《饥饿的女儿(续好儿女花)》的主要内容是:母亲过世,她重返重庆家乡,在奔丧的三天,她一层层地揭露母亲身上的谜团,也一步步解开自己婚姻的秘密。在《饥饿的女儿》中,她曾在十八岁生日当天知晓自己私生女的身世,之后她浪迹四方,于国际文坛声名鹊起,婚姻遭变,这些都一一夹叙在她奔丧的线索里。母亲的遭遇、兄弟姐妹扭结不清的人性表现,以及那谜一般不堪回首的过去,将生存混乱沉重的大幕一点点撕开。
虹影。享誉世界文坛的著名作家。代表作有长篇《饥饿的女儿》《K――英国情人》《上海王》《上海之死》《上海魔术师》等。现居北京。五部长篇被译成25种文字在欧美、以色列、澳大利亚、日本、韩国和越南等国出版。她的许多作品被改编成影视作品。
2005年获意大利“罗马文学奖”。
2009年被重庆市民选为重庆城市形象推广大使。
很多年前看过一部电影,名字叫做《世界上最爱我的那个人离去了》。 故事很简单,我们在尘世的忙乱中自身难保,甚至我们忘记了这样一个人,因为她好像总是在原地等待,心心念念牵盼着,那是我们尽失繁华还会有的一个简陋温暖的怀抱。直到有一天,有人告诉你,...
评分是朋友送的书,读到一半,开始想她为什么要送这个书给我,想了一下,也没什么结果。 记得当年读《饥饿的女儿》,是极喜欢的,后来虹影到新华书店做宣传,也见过一面,大红的针织裙子,脸小小的。以前有个同事是文学青年,(现在是老年了),说是80年代和虹影在长江边...
评分虹影新作《好儿女花》是自传体小说《饥饿的女儿》的续集。 虹影因小说《K》而吃官司,访谈里虹影说当时在印度恒河,想死。看视频的我挺纳闷,这么一个女子,为这点俗事至于吗?这话也太不虹影了。今读《好儿女花》,原来那时虹影无爱。如果书中虹是虹影。 书中虹直面自己的...
评分 评分世界上写小说的人有两种,一种苦苦隐藏自己,一种苦苦倾诉自己。苦苦隐瞒自己的何曾隐瞒得住,因为倘若那里边写的不是当事者的纠结,对他自己只是一本可以卖钱的书,于读者只是一本嗑瓜子的陪伴。张爱玲苦苦隐瞒半生缘,最后拼了命写一本《小团圆》,但是终究放不下,在倾...
坦白说,我很少看到有哪部作品能像这样,将哲学思辨与日常生活的琐碎刻画得如此完美地融合在一起。这本书的文字风格是那种带着微微凉意的、极其精准的写实主义,但内核却充满了对“存在”本身的深刻叩问。它不是那种故作高深的“先锋文学”,相反,它非常“接地气”,用最朴素的语言去触碰那些最宏大的命题——关于记忆的不可靠性,关于个体在宏大历史洪流中的无力感,以及我们如何定义“自我”的边界。我尤其关注作者对时间流逝的处理,那种非线性的叙事手法,让过去、现在和潜在的未来在同一页面上交错重叠,读起来有一种迷宫般的快感,每一次“回溯”都揭示出新的理解维度。这使得这本书的耐读性极高,我已经开始期待再读第二遍,去捕捉那些初次阅读时因专注于情节而错过的那些更隐晦的伏笔和象征意义。
评分阅读这本书就像进行一场漫长而艰苦的攀登,你始终能感受到那种向上的阻力,但你又无法抗拒山顶后隐藏的壮阔景象。语言的运用上,作者展现了一种罕见的克制美学,句子结构常常出人意料地简洁,却能在最不经意间释放出巨大的情感能量。它没有花哨的修饰,没有不必要的转折,一切都朝着一个清晰但极其难以抵达的目标前进。我特别喜欢它那种近乎“冷酷”的客观视角,作者似乎站在一个更高的维度俯瞰着这一切的发生,不加评判,只是忠实地记录。这种冷静反而带来了更深层次的共鸣,因为它迫使读者必须自己去填补情感的空白,去面对故事投射到自身经验上的阴影。这是一部需要耐心,但绝对值得所有热爱深度阅读的同好们去探索的杰作。
评分这本新书刚一入手,我就被它那种扑面而来的、近乎原始的生命力给抓住了。叙事节奏把握得极好,时而如同狂风骤雨般迅疾,将人卷入一连串让人喘不过气的情节冲突中;时而又慢得像琥珀凝固的时光,让你有足够的空间去品味角色内心深处那些细微的、近乎透明的情感波动。我特别欣赏作者在描绘那些复杂人性时所展现出的那种不动声色的力量,没有过度的煽情或直白的道德说教,一切都在人物的选择和行动中自然流淌出来。比如其中一位主角在面对巨大困境时,那种近乎本能的、充满矛盾的挣扎,简直让人感同身受,仿佛自己也站在那个十字路口。书中的场景转换也极为精妙,从喧嚣的都市到寂静的荒野,每一种环境都被赋予了独特的“性格”,反过来深刻地影响着人物的心境和命运走向。阅读的过程,与其说是看故事,不如说是一场沉浸式的体验,作者像一位技艺高超的工匠,用文字精心打磨出了一件值得反复把玩的艺术品。我甚至常常停下来,盯着某一段文字看很久,琢磨其中蕴含的言外之意。
评分我是一个对人物塑造要求极高的人,很多作品在群像戏中常常顾此失彼,但这本书在这方面做得近乎完美。每一个配角,即使只出现寥寥数页,也拥有完整的弧光和清晰的生命纹理。他们不是推动主角前进的工具人,而是活生生的、有着自己不可告人的秘密和脆弱之处的个体。最精彩的是,作者极其擅长描绘“未言之语”——那些角色之间因为身份、立场或情感的复杂性而不得不隐藏起来的真实想法。通过细腻的肢体语言、环境的暗示,以及偶尔插入的内心独白,这些未说出口的话语比任何直白的对白都更有力量。我甚至花了很长时间去揣测某个关键人物在最后场景中的那个眼神到底意味着接受还是彻底的绝望,这种留白的处理,简直是大师级的技巧。
评分这部作品最让我震撼的,是其构建世界观的彻底性和自洽性。作者似乎没有采用任何我们习以为常的文学套路,而是从零开始,搭建起了一套全新的、有着自己内部逻辑的社会和文化体系。初读时会有一点挑战性,因为你需要适应那些全新的术语和行为准则,但一旦跨过那道门槛,那种沉浸感是无与伦比的。所有的冲突、所有的角色动机,都紧密地根植于这个独特的背景设定之中,没有任何东西是多余或刻意为之的。特别是对权力结构和信息流通的描绘,充满了冷峻的洞察力,让人读后忍不住反思我们自身所处世界的运作方式。它不是一本让人读完后立刻合上就遗忘的书,它更像是一扇窗,让你瞥见了一个可能、一个警告,或者仅仅是一种被精妙构建出来的“另一种真实”。
评分生活永远比小说更惊心动魄。这样坦诚的面对自己展示自己,需要好大的勇气吧。《饥饿的女儿》写的是是自我的成长,《好儿女花》是关于终于被女儿理解了的母亲,这样多灾多难不安稳的一生。
评分写这本书真残忍啊。 大概是为了照顾各地的读者,虹影花了很多篇幅写葬礼仪式和家族关系,不免冗长。 真正打动我的是她回避的部分。看到最后才发现小唐和赵是一个人,局内人人尽知,还要费心瞒着局外人,以个人幽灵般的记忆扰乱历史的线性思维。待故去被整个串起时,不免感慨这种写法隐忍和心酸。我偏爱这种回避,仿佛这才是她珍视的部分。不由得想起张爱写送别母亲时也是反常地回避内心只肯写动作,写得尤其动人。P95页仿佛在玻璃窗里看到老师,和金锁记开头的时空转换有异曲同工之秒。但是有访谈者拿本书和小团圆比,我倒不认同。张还是更个人化,虹影更坚决,偏于书写女性群体的历史和沧桑。另,虹影人生是天然的小说。
评分饥饿的女儿,是18岁前的成长与叛逆、不理解。好儿女花是在面对失去了的代价,寻找回母亲那些隐忍不可说的爱。在自我的遗憾与忏悔中,那个饥饿的女儿终于得以和根和解
评分女性心中的黑暗和爱。
评分女性心中的黑暗和爱。
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