無論中西,明眼人作傢寫盲人多少有點“隔”,為瞭剋服這“隔”,慣常是將小說寫成象徵或預言,是升華也是閃避。畢飛宇閉上眼睛,反其道而行之,老老實實“讓盲人在小說中過日子”,遂成就瞭一步非凡脫俗的大器之作。小說一起無以倫比的細膩而熨帖的文筆,飽滿而生動的敘述,寫齣一群盲人在急劇發展的都市叢林中的艱辛奮鬥、日常勞作、夢想與尊嚴:在沒有光的所在也要好好活。
畢飛宇,1964年1月生於江蘇興化,1987年畢業於揚州師範學院中文係,同年赴南京任教,1992年至1998年任《南京日報》記者,1998年至今供職於江蘇作傢協會。
上世紀八十年代開始文學創作,著有《畢飛宇文集》四捲,《畢飛宇作品集》7捲,長篇小說《那個夏季 那個鞦天》、《平原》、《推拿》。
我很反对用悲哀的同情的角度解读余秀华的诗。我记得生物学上把这种“基因有缺陷”的人定为残疾,那怎么能知道我们就不是呢?也许我们只是正常的“大多数”残疾,我们只是赢在人多……在爱因斯坦眼里,我们都是弱智。 因为在我眼里,浪漫和现实的感情是不一样的,我并不认为这首...
評分写盲人的生活,困难显而易见。盲人行动受限,生活规律,外在生活的丰富度与常人不在一个层级。故事写得单薄自然寡味,写得厚实又有失真的风险,薄与厚的分寸考验作者的力道拿捏。写盲人自然要写盲人的自尊与敏感,写一个盲人群体,是从共性中挖掘个性,考验作者的精确度...
評分毕飞宇的语言挺有特点,他给人的感觉就像是一场谈话,不紧不慢的述说,用语言来拼接影像,自自然然又滴水不漏,平平静静却幽默睿智。 所以《推拿》里大段的心理描写就显得十分出色,让所有的心思意象化甚至是象征化,用触觉、声音以及味道构建起一个狭小的世界。背景是黑色的...
評分写盲人的生活,困难显而易见。盲人行动受限,生活规律,外在生活的丰富度与常人不在一个层级。故事写得单薄自然寡味,写得厚实又有失真的风险,薄与厚的分寸考验作者的力道拿捏。写盲人自然要写盲人的自尊与敏感,写一个盲人群体,是从共性中挖掘个性,考验作者的精确度...
評分长途旅途快结束的时候,我已经在勾画直奔按摩房的情景了。 我的身体大概真地出了问题,每过一段时间就得请人拾掇一下,捏捏捶捶,否则僵硬疼痛,终日不安。 所以我接触了好几个盲人按摩师。有做老板的,有替人打工的,但彼此除了礼貌的寒暄,其它基本是沉默地工作和沉默地享用...
嫁人就嫁王大夫
评分補全瞭對電影細節的疑問。
评分4- 本書用人物做小標題穿插起一個小社會裏的群像,有“喚醒常識”的情懷,也有“盲人摸象”的隱喻,結構上卻有點蛇尾——一直覺得畢飛宇最擅長的還是中篇。最神的當然還是畢氏的“瞭”字大法,小細節上有冗字。期待一下同名電影和電視劇。
评分書其實也不喜歡。前半還比較好,越看越能察覺到文字上用力,情節上的不通暢,比如分肉、夾手指等等。比較難得的是,極盡筆墨去描寫盲人的感受,試圖建立一個異於常人的時空。隻是,我總覺得更加深刻的理解是同而非不同,是默默相處,甚至息事寜人。
评分畢飛宇無時無刻不在展示小說傢的驕傲,展示有能力懂得他者的意義,那是真正意義的懂得:剖開每個人內部縱橫捭闔的精神空間,其中有詩意的美,有藝術的神經質,有純淨的自省,也有不堪的多疑——這是每個人心中都存有的東西,畢飛宇的小說就像手術刀,能把它們挖齣來,讓你看到你自己。
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