Ann Hui's Song of the Exile

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出版者:Hong Kong University Press
作者:Audrey Yue
出品人:
页数:160
译者:
出版时间:2010-9-2
价格:USD 17.95
装帧:Paperback
isbn号码:9789888028757
丛书系列:The New Hong Kong Cinema
图书标签:
  • 許鞍華
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具体描述

The resolutely independent filmmaker Ann On-wah Hui continues to inspire critical acclaim for her sensitive portrayals of numerous Hong Kong tragedies and marginalized populations. In a pioneering career spanning three decades, Hui has been director, producer, writer and actress for more than 30 films. In this work, Audrey Yue analyses a 1990 film considered by many to be one of Hui’s most haunting and poignant works, Song of the Exile. The semi-autobiographical film depicts a daughter's coming to terms with her mother’s Japanese identity. Themes of cross-cultural alienation, divided loyalties and generational reconciliation resonate strongly amid the migration and displacement pressures surrounding Hong Kong in the early 1990s. Even now, more than a decade after the 1997 Handover, the film is a perennial favourite among returning Hong Kong emigrants and international cinema students. This book examines how Hui challenges the myth of the original home as singular, familial and romantic, and constructs the second home as a new space for Hong Kong modernity. Yue also discusses the teaching of the film in the diaspora, demonstrating its potential as an affective and performative text of transcultural literacy and diasporic negotiations in the cross-cultural classroom.

《海边的曼彻斯特》(Manchester by the Sea)是一部由肯尼斯·洛勒根(Kenneth Lonergan)执导并编剧的2016年美国剧情片。影片深刻地描绘了主人公李·钱德勒(Lee Chandler)在经历了一系列难以承受的悲剧后,被迫返回家乡马萨诸塞州海滨小镇曼彻斯特,并承担起照顾他生前好友遗留下来的侄子的责任。 影片伊始,李·钱德勒的生活就显得沉寂而麻木。他在波士顿一家物业管理公司做着一份平淡无奇的工作,与同事们互动寥寥,生活轨迹似乎被一种难以言喻的悲伤所笼罩。他的独白和肢体语言都透露出一种疏离感,仿佛将自己与周围的世界隔离开来。他居住在简陋的公寓里,平日里除了工作,就是默默地处理一些琐碎的维修事宜,鲜少与人深交。 转折点发生在李的哥哥乔伊(Joe)突然因心脏病去世。乔伊是李在这世上为数不多且最重要的亲人,他的离去不仅让李悲痛万分,更留下了一个重大的责任——照顾乔伊年仅16岁的儿子帕特里克(Patrick)。帕特里克正值青春期,面临着父亲的离世,同时还要处理高中学业、乐队排练以及与两个女友之间的情感纠葛。李在接到消息后,怀揣着复杂的心情回到了阔别已久的家乡。 回到曼彻斯特,李发现一切都物是人非。他不仅要面对乔伊的遗嘱,还要处理乔伊留下的游艇生意和房产。更让他感到沉重的是,家乡的一切都触动了他内心深处最痛苦的回忆。几年前,一场突如其来的悲剧彻底改变了他的生活,让他失去了至亲,也让他背负了无法摆脱的罪责感。影片通过闪回的片段,层层揭示了这场悲剧的真相,展现了李曾经的家庭生活,以及他如何在那场意外中走向了自我放逐。 李试图履行照顾帕特里克的责任,但对于一个内心充满创伤的人来说,这并非易事。他缺乏有效的沟通方式,也难以融入帕特里克的生活。帕特里克是一个典型的青少年,他既要面对失去父亲的痛苦,又要处理学业和复杂的社交关系,对于李这个疏远的叔叔,他一开始也感到陌生和抗拒。然而,随着时间的推移,两人之间开始建立起一种别样的羁绊。李虽然沉默寡言,但他用行动默默地关心着帕特里克,为他解决生活中的难题,支持他追求音乐梦想。而帕特里克也逐渐感受到了李的善良和不易,开始尝试理解和接纳这位叔叔。 影片中最令人动容的部分,莫过于李与前妻兰迪(Randall)的重逢。兰迪在悲剧发生后,选择了离开李,并开始了自己的新生活。当她得知李回来照顾帕特里克后,试图与李缓和关系。两人之间有过一次充满艰难与泪水的对话,他们坦诚地面对了过去,回忆了曾经的美好,也承认了彼此所承受的痛苦。兰迪试图挽回,希望李能够放下过去,重新开始,但李内心的伤痕太过深重,他无法轻易走出那个阴影。 《海边的曼彻斯特》并非一部宣扬“一切都会好起来”的励志故事。它真实地展现了创伤的持久性,以及一个人如何在巨大的痛苦中挣扎求生。影片没有提供简单的答案或廉价的安慰,而是以一种沉静而有力的方式,探讨了失落、悲伤、罪责感、家庭关系以及人性的坚韧。李·钱德勒的角色形象塑造得极其饱满,他的沉默、他的退缩、他的偶尔爆发,都真实地反映了一个被创伤所吞噬的人的内心世界。 导演肯尼斯·洛勒根以其细腻写实的风格,捕捉到了马萨诸塞州海滨小镇特有的氛围,无论是阴沉的天气、海边的风光,还是当地居民的淳朴与压抑,都为影片增添了几分现实主义的色彩。卡西·阿弗莱克(Casey Affleck)对李·钱德勒的演绎堪称精湛,他用内敛而富有层次的表演,将角色的痛苦、挣扎与无奈刻画得入木三分,赢得了无数赞誉,并荣获了奥斯卡最佳男主角奖。 《海边的曼彻斯特》是一部需要静下心来感受的电影。它不像许多主流电影那样提供快节奏的叙事和明确的结局,而是以一种缓慢而深刻的方式,引领观众进入主人公的内心世界,去体会那些难以言说的悲伤和人性中细微的光芒。影片让人们思考,在面对无法承受的失去时,我们如何继续前行,如何与过去的伤痛共存,以及爱与家庭在治愈心灵过程中所扮演的重要角色,即便那治愈的过程是如此漫长和艰难。

作者简介

Audrey Yue is senior lecturer in cinema and cultural studies at the University of Melbourne, Australia.

目录信息

读后感

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这部影片的影像语言简直是一场视觉的盛宴,光影的运用达到了出神入化的地步。特别是那些描绘香港旧日街景和华人家庭内部空间的镜头,那种细腻的光泽和对比度,让人仿佛能闻到空气中潮湿的味道和食物的香气。导演对于景深的把控极其老道,前景的模糊处理常常烘托出人物内心深处的疏离感,而背景的灯火阑珊则暗示着一种难以捉摸的归属。我记得有几幕关于家庭聚会的场景,即便是在拥挤的室内,那种被光线切割出来的空间感,却莫名地突显了人与人之间微妙的距离。色彩的运用也极具匠心,不是那种张扬的浓烈,而是沉淀下来的、带着岁月痕迹的灰调和暖黄,不动声色地诉说着时代变迁带来的无力感。这种对光影和色彩近乎痴迷的打磨,使得整部作品超越了简单的叙事,成为了一种可以被“观看”的艺术品。每一次定格,都像是一幅精心构图的油画,值得反复揣摩。

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表演的层次感是这部电影最令人称道的地方之一。演员们似乎不是在“表演”,而是在真实地“存在”于角色之中。那种不动声色的内敛,尤其是在处理情感冲突时,显得尤为有力。角色的对话不多,很多重要的情绪转折都依赖于眼神的交流和肢体语言的微小变化。例如,母亲面对女儿选择时的那种混合着骄傲与失落的复杂表情,仅凭嘴角极轻微的抽动,就将多年的心结和未竟的遗憾全然展现了出来。这种含蓄的美学,让人联想到上世纪中叶的经典电影,但又融入了现代的克制。它要求观众必须全神贯注,去捕捉那些稍纵即逝的情感信号,这种观影体验是极其投入且需要付出思考的。最终,角色之间的情感张力在沉默中达到了顶峰,比任何激烈的争吵都更具穿透力。

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电影的配乐简直是灵魂的催化剂,它并非仅仅是烘托气氛的背景音,而是与画面、角色情绪同等重要的叙事元素。音乐的选择非常大胆,巧妙地融合了古典的庄重与民间音乐的亲切感,形成了一种既疏离又贴近的独特听觉体验。特别是在那些充满象征意义的长镜头中,音乐的渐强和减弱,如同呼吸一般,掌控着观众心跳的频率。它没有使用煽情的大型交响乐来强行推动情绪,而是选择了更内敛、更具地域文化色彩的旋律片段,这些片段如同潜意识的低语,引导着我们去感受那种跨越地域和时代的文化张力。每一次音乐的响起,都像是一次对逝去时光的温柔提醒,让那些原本可能被忽视的细节,瞬间变得鲜活起来,为影片增添了一层挥之不去的感伤底色。

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电影的叙事结构如同一个精妙的迷宫,它不急于给出清晰的线索,反而更热衷于在时间与空间之间进行跳跃性的穿梭。这种非线性的处理方式,恰恰模仿了记忆本身的运作机制——碎片化、带有强烈主观色彩、且充满不确定性。观众必须自己去搭建起事件之间的逻辑桥梁,这种主动参与感极大地增强了观影的乐趣和思考的深度。我们不是被动地接受故事,而是在跟随角色的意识流一同探索过去。这种处理方式避免了传统传记片的平铺直叙带来的沉闷,反而让那些看似不经意的片段,因为其出现的位置和方式,获得了超乎寻常的重量感。它探讨的不是“发生了什么”,而是“这些发生过的事情,如何塑造了今天的我们”,这种对内在世界的挖掘,实在高明。

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从主题上来说,这部作品对于“家园”与“身份认同”的探讨,达到了极高的哲学思辨层面。它没有简单地停留在物质层面的迁徙或回归,而是深入挖掘了文化身份在流变过程中所产生的内在撕裂感。角色们仿佛被困在两个世界之间,既无法完全融入新的环境,也无法真正回到旧日的土壤,这种漂泊感是如此真实,以至于能引起不同文化背景下漂泊者的强烈共鸣。影片成功地捕捉到了那种既渴望扎根又注定疏离的矛盾心态。它提出的问题是深刻的:当你的根系被切断,你真正“属于”哪里?这种对边缘状态的细腻刻画,使得影片不仅仅是一部个人的传记,更成为了一部关于现代人精神流亡的深刻寓言,引人深思良久。

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