具体描述
沟口健二，日本早期著名导演之一。本书介绍了他的艺术生涯，并对其作品进行了研究。
作者简介
佐藤忠男，日本电影评论家、电影史学家，曾任日本电影评论学会会长。自1950年起，在《电影评论》、《电影旬报》等杂志发表电影评论。
其著作颇丰，其中，《日本电影史》获得了1995年的“每日出版文化奖”、1996年的“艺术选奖”、“文部大臣奖”，并在2002年获得韩国文化勋章、法国文化勋章等。现为日本东京电影学院院长。主要著作《今村昌平的世界》(1980)、《沟口健二的世界》(1982)、《黑泽明的世界》(1986)、《大岛渚的世界》(1986)、《长谷川仲论》(1988)、《日本电影史．全四卷》(1995)、《小津安二郎的艺术》(1997)、《韩国电影的精神》(2000)等。
目录信息
浅草的幼年时代
二十年代的制片厂
臼活向岛制片厂与导演群像
自学与实力主义的时代
第二章 与新剧的配合
日本情节剧的历史与背景
新派剧——现代剧电影的源流
日活向岛制片厂电影——《二人静》的情况
新派电影的西方化——《血的洗礼》的情况
第三章 从新派剧到自然主义的写实主义
姐姐的力量与新派剧的世界
女人意志的光辉
走向自然主义的写实主义——《洋妾阿吉》
写实主义的探讨与“沦落女。——《恰巧他们也去了》
第四章 社会批判的写实主义
倾向电影时期——《城市交响曲》
西方化的主题——《玛利亚的阿雪》及《虞美人草》
社会批判的观点——《祗园姐妹》
面对身分意识的情侣们的纠葛——《爱怨峡谷》
弟善吉之死
第五章 美男子们的命运
正角与美男子的由来
情节剧与美男子型明星
文化的双重结构与美男子的命运——?浪花悲歌》
《雪夫人图画》
第六章 人生模仿艺术
沟口的婚姻
《折纸鹤的阿千》的最后一个镜头
赎罪姿态的发现
第七章 艺道三部曲
第八章 不宽恕的女人
第九章 源于古典的再创作
第十章 最后几部作品
第十一章 摄影机与演技的辩证法
第十二章 仰视与俯视
第十三章 依田义贤
年谱
后记
· · · · · · (收起)
读后感
春节后一直在补日本老电影，先看了十部左右的黑泽明，然后索性把手边的日本老电影都找出来看。 有沟口健二四部，《西鹤一代女》《雨月物语》《山椒大夫》《近松物语》，记得还有祇园姐妹或者歌女的，没找到。 看完四部沟口电影，很觉自己井底之蛙，没见过世面。画面非常精美，...
评分春节后一直在补日本老电影，先看了十部左右的黑泽明，然后索性把手边的日本老电影都找出来看。 有沟口健二四部，《西鹤一代女》《雨月物语》《山椒大夫》《近松物语》，记得还有祇园姐妹或者歌女的，没找到。 看完四部沟口电影，很觉自己井底之蛙，没见过世面。画面非常精美，...
评分春节后一直在补日本老电影，先看了十部左右的黑泽明，然后索性把手边的日本老电影都找出来看。 有沟口健二四部，《西鹤一代女》《雨月物语》《山椒大夫》《近松物语》，记得还有祇园姐妹或者歌女的，没找到。 看完四部沟口电影，很觉自己井底之蛙，没见过世面。画面非常精美，...
评分春节后一直在补日本老电影，先看了十部左右的黑泽明，然后索性把手边的日本老电影都找出来看。 有沟口健二四部，《西鹤一代女》《雨月物语》《山椒大夫》《近松物语》，记得还有祇园姐妹或者歌女的，没找到。 看完四部沟口电影，很觉自己井底之蛙，没见过世面。画面非常精美，...
评分春节后一直在补日本老电影，先看了十部左右的黑泽明，然后索性把手边的日本老电影都找出来看。 有沟口健二四部，《西鹤一代女》《雨月物语》《山椒大夫》《近松物语》，记得还有祇园姐妹或者歌女的，没找到。 看完四部沟口电影，很觉自己井底之蛙，没见过世面。画面非常精美，...
用户评价
沟口健二的电影，总能在平凡中见伟大，在细微处见深情。我看过《雪国》这部影片，虽然不是他最广为人知的作品，但它所展现的孤寂与美丽，却让我难以忘怀。影片讲述了一个男人与一个艺伎之间，一段注定没有结果的爱情故事。沟口健二用一种极其缓慢而宁静的节奏，去描绘这段感情的发生与消逝。我尤其被影片中，那个艺伎的眼神所吸引，她的眼神里既有对爱情的渴望，也有对现实的无奈。她知道这段感情不可能有结果，但她依然义无反顾地投入其中。沟口健二的镜头，对人物的情感捕捉非常细腻，他不会用过多的语言去解释，而是用画面和表演，去展现人物内心的情感世界。影片的画面，也充满了诗意与美感，那种白雪皑皑的场景，与人物内心的孤寂相互呼应，营造出一种凄美而又动人的氛围。沟口健二的作品，让我们看到了，即使在最孤独的时刻，人性中对爱与美的追求，也从未停止。他让我们去感受，那些藏在心底最深处的温情与悲伤。
评分沟口健二的影片，总是能触动人心最柔软的部分，即便是在描绘残酷的现实。我一直很喜欢《女人的一生》这部作品，它讲述了一个女性从少女到老妇的传奇一生，在其中她经历了爱情、婚姻、战争、贫困等种种磨难。沟口健二用极其细腻的手法，展现了这位女性在不同人生阶段的情感变化与命运起伏。我尤其被影片中，这位女性在经历了种种痛苦之后，依然保持的那份乐观与坚韧所感动。她并没有被命运打垮，而是用自己的方式，去面对生活中的一切。沟口健二的镜头，对人物的情感刻画非常到位，他能够捕捉到人物最真实的情感流露，让观众感同身受。影片的画面，也充满了生活的气息，它没有刻意的煽情，也没有华丽的辞藻，只是用最朴实的镜头语言，去讲述一个女性的一生。这种现实主义的风格，让影片具有了极强的生命力，它让我们看到了，即使在最艰难的时刻，人性的光辉依然能够闪耀。沟口健二的作品，从来不是为了提供简单的答案，而是为了激发观众的思考，去理解，去感悟。
评分沟口健二的电影，有一种魔力，能够将最朴素的情感，拍出最震撼人心的力量。我曾对《残菊》这部影片着迷不已，影片讲述了一位歌舞伎演员，因为家庭原因，被迫放弃自己的演艺事业，并在之后的人生中，一直活在过去的阴影里。沟口健二通过对人物内心细致入微的刻画，展现了一个女性的隐忍、牺牲与无奈。我尤其记得那个女演员在舞台上，眼神中流露出的对艺术的执着与对命运的哀怨，那种交织的情感，让我为之动容。她为了家庭，牺牲了自己的梦想，但她内心深处，对舞台的热爱却从未熄灭。这种压抑的情感，在影片的后半段，随着剧情的推进，逐渐爆发，带来了极大的感染力。沟口健二的镜头语言，在这种情绪的表达上，显得尤为出色。他常常使用长镜头，让观众能够静静地观察人物的表情变化，去体会他们内心的波澜。影片的画面，也充满了怀旧的色彩，那种淡淡的黄色调，仿佛将人带回了那个充满故事的年代，去感受那个时代人们的情感纠葛。沟口健二并没有试图去改变观众的看法，他只是提供了一个视角，让我们去理解，去感受，去思考。
评分每次重温沟口健二的电影，都像是在进行一次深刻的自我对话。比如《祗园姐妹》，影片展现了艺伎生活中，姐姐和妹妹截然不同的人生选择，妹妹为了生存，不惜出卖自己的身体，而姐姐却坚守着自己的尊严，即便穷困潦倒。这段对比，直观地揭示了在那个时代，女性所面临的巨大困境，以及她们在现实与理想之间艰难的抉择。沟口健二没有评判，他只是客观地呈现，将人物的痛苦与挣扎毫无保留地展现在观众面前。我尤其被姐姐那种看似柔弱却内心强大的气质所吸引，她用一种近乎悲壮的方式，维护着自己最后的底线。她不是一个完美的人，她也有软弱和彷徨，但她身上那种不屈服的精神，却像一道微弱的光，在黑暗中闪烁。影片的画面构图，也充满了东方古典的美学韵味，长镜头的使用，使得人物的情绪能够得到充分的舒展，也让观众有足够的时间去体会角色的内心世界。那种静谧而深沉的氛围，仿佛能将人带回到那个遥远的年代，去感受那个时代人们的呼吸与心跳。沟口健二的电影，从来不是为了提供简单的答案，而是为了激发观众的思考，让我们去审视自己的人生，去理解那些在命运洪流中漂泊的人们。
评分沟口健二的影像世界，总有一种直击人心的力量，即便我从未读过《沟口健二的世界》这本书，但透过他那些被誉为瑰宝的电影，我早已沉浸在那独特的审美与哲学之中。我记得第一次接触到沟口健二，是在一个大学的电影鉴赏课上，那部《雨月物语》如同一次灵魂的洗礼，画面中的阴郁与诗意交织，故事里的欲望与宿命纠缠，让我久久不能平静。影片中那个在乱世中挣扎求生的艺伎，她的眼神里承载了太多说不清道不明的情感，既有对美好生活的渴望，也有对现实的无奈与悲凉。而那段关于幽灵的传说，更是将影片推向了一个虚幻与现实模糊的境界，让人不禁思考，人生的悲欢离合，究竟是命运的捉弄，还是人心欲望的投射？沟口健二的镜头仿佛有一双看透世事的眼睛，他能捕捉到人物内心最隐秘的角落，并将之放大，让我们看到人性的复杂与脆弱。他笔下的女性角色，总是带着一种坚韧与悲怆，她们在男权社会的压迫下，用尽全力去争取哪怕一丝尊严，即使最终遍体鳞伤，也从未放弃过对爱的追寻，对自由的向往。那种美，不是流于表面的华丽，而是源自灵魂深处的挣扎与光辉，令人动容，也让人心疼。他构建的叙事结构，往往如同层层剥茧，将人物的命运巧妙地串联起来，让你在不知不觉中被卷入其中，随着他们的喜怒哀乐一同起伏。
评分沟口健二的影像，总能在平凡的生活中挖掘出不平凡的深意。我一直对《大阪 Elegy》这部电影念念不忘，影片讲述了一个年轻女孩为了供养家人，不得不去从事一份卑微的工作，并在过程中经历了情感的困惑与人性的考验。沟口健二用一种非常写实的手法，展现了那个时代底层人民生活的艰辛，以及女性在社会中的弱势地位。我尤其被影片中那个女孩的眼神所吸引，她的眼神里既有年轻人的迷茫与不安，也有面对现实的坚韧与无奈。她并没有被生活打垮，而是用自己的方式，去努力地生存下去。沟口健二的镜头，对人物的情感刻画非常细腻，他不会夸张，也不会煽情，而是将人物的内心世界，一点一点地展现在观众面前。影片的画面构图，也很有匠心，常常将人物置于狭小的空间里，来强调他们生存环境的压抑，也凸显了他们内心的挣扎。这种现实主义的表达，让影片具有了深刻的社会意义，它让我们看到了在光鲜亮丽的背后，隐藏着无数不为人知的辛酸。沟口健二的作品，从来不是为了迎合大众，而是为了探索人性的深度，挖掘社会的问题。
评分沟口健二的电影，有一种穿越时空的力量，能够让观众在观影过程中，获得一种精神上的升华。我一直对《近松门左卫门：心中太鼓》这部作品情有独钟，影片讲述了一个关于爱情与生命的悲歌，在其中，主人公为了追求纯粹的爱情，不惜放弃一切，甚至生命。沟口健二用一种极其浪漫而又凄美的镜头语言，将这段悲剧性的爱情故事，演绎得荡气回肠。我尤其被影片中，主人公在面临生死抉择时的那种决绝与坚定所震撼。他并不害怕死亡，他只希望能够与自己心爱的人，在另一个世界继续他们的爱情。沟口健二的镜头，对人物的情感刻画非常细腻，他能够捕捉到人物最细微的表情变化，去展现他们内心深处的爱意与痛苦。影片的画面，也充满了诗意与象征意义，那种如梦似幻的场景，将观众带入了一个充满情感的世界。沟口健二的作品，让我们看到了，在追求真挚情感的过程中，个体所能够爆发出的巨大力量。他让我们去思考，生命的意义，爱情的价值。
评分沟口健二的电影，总能带来一种独特的哲学思考，即便是在讲述一个简单的故事。我曾被《杂贺孙市》这部影片深深吸引，影片讲述了一个关于武士荣耀与个人挣扎的故事。沟口健二用一种深刻的视角，去探讨了在乱世之中，武士的生存之道，以及他们所面临的道德困境。我尤其被影片中，主角在忠诚与道义之间的挣扎所打动。他既要维护自己的家族荣耀，又要遵守所谓的武士道，这让他陷入了深深的矛盾之中。沟口健二的镜头，并没有简单地评判人物的行为，而是将他们的内心世界，毫无保留地展现在观众面前。影片的画面，也充满了视觉冲击力，那种宏大的战争场面，以及人物之间激烈的冲突，都让人印象深刻。然而，在这些宏大的叙事背后，沟口健二更关注的是个体在历史洪流中的挣扎与无奈。他让我们看到了，在追求所谓的荣耀与道义的过程中，个体所付出的沉重代价。沟口健二的作品，总能引发观众对人生意义的深刻思考，他让我们去审视，在复杂的世界中，我们应该如何选择。
评分沟口健二的电影，总有一种独特的东方韵味，即便是在描绘悲剧，也带着一种超然的美感。我看过《山椒大夫》，这部影片给我留下了极其深刻的印象。影片讲述了一个家庭的悲惨遭遇，父母被卖，孩子被拐，最终导致了家庭的破碎。沟口健二用一种极其克制的镜头语言，将这种悲剧的发生过程，展现得淋漓尽致。我尤其被影片中那个被卖走的母亲，在寻找孩子时的那种执着与绝望所震撼。她的眼神里充满了对家人的爱，以及对命运的控诉。然而，即便如此，她也没有放弃希望，她用自己微薄的力量，去寻找失散的家人。沟口健二的镜头，对人物的情感捕捉非常敏锐，他能够捕捉到人物最细微的面部表情，去展现他们内心深处的情感。影片的画面，也充满了浓郁的古典美，色彩的运用，构图的安排，都恰到好处地营造出一种凄美而又震撼人心的氛围。沟口健二的电影，从来不是为了制造廉价的泪水，而是为了引发观众对人性的思考，对社会的关注。他让我们看到了，在历史的长河中，普通人的命运是多么的渺小，但他们的爱与坚持，却又是多么的伟大。
评分沟口健二的电影，总有一种荡气回肠的史诗感，即便是描绘普通人的生活，也充满了宏大的叙事张力。我一直很喜欢《西鹤一代女》这部作品，影片中那个被命运玩弄的女性，从一个美丽的艺伎沦落为乞丐，她的经历简直就是一出浓缩的人生悲剧。沟口健二用极其冷静的镜头语言，记录下了她生命中的每一个转折点，每一个痛苦的瞬间。我印象最深刻的是影片后半段，当她身穿破旧的衣裳，在寒冷的街头乞讨时，她的眼神中那种麻木而又带着一丝不甘的光芒，让我心头一紧。她曾经拥有过美貌，拥有过爱情，拥有过一切，但最终却一无所有。这种巨大的反差，正是沟口健二想要传达的，他让我们看到，在命运面前，个体是多么的渺小和无助。然而，即使如此，她身上那种顽强的生命力，却从未完全消失，即使在最绝望的时候，她依然在努力地活着，寻找着一丝慰藉。这种生命力的展现，让影片在悲剧的底色中，透出一丝淡淡的希望，让人在心痛之余，也能感受到人性的坚韧。影片的叙事方式，也很有特点，它并非线性推进，而是通过闪回和回忆，将人物的过去与现在交织在一起，营造出一种宿命般的轮回感。
评分恋姐、通奸、嫖妓，对演员严苛，对文化讲究，沟口健二是一个有意思但人格不健全的人。其实，对某一位导演感兴趣，看他的电影就可以了，何必看他的生平八卦。
评分写得很好，不知道为什么评价不高。
评分对沟口的人生写得太简略而且平淡，一些电影的分析又不怎么到位。所以只能是一本相当平庸的书。
评分写的略杂，生平、导演风格、制片的时代背景、文化影响一锅炖。
评分国内的日本电影研究者、影迷正式全面、准确地认识沟口健二导演，应该是肇始于1993年由中国电影出版社出版、日本电影学者佐藤忠男著的《沟口健二的世界》一书，直到今天在百度百科搜索关于沟口健二的定义，也还深深烙有这本书的印迹。今年由南方出版社重编再版。
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