具体描述
“玩具”是一篇人的哀鳴，從機器人統治世界，人變作玩具，申引導即使是如今的情形之下，每一個人幾乎也不是獨立的，而總是其他人的玩具，這實在是很悲哀的事，而且也無可避免，反正，大家全習慣了，正像書中的主角一樣，根本逃不過去，又何必逃？！
作者简介
倪匡，著名小说家。原名倪亦明，后改名倪聪。倪匡先后使用过的笔名计有：倪匡（武侠与科幻）、卫斯理（科幻）、沙翁（杂文）、洪新（高达、高飞传奇）、魏力（木兰花传奇）、岳川（武侠）、衣其（政论）、九缸居士（杂文）、危龙等等。原籍浙江镇海，1935年出生于上海，1957年到香港。作过工人、校对、编辑，自学成才，成为专业作家。他写作面十分广阔，众体皆备，小说则包括侦探、科幻、神怪、武侠、言情各种。写作速度也十分惊人，每小时可写四五千字，曾同时为12家报纸写连载。武侠小说以《六指琴魔》为代表， 想象奇特；也曾在金庸出国期间代金庸写《天龙八部》连载（这一部分后来金庸改写时删去了）。倪匡先生的作品范围极广，包括武侠、科幻、奇情、侦探、神怪、推理、文艺等各类型的小说及杂文、散文评论、剧本等。金庸评价倪匡先生为：无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来……
目录信息
读后感
说实在的，我相信这个的故事。明知是虚构的，却相信，动容，悲哀。 合上书，环顾四周，我竟以为长久以来自己只是活在一个梦里，而一不小心在他的这个故事里醒了过来，打量起真实的世界来。不过有什么分别？我已经分不清什么是实，什么是幻，心中只有一道道漫上来的哀...
评分很久前看了这本，后来看黑客帝国感觉就象是这书的翻版。看完这书，有一种绝望的感觉。人生就是玩具，无论怎么也逃不了。不过就算是玩具也要做一个不同一般的玩具。其实人要成为别人的玩具，很简单。要成为自己的玩具实在太难。有多少人能做到卷舒自由，行止在我呢 ？我希望我能...
评分看了很多本卫斯理, 我一向以为这套书不仅仅是一套冠着冒险,奇幻头衔的娱乐小说,其实很多时候它能给我们一个更新的观点来看这个世界,也更宽阔我们的思维方式. 这本玩具就是其中的佼佼者,我看这本书还是在两三年前了,其实具体的一些故事细节我已经记得不是很清楚了,但是它的核心...
评分這本科幻小說，是在自然老師的推薦之下，所閱讀的第一本倪匡小說。 但是，其中的意涵，「物役於人」這個概念，得等到年齡稍長，事後咀嚼，方能體會。同時，也對此感到不寒而慄。「電腦」的發展，與作者在書中所預言的未來，似乎有不謀而合的跡象。
评分卫斯理的书看来不太适合我 悬疑的部分很吊胃口 但结论不是外星人就是超自然力量 太没劲了 天地不仁，以万物为刍狗 人类是上帝的万物 费了好大的劲叙述的是一个老掉牙的哲学思想 并且没有把道理讲生动讲透 卫老师的书宽而广但缺乏更深层次的内涵
用户评价
这本书读起来有一种非常奇异的质感，就像是把一本19世纪的厚重历史文献，硬塞进了一个未来主义的3D打印外壳里。作者对历史事件的引用达到了近乎偏执的程度，书中充斥着各种年代久远的、早已被主流历史书本边缘化的政治事件和民间传说，但它们之间并没有建立起清晰的因果链条。例如，书中用将近三十页的篇幅详细描写了一场发生在东欧小国的一场失败的宫廷政变，以及与之并行的，一个家庭在壁炉旁烤面包的日常细节，两者之间唯一的联系就是“同一时间点”。这种并置的手法，极大地消解了事件本身的重量感。我感觉作者的野心在于，他想证明“宏大叙事”是多么的虚妄，真正的生活是由无数不相关的、微小的“切片”组成的。阅读过程中，我不断地试图在这些碎片中寻找“隐藏的线索”或“幕后黑手”，但最终发现，线索本身就是虚构的，是为了让你去寻找而设置的诱饵。这本书对“真实历史”的解构是彻底的，它不是在讲述历史，而是在解构我们对“历史如何被记录”的固有观念，读完后你对所有教科书都会产生一种莫名的怀疑。
评分这本作品的音韵感非常强，几乎可以算得上是一部“声音的景观”。我发现自己在阅读时，会不自觉地将文字在脑海中朗读出来，因为它充满了大量的叠词、排比和重复句式，读起来像是一种低沉的、持续的吟唱。故事的背景设定在一个常年被浓雾笼罩的港口小镇，镇上的居民似乎都患有一种共同的“健忘症”，他们忘记了时间，忘记了彼此的名字，唯一能让他们维系的，是每天傍晚码头上那场持续不断的、毫无意义的“仪式”。作者在描述这些仪式时，使用了大量感官描写，比如海盐的气味、生锈铁器的摩擦声、以及雾气渗入皮肤的冰冷触感。我注意到，书中几乎所有的人物对话都极其简短，充满了停顿和省略号，这更强化了那种“沟通的失效”的主题。它探讨了人类在极端单调和封闭的环境中，如何通过创造新的、无逻辑的“惯例”来维持某种脆弱的秩序。如果你把它当成一本需要快速阅读的小说，你肯定会放弃，但如果把它当作一篇需要“沉浸”的声景文学来体验，它的氛围营造是无与伦比的，它让你感觉自己正站在那个雾气弥漫的码头上，等待一个永远不会到来的船只。
评分我必须承认，这本书的结构非常具有实验性，它几乎颠覆了传统的“章节”概念。整本书被分割成了无数个不超过三行的小段落，每一个小段落都以一个大写字母开头的短语作为标题，比如“镜厅的阴影”、“第十七次日出”、“无效的承诺”。这些标题之间几乎没有任何逻辑上的联系，它们像是随机生成的标签，指向了内容中极其细微的片段。阅读的过程就像是在一个巨大的、无限延伸的电子表格中进行随机点击，你永远不知道下一个点击会带你看到一个关于星象学的笔记，还是一个关于如何修理旧式留声机的步骤。我曾试图去构建一个人物关系图或者时间线，但很快就放弃了，因为作者明确地拒绝了任何线性的解读。这本书更像是一部“知识的蒙太奇”，作者将他所有阅读过的、感兴趣的碎片信息——从生物学到量子物理，从古希腊戏剧到现代广告语——全部扔进了搅拌机里，然后让你去品尝这锅“思想的浓汤”。它的价值不在于它讲述了什么，而在于它“如何”呈现这些信息。它强迫读者必须自己去建立联系，去定义“意义”，对于那些厌倦了被喂养式阅读体验的读者来说，这无疑是一次令人兴奋的智力冒险，虽然过程可能略显枯燥和令人困惑。
评分这本名为《玩具》的书，与其说是一部小说，不如说是一场对记忆与错位的深刻剖析。作者以一种近乎疏离的笔触，描绘了一个名叫“阿卡迪”的城市，那里的居民似乎都生活在一层透明的薄膜之下，外界的喧嚣无法触及，内心的波澜却被放大到极致。故事围绕着一架老旧的木制发条机器人展开，它本应是童年的象征，却在成年后的某个雨夜被主人公重新发现，并触发了一系列关于“不真实”的追问。全书的叙事节奏极为缓慢，大量篇幅用于对环境细节的捕捉，比如墙纸上褪色的花纹、窗外那棵永远不开花的梧桐树，这些细节堆砌出一种令人窒息的、慢镜头般的压抑感。我尤其欣赏作者处理时间线的方式，它不是线性的前进，而是不断地回溯与跳跃，仿佛主人公的意识在不同的人生碎片间游荡，每一次“跳跃”都伴随着一种微弱的刺痛感，让你不得不停下来思考，自己所见的“现实”究竟有多大程度是主动构建的幻象。尽管情节推进缓慢，但这种内在的张力，像一根被拉到极限的细丝，随时可能崩断，这种对心理深度的挖掘，远超一般意义上的情节驱动型作品，它更像是一部关于“存在感消融”的哲学散文，非常适合在夜深人静时，独自品味那种被世界遗忘的微妙情绪。
评分坦白讲，我最初是被这本书的封面吸引的，那种复古的、略带诡异的插画风格，让我以为会读到一个奇幻的冒险故事，结果却完全出乎意料。这本书的“故事性”极其薄弱，与其说它有主角，不如说它是一堆不断闪现的“瞬间”的集合体。语言风格极其跳跃，前一页还在用极其古典、拗口的词汇描述一场不存在的宴会，下一页突然就切换成极度口语化、充满现代网络俚语的内心独白。这种强烈的风格碰撞，初读时让人感到眩晕和不适，仿佛作者在故意设置阅读障碍。但当我坚持读到三分之一处时，开始体会到作者的“恶意”。他似乎在用这种混乱的语言结构，模仿当代人在信息爆炸时代下，思维碎片化的状态。这本书没有明确的“意义”，它更像是一种情感的共振器，你投入越多，感受到的“无聊”或“震撼”就越强烈。我花了大量时间去查阅作者引用的那些晦涩难懂的哲学概念，发现书中绝大多数内容都是对这些概念的戏仿或扭曲的引用。对于追求清晰逻辑和完整叙事的读者来说，这本书无疑是一场灾难，但对于喜欢在文字迷宫里迷失方向，享受那种“我好像抓住了什么，但一松手它就溜走了”的体验的人来说，它提供了一种独特的智力挑战。
评分玩具這個故事，我一點也不覺得恐怖，反而覺得悲哀~~``
评分玩具這個故事，我一點也不覺得恐怖，反而覺得悲哀~~``
评分恐怖
评分1979年的作品无疑具前瞻性，将所有都交给电脑处理，人再不需要学习微积分，学习外语，人们变得越来越蠢，而电脑变得越来越厉害；直至一天，平衡被打破，电脑全面接管世界。电脑只懂计算而不懂同理，一旦它们发现人类对世界毫无用处，自然就该把人类消灭，对它们来说这只是计算的结果，并不涉及道德伦理。于是它们将地球的氧气变成二氧化碳，将所有"无用"的生物消灭掉，最后只保留一些人类作为玩具宠物。《人类大未来》最后两章的内容，刚好可以补充电脑占领人类世界的具体过程。
评分恐怖
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有