具体描述
《民国戏曲史年谱1912-1949》内容简介：中华民国是中国戏曲艺术发展的一个重要历史阶段。这不仅仅是因为这一阶段正处于中国社会发展史的“近代”与“当代”衔接，是与当代艺术家最为“亲近”的历史时期，而是因为这一历史时期由于半封建半殖民地社会制度的结束，民主主义思潮的影响和推动，中国戏曲艺术在表演形式和内容方面，经历了由“旧戏”向“新戏”、“封建戏”向“文明戏”的转折；在表演主体戏曲艺人方面，经历了由“戏子”向“艺员”、“民间艺人”向“表演艺术家”的转化。
这是一个非常引人注目的具有承前启后和划时代意义的中国戏曲艺术发展演进期，它为新中国初期传统戏曲艺术的空前繁荣和更彻底地摆脱封建主义文化羁绊和消极影响，奠定了继续建构的基石，拓展了更大范围再现、演绎社会生活的艺术空间。
作者简介
目录信息
民国元年 （1912年 壬子年）
民国二年 （1913年 癸丑年）
民国三年 （1914年 甲寅年）
民国四年 （1915年 乙卯年）
民国五年 （1916年 丙辰年）
民国六年 （1917年 丁巳年）
民国七年 （1918年 戊午年）
民国八年 （1919年 己未年）
民国九年 （1920年 庚申年）
民国十年 （1921年 辛酉年）
民国十一年 （1922年 壬戌年）
民国十二年 （1923年 癸亥年）
民国十三年 （1924年 甲子年）
民国十四年 （1925年 乙丑年）
民国十五年 （1926年 丙寅年）
民国十六年 （1927年 丁卯年）
民国十七年 （1928年 戊辰年）
民国十八年 （1929年 己巳年）
民国十九年 （1930年 庚午年）
民国二十年 （1931年 辛未年）
民国二十一年 （1932年 壬申年）
民国二十二年 （1933年 癸酉年）
民国二十三年 （1934年 甲戌年）
民国二十四年 （1935年 乙亥年）
民国二十五年 （1936年 丙子年）
民国二十六年 （1937年 丁丑年）
民国二十七年 （1938年 戊寅年）
民国二十八年 （1939年 己卯年）
民国二十九年 （1940年 庚辰年）
民国三十年 （1941年 辛巳年）
民国三十一年 （1942年 壬午年）
民国三十二年 （1943年 癸未年）
民国三十三年 （1944年 甲申年）
民国三十四年 （1945年 乙酉年）
民国三十五年 （1946年 丙戌年）
民国三十六年 （1947年 丁亥年）
民国三十七年 （1948年 戊子年）
民国三十八年 （1949年 已丑年）
附录一：民国时期戏曲报刊（副刊戏单）一览表
附录二：民国时期出版的重要戏曲书谱
附录三：本书涉及人物索引
附录四：本书涉及戏曲作品索引
附录五：本书涉及戏曲文献索引
附录六：本书涉及演艺机构索引
附录七：本书涉及名词术语索引
附录八：本书编发的图片索引
后记
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
我必须承认，初看目录时，我有些担心内容会过于专业化，担心自己无法理解其中的术语和行话。但作者的叙事策略非常高明，他总能在关键时刻提供必要的背景解释，使得即便是对外行来说，那些复杂的历史转折点也能被清晰把握。这本书最打动我的地方，在于它对“人”的关注。它没有停留在对剧本和舞台技术的分析上，而是着墨于那些在历史洪流中挣扎、抗争、坚守的伶人和编剧们。他们的悲欢离合、他们的艺术坚持与妥协，构成了一部部生动的个体史诗。通过这本书，我看到了一个更加立体、更具人情味的民国戏曲界，它不再是教科书上的一行符号，而是由无数有血有肉的灵魂共同铸就的辉煌篇章。阅读结束时，心中充满了对那个时代艺术家的深深敬意。
评分说实话，一开始我对这种“年谱”式的体裁有些抗拒，总觉得会像流水账一样，缺乏文学的感染力。但翻开后，我立刻被作者那种严谨到近乎偏执的考据精神所折服。它不是那种抛出宏大叙事的作品，而是将历史的脉络，细密地编织在每一年的具体事件之中。每一条记录后面，都仿佛藏着无数未曾公开的档案和当事人的私信。这种叙事手法，使得历史的细节得以最大程度地展现，那些曾经被主流历史叙事所忽略的边缘人物和地方戏班的兴衰，也得到了应有的尊重和记录。我尤其欣赏作者在处理史料时的审慎态度，他很少妄下论断，而是将证据呈现给读者，让读者自己去体会和建构那个时代的真实面貌。对于真正想深入了解民国戏曲脉络的行家来说，这本书的价值是无可替代的，它提供的资料深度，足以支撑起数篇高质量的学术研究。
评分这本厚重的书册，光是捧在手里就能感受到一种历史的重量感。我原本对民国时期的戏曲史抱着一种模糊的印象，觉得那大概是传统与现代碰撞下的一些零散片段。然而，随着阅读的深入，我才发现自己是多么的浅薄。作者似乎是一位对那个时代怀有深厚感情的史学家，他不仅仅是在罗列枯燥的年代事件和人名，更像是在带领读者进行一场穿越时空的田野调查。书中对各个流派、重要伶人的生平轶事，以及他们如何应对时代剧变时的心路历程，描绘得入木三分。尤其是对于一些失传已久的剧目改编和演出风格的考证，简直令人叹为观止。那些原本只存在于模糊记忆或残缺文献中的场景，在作者的笔下变得鲜活起来，仿佛我能听到那悠扬的腔调和台下的喝彩声。这不仅仅是一部历史著作，更像是一部充满温情和洞察力的文化传记，让我对那个风云变幻的年代有了更立体、更人性化的理解。
评分阅读这本书的过程，与其说是学习，不如说是一种沉浸式的文化体验。作者的文字功底极为扎实，他巧妙地将学术的严谨性与散文的流畅性结合起来。在描述某些重大戏曲改革事件时，那种笔锋的犀利和逻辑的缜密，让人不由自主地思考文化传承与创新的复杂张力。更令人称道的是，他并未将戏曲仅仅视为一种艺术形式，而是将其置于当时的社会政治背景下去考察其作用与影响。例如，他详细分析了在特定历史时期，某些传统戏曲如何被赋予新的政治隐喻，以及艺术家们如何在夹缝中求生存、求发展。这本书让我明白，民国戏曲的发展绝非孤立的艺术运动，而是与国家命运、社会思潮紧密交织的产物。它揭示了艺术家们在动荡时局中，如何用他们的舞台艺术来记录、反思甚至影响那个伟大的时代。
评分这本书的排版和装帧虽然朴素，但内页的信息密度却高得惊人。我几乎需要放慢速度，细细品味每一个注释和引文的来源。它给我的感觉是，作者几乎穷尽了他能接触到的一切关于民国戏曲的原始资料。特别是一些地方戏种的记录，在别处几乎是绝迹的，这本书却能提供其兴衰的时间点和关键人物的更替。这对于我这种业余爱好者来说，无疑是打开了一扇通往更深层知识世界的大门。它强迫你放下碎片化的阅读习惯，去接受一种长线、纵深的知识构建。读完之后，我清晰地看到了从清末到抗战胜利，戏曲在城市和乡村是如何演变、融合、分化的清晰轨迹。这本“年谱”，与其说是一本书，不如说是一个构建完整的知识体系的工具箱。
评分工具书，可以按图索骥，但是，漏洞百出，总体而言，很差
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