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出版者:浙江人民美术出版社

作者:徐飞 改编

出品人:

页数:71页

译者:

出版时间:1986年5月

价格:0

装帧:平装

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翠竹深处：山水田园诗画集 作者： 佚名 （世代相传的隐士手稿整理） 出版社： 沧海文源 装帧： 函装，仿古宣纸内页，木刻插图 --- 卷首语： 天地有大美而不言，山川有清音而不闻。此册所录，非关朝堂之喧嚣，亦非论江湖之风波，乃是清风朗月，泥土芬芳之颂歌。取诸山林之静谧，撷自田垄之丰饶，以拙笔摹写胸中丘壑，以素心体悟自然之真谛。观者若能暂抛俗务，随我等步入此翠竹深处，闻一闻雨后松针的清香，听一听溪水潺潺的低语，便不负此卷。 --- 内容提要与特色： 《翠竹深处》并非单一主题的诗集，而是一部跨越数个朝代，由不同隐逸之士、山水画家、田园生活实践者共同汇集而成的“生活美学录”。全书共分四辑，旨在全景式地展现中国传统文人心中那片“心安之处”——那片远离尘嚣、自给自足的理想家园。 第一辑：山居清韵——林泉间的哲思（约400字） 本辑收录的篇章，多以高山幽谷为背景，记录了隐士们在绝对的静默中对宇宙、生命以及“道”的体悟。这些诗文重在意境的营造和哲理的渗透，笔触极为细腻，擅长捕捉光影与温度的变化。 篇章精选举例： 《云栖问禅》：描述了清晨雾霭尚未散尽之时，如何于悬崖边感受“万籁俱寂，唯我独醒”的超然状态。其中不乏对儒释道三家思想在自然现象中的映照与融合的深刻思考。 《苔痕入室录》：详述了多年无人踏足的草庐中，苔藓、藤蔓如何安静地占领墙角、阶沿，象征着时间对万物的温柔侵蚀与重塑。文字间流露出对“无为而治”的推崇。 艺术特色： 这一部分大量采用拗句和典故，句式长短不一，模仿了山风的起伏不定，阅读时仿佛能感受到山涧的凉意。插图多为写意水墨，着重表现留白与气势。 第二辑：稼穑之乐——四季耕耘的仪式（约400字） 此辑是全书最具烟火气的篇章，完整记录了古代农耕社会中，一年四季从播种到收获的每一个重要节点。它并非单纯的农事记录，而是将繁重的劳作视为一种与自然和谐共处的仪式。 篇章精选举例： 《春雷唤醒百物章》：细致描绘了惊蛰后，如何备耕、育苗，特别是对不同土壤质地的感应。其中穿插了对春雨的赞美，称其为“天赐琼浆，不假人事”。 《夏耘歌行》：歌颂了盛夏时节，田间劳作的汗水与丰收的期盼。诗中不乏劳动号子的节奏感，读来朗朗上口，极富生命力。 《秋收庆典》：记录了谷物归仓时的喜悦，不仅关注物质的富足，更着重描写了乡邻之间的互助与分享，体现了淳朴的社群伦理。 艺术特色： 语言朴素而富有韵律，大量使用地方方言和农谚，易于理解，充满生活气息。配图多为工笔白描，精确描绘了农具的形制和作物的生长细节。 第三辑：乡野风物志——物候与器物（约350字） 本辑相当于一部微型的自然博物志与生活器物考。作者们以极其严谨的态度，记录了他们生活圈内可见的动植物变化，以及日常所用的简朴工具。 篇章精选举例： 《溪畔游鱼考》：记录了不同季节在特定水域出现的鱼类种类、习性，以及简易的捕鱼工具制作法。其中对水草的描摹尤为传神。 《竹木家具的自述》：记录了如何取材、砍伐、干燥，最终制成蓑衣、竹篮、木凳的全过程。文字中渗透着对手工技艺的敬畏，强调器物应顺应其木性。 《鸟鸣辨时录》：收集了当地数十种鸟类的叫声特点，并将其与一天中的具体时辰、乃至天气的变化关联起来，是一份精妙的“自然时钟”。 艺术特色： 叙事体与说明体并重，逻辑清晰，考据详实。插图多为精确的物候图和器物结构图，具有极高的参考价值。 第四辑：陌上交游——至简的人间情谊（约350字） 这一辑收录了山中隐士偶尔与过路客、采药人、邻近村落友人往来的记录。展现了这些“世外之人”并非完全隔绝，而是以一种超脱功利、真诚相待的方式维系着有限的人际关系。 篇章精选举例： 《偶遇远山客》：记述了一次在雪夜中，因共饮一壶粗茶而结下的短暂情谊，重在对“知音难觅”的感慨。 《赠药于邻翁》：记录了自己研制的草药被邻家老人采用后的场景，纯粹的馈赠与接受，不涉及任何回报的承诺。 《茶事琐言》：详尽描述了如何采摘山茶、炒制、烘干，以及待客时对茶具的选择和泡茶的每一个细微动作，强调待客之道中的恭敬与朴实。 艺术特色： 情感表达含蓄内敛，重在对话中的留白和神态的捕捉。行文流畅自然，仿佛能听到友人围炉夜话时的低语。 --- 结语： 《翠竹深处》的价值，不在于记录了宏大的历史事件，而在于它保存了一份关于“如何安然度日”的古老智慧。它告诉我们，真正的富足并非物质的堆砌，而是对眼前之景、手中之物心生欢喜的能力。翻阅此册，犹如推开一扇通往幽静后院的木门，风吹过，竹叶沙沙，万千尘虑，顿消于无形。此书，献给所有在喧嚣中寻觅一隅安宁的灵魂。

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