什么样的执着,
才能让人可以无视恐怖的禁忌,
甚至不惜赌上性命?!
三津田信三再次融合人性与怪谈的神来之笔!
在海底要注意共潜者,在海上要注意船幽灵,在空中则要注意鸟女......
十八年前,□敷神社在鸟坏岛上举行了一场祈福的“鸟人仪式“,整场仪式是在面对悬崖峭壁的密闭式拜殿内举行,所有细节只有代代相传的巫女知悉。令人错愕的是,当时的巫女竟突然从拜殿里平空消失了!连六个见证者也全都下落不明,仅有巫女六岁的女儿朱音被发现藏在橱柜中。
十八年后,“鸟人仪式“终于要再度举行了,猎奇流浪小说家刀城言耶受邀担任见证者,而主持的巫女正是十八年前的唯一幸存者朱音。言耶万万想不到,一切恍如历史重演,短短二十分钟内朱音竟也人间蒸发了!难道真的是大鸟尊显灵吗?这时言耶想起朱音在进入拜殿前给了他一封信......
因为小说的舞台是设定在从昭和二○年代到三○年代之间,
是被日本文坛誉为侦探推理小说之父的江户川乱步还活跃的时代,
日本乡村封闭的环境和传统民俗信仰,造就了异质的集体意识,
让人感到诡谲,阴暗,窒闷,不怀好意的怪谈气氛,
乃至于从荒芜颓败的景象中,散发出令人怀旧的思古幽情,
正是作者极力营造的乡野传奇,
而小说的迷人之处不在于解开谜团,识破诡计,
如果你能透过故事任意门,穿越到那样的时空,
一定能亲身体验言语无法述说的恐惧与战栗,
光凭这点小说家就有把握紧抓住读者的眼球不放。
三津田信三
日本小说家,编辑出身,2001年推出和作者同名的小说家“三津田信三”系列首作,受到文坛关注,后来主要创作的流浪猎奇小说家“刀城言耶”系列更是横扫了数大榜单,而且每一部都位居前席,2010年荣获“本格推理大奖”,是公认前途无量的当红作家。三津田信三的小说素以“另类”见称,只因其总是结撰精密、变化万千,又深得恐怖小说的创作三昧,作品兼具推理小说的逻辑之美和恐怖小说的混沌之美,怪谈、异闻俯拾皆是,且往往伴有封闭环境中的连续杀人事件,风格鲜明异常。
我错了!我不该在看完《如无头作祟之物》之后紧接着看《如凶鸟忌讳之物》的!(伏地……) 无疑,凶鸟的核心诡计不错,的确创出了新意,而且富有极致意味和不可复制性。可惜其他的附属诡计很一般,没什么特色,再加上叙述略显冗长拖沓,明显拖慢了节奏,导致阅读过程...
评分 评分半夜K掉这本书是不明智的,对于最后揭秘鸟人仪式的真相让我有些难以入睡。 此书系刀城言耶系列的第二本,自看过《厌魅》后就很喜欢三津田信三的写作风格,之后看了《首无》,也甚为惊艳。《凶鸟》的评价虽不如《首无》,在故事性、结构设计上没有《首无》强,推理部分...
评分半夜K掉这本书是不明智的,对于最后揭秘鸟人仪式的真相让我有些难以入睡。 此书系刀城言耶系列的第二本,自看过《厌魅》后就很喜欢三津田信三的写作风格,之后看了《首无》,也甚为惊艳。《凶鸟》的评价虽不如《首无》,在故事性、结构设计上没有《首无》强,推理部分...
评分半夜K掉这本书是不明智的,对于最后揭秘鸟人仪式的真相让我有些难以入睡。 此书系刀城言耶系列的第二本,自看过《厌魅》后就很喜欢三津田信三的写作风格,之后看了《首无》,也甚为惊艳。《凶鸟》的评价虽不如《首无》,在故事性、结构设计上没有《首无》强,推理部分...
我必须承认,这本书的阅读门槛相当高,它不适合那些寻求快速娱乐或简单结论的读者。它更像是一块需要耐心打磨的原矿石,你投入的时间和心力越多,最终发现的闪光点也就越多。其中关于某些哲学概念的探讨,比如“记忆的不可靠性”与“时间的主观性”的交织,处理得非常深刻,但又不落入学院派的枯燥说教。作者是通过设置一系列悖论性的场景和无解的道德困境,来引导读者自然地触碰到这些深层主题。读到后半段,我发现自己已经不再关心“事件的真相到底是什么”了,而是开始思考“我如何通过我的视角去理解这个事件”。书中最后那个开放式的结尾,更是让人回味无穷,它没有提供任何安抚性的答案,只是留下了一个巨大的、闪烁着不确定性的问号。我合上书后,花了好大力气才把自己从那种思考的惯性中抽离出来,它留给读者的后劲太大了,迫使你必须停下来,审视自己过去所信奉的某些事物,这才是真正优秀作品的标志——它改变了你观看世界的方式。
评分作者在人物塑造上的功力,简直可以用“入木三分”来形容,但这里的人物并非传统意义上的英雄或恶棍,他们更像是被某种巨大、不可抗拒的力量推着走的、充满缺陷的个体。我最欣赏的是,作者从不直接给出人物的动机或内心世界的大白话解释,而是通过他们细微的举止、重复的习惯动作,甚至是他们回避不谈的话题,来侧面勾勒出其复杂的内在。比如书中那位似乎总是带着一股陈年烟草味的侦探,他每次遇到压力时,都会下意识地整理他那副永远有些歪斜的眼镜,这个小小的动作重复了不下十次,每一次出现都伴随着更深层次的绝望或隐瞒。这种对“行为语言”的精准捕捉,让角色摆脱了脸谱化,变得无比真实,甚至可以说是令人不适的真实。此外,书中配角的描写也毫不含糊,即便是只出现过两次的路人甲,作者也能用几句精准的对话,勾勒出其生存状态和潜在的秘密,这种对世界完整性的尊重,使得整个故事的张力倍增,让你觉得这个世界在书页之外仍在嗡嗡作响地运行着。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,光是封面那张泛黄的旧照片,就仿佛带着一股陈年的气息扑面而来,那种斑驳的质感和隐约可见的某种符号,让人忍不住想一探究竟。我记得我拿到手的时候,是在一个阴沉的午后,阳光几乎透不进来,但光是摸着书脊那粗糙的纸质,就能感受到作者在选材上的用心。内页的排版也很有意思,很多地方故意留白,或者用一些手写的注释穿插其中,搞得像是一份被秘密保存了很久的档案,而不是一本常规的小说。读起来,与其说是在看故事,不如说是在参与某种挖掘工作,每一个章节的标题都像是一个精心设置的谜题,引导着你沿着一条不甚清晰的线索往下走。作者在营造氛围方面简直是大师级的,那种缓慢渗透的、让人脊背发凉的诡异感,不是靠突如其来的惊吓堆砌起来的,而是通过对日常场景的细致描摹,将一种形而上的不安感慢慢植入人心。我尤其喜欢其中对手写信件的引用部分,那些墨迹晕开的痕迹,配合着略显晦涩的词句,让历史的厚重感和事件本身的神秘性达到了一个完美的平衡点,读完之后,合上书本,屋子里似乎都多了一层难以名状的阴影。
评分这本书的叙事结构极其跳跃和碎片化,这对我来说既是一种挑战,也是一种极大的享受。它不是那种线性的、让你能一眼望到头的流水账式叙事,更像是从不同时间点、不同当事人的视角中随机截取下来的片段,像是一个打碎了的万花筒,需要读者自己动手将那些散落的玻璃片重新拼凑起来。这种阅读体验要求读者必须保持高度的专注,因为你错过任何一个细节,都可能导致对后续情节的误判。我记得有几处地方,作者故意在关键时刻中断一个角色的内心独白,直接跳到十年后的另一个场景,那种被强行抽离的感觉,非常折磨人,但也正是在这种拉扯中,我对核心事件的理解才逐渐清晰起来。这种写作手法,无疑是反主流的,它要求读者放弃“被喂食”的舒适感,转而主动去建构故事的骨架。书中对环境的描绘,也常常是这种破碎感的载体,比如对某处废弃建筑的反复提及,但每次出现的细节都不尽相同,暗示着观察者和时间的不同,让人不禁思考,究竟哪个版本才是“真实”的?这种对“真实”的解构,是这本书最吸引我的地方。
评分这本书的语言风格变化多端,简直像是一个语言魔术师的作品集。有的段落是那种极其冷静、近乎科学报告式的客观描述,精准到连光线的角度和空气的湿度都会被详细记录下来,读起来像是在阅读一份冷冰冰的官方文件,充满了疏离感。然而,在叙述到某些极度私密或情绪爆发的场景时,语言会突然变得极其华丽、充满了隐喻和古典的诗意,大量的排比和反问,像是一股情感的洪流,瞬间将读者卷入角色内心的漩涡。这种在极简和繁复之间的快速切换,让阅读过程充满了节奏上的刺激。我特别注意到作者对某一特定词汇的反复使用,这个词汇本身并不罕见,但在不同的语境下,它被赋予了完全不同的重量和意义,从最初的日常指代,到最后几乎成了一种象征性的咒语。这种对语言的精雕细琢,使得每一次重读都能发现新的层次感,它证明了作者并非只是在“讲故事”,而是在用文字搭建一个可以感知的、有质地的感官空间。
评分坑爹。。。
评分为了治好咪啪。。同是一连串类似案件。整体诡计上的处理没有达特木耳的恶魔好。最后朱茵消失之谜的诡计瞬间让我觉得全书水准下来一个档次,这种对仪式的解析和水魑实在差太多了。但是以十八年前为切入这点很棒,当中虽然没有两转三转(这可能就是我对这本好感之一吧),伏线回收和突然冒出来的真相还是比较令人满意的。可最后,就那么咪啪了。虽说围绕着咪啪还是有那么些伏线可。可我还是觉得那个工口诡计作结已经可以了好么!
评分咪、咪啪~☆
评分为了治好咪啪。。同是一连串类似案件。整体诡计上的处理没有达特木耳的恶魔好。最后朱茵消失之谜的诡计瞬间让我觉得全书水准下来一个档次,这种对仪式的解析和水魑实在差太多了。但是以十八年前为切入这点很棒,当中虽然没有两转三转(这可能就是我对这本好感之一吧),伏线回收和突然冒出来的真相还是比较令人满意的。可最后,就那么咪啪了。虽说围绕着咪啪还是有那么些伏线可。可我还是觉得那个工口诡计作结已经可以了好么!
评分结尾……我无数次想吐槽那个结尾,和上一本是那么地异曲同工啊!相比山魔和厌魅这本的推理和解谜部分说服力有所下降,尤其是在解释如何制造密室的部分,三角形边长ABC什么的不画个图怎么懂啊!而且我一直很疑惑如果尸骨完整的话为什么分不清是人骨还是猫骨呢
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