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☆☆☆☆☆

出版者:Penguin

作者:Jean-Paul Sartre

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1981-08-27

价格:GBP 3.95

装帧:Paperback

isbn号码:9780140480146

丛书系列:

图书标签:

• drama
• Sartre
• Jean-Paul
• 戏剧
• 文学
• 英语文学
• 现代戏剧
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• 艺术

《三部戏》是一本汇聚了三部风格迥异、主题深刻的剧作的合集。它们分别从不同的视角，探索了人性的复杂、社会的变迁以及个体在时代洪流中的挣扎与选择。本书的出版，旨在为读者提供一次沉浸式的戏剧体验，让大家在文字的世界里，感受角色的悲欢离合，品味导演与演员背后的匠心独运。 第一部戏： 这部剧作，我们姑且称之为《潮汐的回响》，它将我们带入了一个饱受历史创伤的小镇。故事的主人公是一位名叫阿兰的中年男子，他经营着一家濒临倒闭的旧书店，过着一种近乎隐居的生活。阿兰的过去笼罩着一层阴影，与多年前的一场集体事件息息相关，那场事件至今仍是小镇居民心中无法愈合的伤疤。 随着一位年轻的纪录片导演莉莉的到来，小镇平静的生活被打破。莉莉怀揣着对真相的执着，决心挖掘出当年事件的真相，并将其公之于众。她的到来，像一把锐利的刀，撕开了小镇居民们多年来精心维持的平静表象，也迫使阿兰不得不面对自己内心深处的恐惧和愧疚。 剧本的第一个场景，便将观众置于阿兰的书店里。昏黄的灯光，堆积如山的旧书，空气中弥漫着纸张和灰尘的味道，一切都仿佛凝固在时光里。阿兰独自一人，在寂静中翻阅着泛黄的书页，他的眼神中透露出一种挥之不去的疲惫和孤独。莉莉的出现，打破了这死寂。她的声音带着一种年轻人的朝气和不屈，与阿兰的沉闷形成了鲜明的对比。 随着剧情的展开，莉莉通过采访镇上的老人、翻阅旧报纸、寻找当年的目击者，逐渐拼凑出事件的轮廓。我们了解到，多年前，小镇发生了一场牵扯甚广的事件，可能是一场冤案，也可能是一场人为的灾难，具体内容在剧本中留下了足够的想象空间，但其后果却是毁灭性的，给许多家庭带来了无法磨灭的痛苦。 阿兰在这个过程中扮演着一个复杂而关键的角色。他既是事件的亲历者，也是事件的幸存者，但他似乎选择了沉默，用酒精和书籍来麻痹自己。莉莉的追问，一次次地将他推向风口浪尖。他起初表现出抗拒和回避，但随着莉莉的坚持和对事实的不断逼近，他内心的防线开始瓦解。 剧本巧妙地运用了“闪回”的手法，将过去与现在交织在一起。观众在见证阿兰当下生活的困顿与挣扎的同时，也得以窥见他年轻时的模样，以及他当年在事件中的角色。这些闪回片段，如同一块块破碎的镜子，拼凑出当年事件的全貌，也揭示了阿兰内心深处的秘密。 在剧情的最高潮，阿兰终于选择不再逃避。他向莉莉坦白了当年的真相，那真相令人心碎，也充满人性的抉择。他的坦白，不仅仅是对过去的一种救赎，更是对未来的一种期盼。他希望通过揭露真相，让那些被遗忘的生命得到安宁，也让小镇能够真正地从过去的阴影中走出来。 《潮汐的回响》的结尾，并非是皆大欢喜的结局。小镇的伤痕或许无法完全抹平，但阿兰和莉莉的行动，却播下了和解与希望的种子。小镇的居民们，在真相面前，也开始了自我反思和对话。剧本以一种现实主义的笔触，展现了历史的沉重，也彰显了人性的光辉。它让我们思考，在面对历史的伤痛时，我们应该选择遗忘还是铭记，是沉默还是发声。 第二部戏： 第二部剧作，我们称之为《浮云的絮语》，它则将目光投向了现代都市的快节奏生活和人际关系的疏离。故事围绕着一个名叫艾米丽的年轻女性展开。艾米丽是一位在一家大型广告公司工作的创意总监，她聪明、干练，事业有成，但同时，她的内心也充满了焦虑和不安全感。 艾米丽的生活被各种“必须”所填充：必须在公司取得更好的成绩，必须保持完美的形象，必须在社交媒体上展现出光鲜的一面，必须在情感上找到一个“合适”的伴侣。她像一个精密的机器，在城市的钢筋水泥丛林中高速运转，却渐渐失去了与自我连接的能力。 剧本开篇，便展现了艾米丽工作的场景。高强度的工作节奏，无休止的会议，冷漠的同事关系，以及永不停歇的手机提示音，共同营造出一种压抑而紧张的氛围。艾米丽在项目中倾注了所有的心血，但她却发现，即使获得了客户的赞赏，也无法填补内心的空虚。 在她的生活中，出现了几位重要的人物。有她同父异母的妹妹，一个追求自由、不羁的艺术家，她们之间存在着复杂的情感纠葛和价值观的冲突。有她事业上的竞争对手，一个表面上和善，实则暗流涌动的同事。还有一个令她难以忘怀的旧爱，一段未完成的感情，常常在午夜梦回时萦绕心头。 《浮云的絮语》的叙事结构也颇为独特。它没有严格意义上的线性发展，而是通过艾米丽的内心独白、梦境片段以及与不同人物的对话，层层剥开了她内心的世界。这些独白，如同一道道闪电，划破了她看似平静的外表，暴露了她内心深处的脆弱和渴望。 剧本的几个核心场景，都发生在都市的夜晚。可能是寂静无人的深夜，艾米丽独自一人坐在高层公寓的落地窗前，俯瞰着灯火阑珊的城市，内心却感到前所未有的孤独。也可能是在一场喧嚣的派对上，她笑容满面地与人交谈，但眼神中却流露出一种格格不入的疏离感。 艾米丽的困境，源于她对“成功”和“幸福”的定义出现了偏差。她将外部的认可看得比内在的满足更重要，将物质的堆砌视为情感的寄托。她的生活，就像一片浮云，看似自由飘逸，实则随时可能被风吹散，毫无根基。 剧本并没有给艾米丽一个简单的“顿悟”式的结局。相反，它展现了一个漫长而艰难的自我认知过程。艾米丽开始尝试打破旧有的模式，她开始花更多的时间陪伴家人，也开始重新审视自己与工作、与情感的关系。她不再强求自己成为别人眼中的“完美”，而是逐渐接纳自己的不完美，并从中寻找力量。 《浮云的絮语》以一种诗意而疏离的笔触，描绘了现代都市人的生存困境。它让我们看到，在信息爆炸、竞争激烈的时代，我们如何容易迷失自我，如何被外界的声音所裹挟。这部剧作，是一面镜子，映照出我们许多人内心深处的焦虑与渴望，也鼓励我们重新思考，什么是真正属于我们自己的幸福。 第三部戏： 第三部剧作，我们称之为《遗忘的歌谣》，它将我们带入了一个充满神秘色彩的乡村。故事围绕着一个世代居住在该地的古老家族展开。这个家族守护着一个古老的秘密，这个秘密与村庄的繁荣和衰败息息相关。 故事的主人公是一位名叫艾莉雅的年轻女子，她是家族中最年轻的一员。艾莉雅从小就对家族的传说和村庄的神秘氛围感到好奇，她常常独自一人在村庄周围的山林间探索，寻找那些被遗忘的痕迹。 随着村庄近些年来的衰败，许多年轻人选择离开，村庄逐渐失去了往日的生机。与此同时，一些奇怪的现象开始出现，古老的祭祀仪式被重新提起，一些被认为是“不祥”的预兆在村庄里流传。 《遗忘的歌谣》充满了民间传说、神话色彩和一种古老的仪式感。剧本的语言充满了诗意和隐喻，仿佛吟唱着一首古老的歌谣。剧中的角色，有的坚守着传统，有的则对新事物充满向往，他们之间的碰撞，也展现了传统与现代、神秘与理性之间的张力。 艾莉雅的探索，不仅仅是对家族秘密的好奇，更是对村庄未来的担忧。她发现，家族守护的秘密，并非仅仅是关于过去的某种仪式，它更与村庄的自然环境、与人与自然的和谐关系紧密相连。 剧本中，大量的场景发生在自然环境中：幽深的森林、古老的祭坛、宁静的河流。这些场景的描绘，充满了画面感，也为故事增添了一种超然的神秘色彩。村庄的长老们，口中流传着古老的谚语和传说，他们是传统和智慧的载体，也是推动剧情的关键人物。 艾莉雅在探索的过程中，也遇到了来自外部世界的挑战。一些商业公司试图开发村庄的土地，他们的到来，对村庄的生态环境和传统生活方式构成了威胁。艾莉雅必须在保护家族秘密和村庄的未来之间做出选择。 剧本的冲突，不仅仅是人与人之间的矛盾，更是人与自然、传统与现代之间的冲突。艾莉雅的成长，在于她逐渐理解了家族秘密的真正含义，在于她认识到，真正的力量并非来自外界的物质，而是源于内心的信念和与自然的连接。 《遗忘的歌谣》的结局，并没有一个明确的“胜利者”。艾莉雅可能找到了某种方式，让村庄重新找回了生机，也可能仅仅是唤醒了村民对自然的敬畏之心。这部剧作，更像是一首流传在山林间的歌谣，它用一种古老而宁静的方式，提醒我们，在现代文明的进程中，我们不能忘记那些与我们息息相关的自然和传统。它让我们思考，在追求进步的同时，我们是否正在失去一些更加珍贵的东西。 总而言之，《三部戏》这本合集，通过三部风格各异的剧作，为读者展现了一幅幅深刻而动人的画面。它们或关注个体内心的挣扎，或映射时代的社会变迁，或探索人与自然的古老连接。每一部作品都值得我们细细品味，在字里行间，感受戏剧的魅力，感悟人生的真谛。

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我通常对这类舞台作品的阅读兴趣不高，总觉得少了点“现场感”，那些文字堆砌的场景往往显得单薄，难以在脑海中构建出足够逼真的画面。但《三部曲》彻底颠覆了我的固有认知。这本书的语言风格简直就是一场风格的盛宴，它在不同剧目之间展现出惊人的跨度，仿佛三位截然不同的剧作家共用了一个出版平台。第一部戏的对话，如同夏日午后的骤雨，急促、密集，充满了机锋和语言上的弹幕，你得全神贯注才能跟上角色们思维跳跃的速度，每一个停顿和省略号都像是精心设计的陷阱，引人深思。而转到第二部，文字突然变得舒缓而富有诗意，像是在一间老旧的图书馆里，灯光昏黄，讲述着一段关于时间流逝和记忆腐蚀的故事。作者对节奏的掌控达到了近乎完美的境地，他知道何时该让你喘口气，何时该用一段冗长而华丽的独白将你彻底淹没。我尤其欣赏它在处理“沉默”上的技巧。很多时候，角色之间最重要的话语不是说出来的，而是被那些精妙的舞台指示——比如“角色看向窗外，光线恰好打在他手上的戒指上”——所替代。这种非语言的叙事力量，在纸面上被成功地捕捉和传递了下来，这本身就是一种高超的艺术实践。读完之后，我迫不及待地想知道，如果这些文字被搬上舞台，导演会如何去诠释这些留白和光影的暗示。

评分☆☆☆☆☆

如果非要用一个词来概括我的阅读感受，我会选择“错位”。《三部曲》成功地在多个层面上制造了阅读上的“错位感”。首先是语言的错位，它时而古雅如莎翁，时而口语化得像是邻里间的争吵，这种文体的不断跳跃，迫使读者不断调整自己的“接收频率”。其次是情感的错位，你本以为某个角色是反派，但随着情节的推进，你会发现他的动机被解构得如此彻底，以至于你无法简单地用“好人”或“坏人”来标签化他；你同情的人，最终可能做出最自私的选择。这种对道德模糊地带的探索，非常到位。最值得称赞的是舞台调度上的想象力。虽然我是在纸上阅读，但我脑海中浮现出的舞台设计是极简主义的，也许只有一个旋转的平台和几束追光灯，但作者通过文字的引导，暗示了巨大的空间和复杂的心理环境。这种“用最少的元素，构建最丰富的意义”的处理方式，体现了作者对戏剧本质的深刻理解。这本书不是在“讲述”故事，它更像是在“邀请”你去体验一种存在状态，一种充满矛盾、渴望被理解却又不断自我封闭的人类境遇。它迫使你直面那些你不愿意承认的自我阴影，读完后，你会有一种被涤净的、略带疲惫但又无比充实的满足感。

评分☆☆☆☆☆

这本名为《三部曲》的戏剧集，着实让我体验了一场酣畅淋漓的阅读之旅。我得承认，刚拿起这书时，我对它抱持着一丝审慎的期待，毕竟“三部曲”这个词汇在文学界总是自带一种沉甸甸的分量，很容易让人联想到那些晦涩难懂、需要反复研读才能窥得其妙的经典之作。然而，这本书的开篇便以一种极其鲜活、甚至可以说有些“不羁”的方式抓住了我的注意力。它不像某些老派戏剧那样依赖冗长的场景描述和拗口的对白来构建世界，而是像一位技艺高超的魔术师，用最精炼的语言，在一眨眼间就将我拉入了一个个充满张力的情境之中。其中最让我印象深刻的是关于“选择的悖论”的那一出戏，作者似乎对人性的幽微之处有着惊人的洞察力。那些角色，他们不再是脸谱化的符号，而是活生生地在你面前挣扎、呼吸、犯错。我仿佛能听到舞台下观众席上传来的阵阵叹息，因为每一个决定，无论多么微小，都在故事的脉络中激起了巨大的涟漪。阅读过程中，我常常需要停下来，合上书本，盯着天花板默默消化刚刚读到的那句台词——它或许平淡无奇，却蕴含着足以颠覆整个角色命运的力量。这种结构上的精妙，使得阅读体验如同在走一个精心设计的迷宫，每一步都充满惊喜，也每一步都指向一个意想不到的出口。整本书的气息是现代的、充满都市的疏离感，但内核却是永恒的人类情感纠葛，让人读罢后久久不能忘怀。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我接触戏剧文学的频率并不高，更多的是被影视作品吸引。因此，阅读《三部曲》对我来说，更像是一次智力上的攀登。这本书绝非那种可以带着轻松心情翻阅的消遣读物，它要求你全身心地投入到文本的肌理之中，去解构那些看似随意的对话背后隐藏的权力结构和潜台词。我发现作者在构建人物关系时，运用了一种极其高明的“镜像”手法。A角色的困境，在B角色身上找到了一个扭曲却又无比相似的对应，这种相互折射的效果，使得整部作品的戏剧张力呈几何级数增长。我仿佛置身于一个巨大的万花筒前，每一个转动，都呈现出社会关系新的碎片组合。书中对于现代都市人普遍存在的“身份焦虑”的探讨，达到了令人心悸的深度。它没有提供廉价的答案或安慰，而是毫不留情地撕开了那层精致的包装，展示了我们在扮演不同社会角色时所付出的情感代价。这种近乎冷酷的诚实，反而让人感到一种奇特的释然——原来，我的挣扎并非孤例。文字的密度非常高，经常是一句话里包含着多重语境和历史典故的暗喻，这使得阅读过程充满了“发现的乐趣”，仿佛不断地在文本的表层下挖掘出新的矿藏。

评分☆☆☆☆☆

这本书的整体氛围是压抑的，但这种压抑并非来自故作深沉的悲观主义，而是一种对现实逻辑深入骨髓的解构和重组所带来的必然结果。我特别关注作者是如何处理“时间”这个维度的。在某些场景中，时间被无限拉长，一个简单的问答可能占据好几页的篇幅，每一个语气的变化都被放大到极致，营造出一种令人窒息的紧张感；而在另一些场景中，时间又像沙漏里的细沙，匆匆流逝，重要的转折点往往在一句简短的旁白中就完成了，让人措手不及。这种对叙事时空的弹性驾驭，是本书最令人称奇之处。它不像传统叙事那样严格遵循线性逻辑，反而更像是在探索意识流的剧场表现力。读完后，我感觉我的“阅读肌肉”得到了极大的锻炼。很多时候，我需要回溯前几页，重新审视一个角色的某个看似无关紧要的举动，然后才能真正理解其在后续冲突中的意义。这就像是阅读一部复杂的交响乐谱，每个声部都有其独立的美感，但只有当它们汇聚在一起时，才能体会到那股磅礴的、震撼人心的力量。这本书无疑是为那些寻求智力挑战、厌倦了浅尝辄止的读者准备的。

评分☆☆☆☆☆

看一本讲柏拉图的哲学戏剧的书里提到萨特的The Flies就找来看，60年代出版，在图书馆吃灰已久，呛得我一劲儿咳嗽。但是真是精彩啊，短短一个三幕的剧本，可比《存在与虚无》强多了

评分☆☆☆☆☆

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