象，也留住了许多美好的回忆。
护封的独特设计，能让孩子和家长一起创作“地图书”！通过地图绘制的过程，可以让孩子们更清楚地认识到亲情、家庭、爱心等，也能锻炼孩子归纳、总结能力，是对孩子思维方式的训练。而对于家长们父母们来说，通过地图的绘制，可以认识孩子所珍爱的人事物，明白他们的喜怒哀乐，进而一同分享他们在生活上的探索发现。
作者简介
文·图/ 【意大利】莎拉·方纳利（Sara Fanelli）
方纳利1969年出生于意大利，在充满文艺气息的环境下长大。喜爱到处旅行的她，总是随身带着一本素描本，画下生活的见闻，成为她日后创作的灵感和素材。方纳利自意大利来到英国，先后在伦敦艺术学院、坎伯尔艺术学院、皇家艺术学院完成设计、插画等学位。在这期间，她的第一本的创作《钮扣》得到了“麦克米伦童书插画奖”。
打开方纳利的作品，从每一页字体的设计到拼贴组合的素材，都可以感受到她那独特的幽默及创意。方纳利对于“文字”的运用特别有兴趣，在她书中经常可以看到她用手写字体，各种写有笔迹、记号的纸，或是自己玩印刷技法创造出来的字体，融入到整体设计中。有时候她还会把糖粒、米粒、扁豆、意大利面条等食材撒在纸上，制造不同的质感。
译/ 赵映雪
赵映雪的创作与译作已经超过40种，从彰化女中毕业后，入东海大学外文系深造。1986年赴美攻读俄亥俄州州立大学儿童文学硕士，执笔写作也从这时开始的。1993年，以日记的内容为素材与其大嫂合作写成的小说《茵茵的十岁愿望》，被评为第一届“九歌现代儿童文学奖”的佳作。1995年她出版了《奔向闪亮的日子》《回家》等多本新书，在台湾儿童文学界异军突起。其中《奔向闪亮的日子》一书被《联合报》与《中国时报》分别评为当年“最佳童书”，后又获颁“金鼎奖”。
她创作之余还翻译了大量欧美少年小说，包括《大伟的规则》《谁来当王妃》等数十种。透过翻译，她把握着国外小读者阅读兴趣的脉搏，及时跟上时尚的潜移默化，密切关注不同文化的冲突与融汇，使自己的创作也能保持鲜活。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的文字简直是带着一种魔力，初读时，我原本期待的是那种详尽的地理教科书式叙述，毕竟书名听起来就和“地图”脱不开干系。然而，呈现在眼前的，却是一幅幅由细腻的笔触编织而成的精神漫游图景。作者似乎并不热衷于罗列经纬度或是板块构造，而是专注于捕捉那些被时间和空间遗忘的角落里的“气息”。比如，他描绘某条古老商路上的日落时分，那种光线如何将沙砾染成近乎流动的琥珀色，以及空气中弥漫着的那种混合了香料与疲惫的独特味道，让人仿佛真的能感受到旅人的艰辛与憧憬。我特别喜欢其中关于“失落的村落”的那几章，作者并非简单地记载它们的位置，而是深入挖掘了当地人对于“边界”的理解——那不是由钢筋水泥或国界线定义的，而是由风向、水源和祖辈的歌谣构筑起来的无形疆域。阅读过程中，我常常需要停下来，合上书本，望向窗外，试图在现实的景物中搜寻一丝一毫与书中描述的“内在地理”相呼应的痕迹。这绝不是一本用来查找信息的工具书，它更像是一面镜子，映照出我们内心深处对远方和根源的渴望。它挑战了我们对“地图”这一概念的刻板印象，将之升华为一种关于存在和记忆的哲学探讨。
评分我对这本书的编排设计深感敬佩，这简直是一次视觉和触觉的双重冒险。装帧设计本身就透露出一种对“信息载体”的颠覆性思考。纸张的选择极为考究，有些章节使用了那种粗砺的、略带泛黄的再生纸，仿佛直接从旧档案室里抢救出来一般，带着墨水渗透的陈旧感；而另一些部分，比如描述现代科技对环境影响的章节，则采用了光滑、冰冷的涂布纸，强烈的材质对比，无声地宣告着主题的转换和时间的断裂。更妙的是，书中穿插的那些“非文本”元素，比如手工绘制的符号系统、几近失真的老旧照片的局部放大，以及一些看似随机的、像是被水浸泡后又晾干的痕迹，都极大地增强了沉浸感。这让我不得不放慢速度，甚至需要用手摩挲那些纹理，去感受作者想要传达的“物质性”。这种对阅读体验物质层面的关注，在当今这个充斥着标准化电子阅读器的时代，显得尤为珍贵。它提醒我们，书本本身也是一种需要被解读的“地形”。
评分说实话，这本书的结构颇有些令人费解，但正是这种看似散乱的拼贴艺术，构成了它独特的魅力。我花了很长时间才意识到，作者根本没有遵循传统线性叙事的时间轴或空间轴来安排内容。它更像是一个被精心策展的博物馆，每一章都是一个独立的展品，各自散发着不同的光芒，却又在某种更深层次的“主题共振”下互相牵引。例如，上一章可能还在细致解剖十七世纪航海日志中对海鸟迁徙路径的误判，下一章就跳跃到了现代都市中通勤者集体行为的无意识规律。初读时，我甚至有些恼火，总想去寻找那个将所有碎片串联起来的“主线”，但很快我就放弃了这种徒劳的努力。我开始享受这种被抛入迷宫的感觉，每一次翻页都是一次新的方向选择。作者的语言风格也极为跳跃，时而是精准的学术引述，时而是充满个人情感色彩的抒情独白，偶尔还会穿插一些看似毫不相干的民间谚语。这种多声部结构，反而使得阅读体验异常丰富，如同在聆听一首复杂的交响乐，每一个声部都有其存在的必要性，共同营造出一种宏大又私密的氛围。它要求读者主动参与到意义的构建中去，而不是被动接受。
评分我必须承认，这本书的内容对我现有的世界观产生了相当大的冲击，尤其是关于“尺度”的界定。作者似乎故意模糊了微观与宏观之间的界限，使得读者在阅读时不断经历“聚焦”与“散焦”的拉扯。他可以花费整整一页去描述一粒尘埃在特定光线下折射出的光谱细节，那种描写精确到令人发指，仿佛一个微观世界的精确测绘；但紧接着，他又会毫不留情地将视角拉回到宇宙尺度的空旷和人类文明的短暂。这种极端的尺度切换，让我重新审视自己日常生活中那些被视为“重要”或“紧迫”的事情。那些看似不可逾越的障碍，在被作者置于宏大背景下时，瞬间变得微不足道，甚至有些滑稽。我感觉自己像一个被困在玻璃容器里的蚂蚁，突然被一股无形的力量举起，看到了整个花园的布局。这种体验是令人眩晕的，但也是极其解放的。它迫使我承认，我所理解的“现实”，仅仅是众多可能性的一个局部切片，而这本书，就是一张试图描绘整个“可能性空间”的草图。
评分这本书的叙事声音有一种令人不安的疏离感，但这正中我的下怀。它不是那种试图与读者建立亲密联系的“导师”口吻，更像是一个冷眼旁观的记录者，或者说，是一位来自更高维度观察者的低语。作者几乎从不直接表达观点或引导情绪，他只是呈现事实的碎片、现象的并置，将所有的解释权完全交给了阅读者。这要求读者必须保持高度的警觉和批判性思维，因为任何一段话语都可能包含多重甚至矛盾的含义。例如，在描述一个被遗弃的工业区时，他仅用了一句“铁锈的颜色与血液的记忆不谋而合”，然后便戛然而止。他没有说这是好是坏，没有赞美或谴责，只是将两个强烈的意象并置，让读者自己去消化其中蕴含的腐朽、牺牲与时间的重量。这种克制到近乎冷酷的叙事姿态，反而赋予了文字巨大的张力，使得每一个被省略的部分都充满了未被言说的重量。它不是一本让人舒服的书，但绝对是一本让人“清醒”的书。
评分太有趣的书了
评分护封展开，是一张大画纸，可以画地图。
评分12年2月19日上午读于湖州市新华书店。 还不太能理解。 侍读爸曰：构思别致，画风童趣。
评分有趣；淘气的表达：）
评分201412
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