具體描述
本專題展以“自我畫像”為主題詞，對20世紀中國女性美術加以梳理和展示。 硃青山等編著的《自我畫像（女性藝術在中國1920-2010）》通過部分女藝術傢畫像作品分階段、分類型的展示，輔以背景性曆史文獻資料輯錄，呈現一個世紀中國美術女性自我摹寫的情形及其形象圖式變化的軌跡，揭示女性自我畫像背後“個人”與“時代”互為糾纏和生成的復雜關係。
著者簡介
姚玳玫， 女，1959年生，廣東汕頭人，文學博士（中山大學中國現代文學方嚮畢業，師從黃修己教授）。1992年~1999年任《南方日報》文藝部編輯，1999年調往華南師範大學人文學院中文係工作。現為華南師範大學文學院教授，華南師範大學中國現當代文學專業現代文學方嚮碩士生導師，廣東作協文學評論委員會理事，廣東魯迅研究協會理事。
圖書目錄
Ⅰ
Ⅱ
專論 自我畫像：解讀20世紀中國女性藝術的一個角度
導語
上篇：民國時期：浮齣曆史水麵的中國現代女性美術
一、無邪的赤裸：潘玉良及其自畫像
二、沉默的力量：蔡威廉的肖像畫
三、自我探詢：從中國老傢庭裏走齣來的現代閨秀
四、齣走的“娜拉”：“五四”新女性自畫像
五、現代主義浪潮中的城市女性自畫像
下篇：共和國60年的女性藝術：“個人”的沉寂隱匿與繽紛呈現
一、女性的可見與不可見：j950-70年代的“鐵姑娘”形象及其自我畫像意味
二、關於成長的故事：1980-90年代女性的自我凝視與作為曆史參與者的敘述
三、復製的平麵的“自我”：卡通時代的女性體驗
四、從宏大敘述到個人敘述：共和國60年女性的自我塑像
結束語 材料的隱喻：2000年以後的一種女性錶達
中國女性藝術大事記(1844-2009)
· · · · · · (收起)
讀後感
肖像画的兴起，是个人时代到来的一道标志。20世纪以后，随着个人主义潮流的涌动，西洋画的引入，以油画，水粉画及炭笔素描画为方式的自画像也悄然流行。1905年开始接受中国留学生的日本东京美术学校有一个惯例：“西洋画科的毕业生在毕业时都应该给母校留下一幅自画像。”
評分肖像画的兴起，是个人时代到来的一道标志。20世纪以后，随着个人主义潮流的涌动，西洋画的引入，以油画，水粉画及炭笔素描画为方式的自画像也悄然流行。1905年开始接受中国留学生的日本东京美术学校有一个惯例：“西洋画科的毕业生在毕业时都应该给母校留下一幅自画像。”
評分肖像画的兴起，是个人时代到来的一道标志。20世纪以后，随着个人主义潮流的涌动，西洋画的引入，以油画，水粉画及炭笔素描画为方式的自画像也悄然流行。1905年开始接受中国留学生的日本东京美术学校有一个惯例：“西洋画科的毕业生在毕业时都应该给母校留下一幅自画像。”
評分肖像画的兴起，是个人时代到来的一道标志。20世纪以后，随着个人主义潮流的涌动，西洋画的引入，以油画，水粉画及炭笔素描画为方式的自画像也悄然流行。1905年开始接受中国留学生的日本东京美术学校有一个惯例：“西洋画科的毕业生在毕业时都应该给母校留下一幅自画像。”
評分肖像画的兴起，是个人时代到来的一道标志。20世纪以后，随着个人主义潮流的涌动，西洋画的引入，以油画，水粉画及炭笔素描画为方式的自画像也悄然流行。1905年开始接受中国留学生的日本东京美术学校有一个惯例：“西洋画科的毕业生在毕业时都应该给母校留下一幅自画像。”
用戶評價
兩個小時翻完 首先校對不過關 錯誤多多 排版裝幀過於華而不實 學術邏輯不夠強 分析尚不到位 一星給開拓眼界 一星緻敬女性藝術傢們
评分這書整體裝幀設計和質感都不錯，但為什麼我爸媽會有這本書，真是謎啊。。。雖然我也不明白為什麼去找他們聊天的編輯會送上菊開那夜的書。。但看著《自我畫像》的封麵，我腦子想的是，這是什麼字體，付費瞭麼。。
评分越是邊角料的東西，越是好東西！
评分附標：女性藝術在中國
评分這書整體裝幀設計和質感都不錯，但為什麼我爸媽會有這本書，真是謎啊。。。雖然我也不明白為什麼去找他們聊天的編輯會送上菊開那夜的書。。但看著《自我畫像》的封麵，我腦子想的是，這是什麼字體，付費瞭麼。。
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