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《形势衍:书法创作论之2》内容简介：形与势是书法艺术中最基本也是最重要的问题。形势理论源自兵法。春秋战国，百家争鸣，其中兵家是为显学。“汉兴，张良、韩信序次兵法，凡百八十二家”。班固著《汉书·艺文志》，将兵书分为四种：一权谋，二形势，三阴阳，四技巧。据《三国志》裴松之注的记载：诸葛亮向刘禅推荐的必读书是法家著作和兵书，孙权提示吕蒙“宜急读”的书也是史书和兵书。由此可见汉魏时期，人们对兵法非常热衷。汉末魏晋，兵法盛行的同时，书法艺术也突飞猛进。首先，分书走向成熟，原先篆书那一根等粗的线条演变为横竖撇捺等各种点画，蚕头雁尾，一波三折，造形上极夸饰之能事。然后，又迅速地从分书向楷书、从隶书向行书、从章草向今草演变，所有这些演变都强调书写之势，追求点画的上下相属，连绵不断，特别注重笔势。形与势成为当时书法的创作重心，而这样的创作在方法上与兵法相似，于是，人们就借助兵法来讨论书法，蔡邕《九势》说：“夫书肇自然，自然既出，阴阳生焉，阴阳既生，形势出焉。”兵法中的阴阳与形势成为中国书法史上凿破鸿漾的理论基石。
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临的有意思
评分这一系列重复得文字很多，沃先生已经做得很好，明白无误地翘手“指月”
评分他最后一章的一番解释，把自己的站位摆得不明确了。也许这就是他真实的价值取向，那只好给予理解。 第一卷里肖鑫的文章说得好，书法这门艺术是逃脱不了“再现”的。那就建立一套理论来说服自己接受这样的秩序，也好。
评分这一系列重复得文字很多，沃先生已经做得很好，明白无误地翘手“指月”
评分只有序言可看。后面几章皆是旧文新录。
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