伝説の写真集、甦る!
制度的言語への苛烈な挑発から40年......
写真の歴史は中平卓馬に追いついたのか?
1970年に刊行された『来たるべき言葉のために』は、1960年代後半から70年代にかけて、従来の映像美学を覆すラディカルな作品によって日本の現代写真に大きな転換をもたらした写真家、中平卓馬の初の写真集として、写真史にその名を残しています。けれども、刊行から40年を経て同書の入手は困難となり、掲載作品のごく一部が繰り返し紹介されるという残念な状況がこれまで続いてきました。これら一連の写真は、1973年のエッセイ「なぜ、植物図鑑か」において作家自らが批判し、乗り越えるべき対象とした作品群ですが、作者がそれを否定した意味を再考するためにも当の作品が提示されることは充分に意義深いことのはずです。現在も写真家として日々活動を継続している中平卓馬の初期写真集をとらえなおし、いまなおアクチュアルな作品として再発見することを企図して、本書をここに再刊いたします。
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读后感
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用户评价
《挑衅》一脉
评分2013年第一次去日本，在福冈的ジュンク堂書店地下一层一本一本翻，翻到了这本。
评分失焦 噪点
评分分析中平卓馬前後期攝影思想的轉變是極有意思的。70年他与森山大道合作《挑衅》发行三期即告解散，这一时期的照片汇集成这册木村恒久设计装帧的《为了该有的语言》做他的處女作發售。73年，他发表文论《为何是植物图鉴》时，却对这一系列照片所具有的朝向“诗意与意象领域”发展的心性，进行了彻底的自我批判。 这些影像是“我对世界进行润色并情绪化地将它表现出来的东西吗？”变成了“我的欲望、我所确信的影子”。这始终是骄奢的行为，必须要清晰地界定“我”与“世界”之间的界限。就是排除暖昧的情绪化与人类中心论，直接地、不带任何解释地拍摄“断然不属于我的事物”，并将照片并置在一起，此即“图鉴”式的照片。也是他与森山大道的分界点。 他早期那“凸显意味深远的沉重预感”的照片即使只是情绪化的目光，也比森山大道要激烈得多。
评分分析中平卓馬前後期攝影思想的轉變是極有意思的。70年他与森山大道合作《挑衅》发行三期即告解散，这一时期的照片汇集成这册木村恒久设计装帧的《为了该有的语言》做他的處女作發售。73年，他发表文论《为何是植物图鉴》时，却对这一系列照片所具有的朝向“诗意与意象领域”发展的心性，进行了彻底的自我批判。 这些影像是“我对世界进行润色并情绪化地将它表现出来的东西吗？”变成了“我的欲望、我所确信的影子”。这始终是骄奢的行为，必须要清晰地界定“我”与“世界”之间的界限。就是排除暖昧的情绪化与人类中心论，直接地、不带任何解释地拍摄“断然不属于我的事物”，并将照片并置在一起，此即“图鉴”式的照片。也是他与森山大道的分界点。 他早期那“凸显意味深远的沉重预感”的照片即使只是情绪化的目光，也比森山大道要激烈得多。
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