具体描述
《中国声乐教学作品精选(女中音)》内容简介：通过反复探索、大胆尝试与认真推敲，编者在多年大量演唱和教学实践的基础上，选编了这本曲集，包括了五十六首不同时期、不同风格、富有艺术性和旋律优美的女中音中国声乐作品；书中大部分作品未曾出版过，或即使是出版过，但在钢琴伴奏、调性上与其它版本有所不同；为了演唱和教学的需要，编者还专门为歌曲添加了呼吸记号或连线。
本曲集部分地填补了女中音中国声乐作品的空白。作品的范围主要参考了中国音乐学院教学大纲，较适于各音乐学院、大学艺术系、音乐师范、中专等院校声乐教学和演唱。
汉唐盛世的歌者吟咏：盛唐宫廷音乐的复原与探析 图书名称： 汉唐盛世的歌者吟咏：盛唐宫廷音乐的复原与探析 作者： [虚构作者名] 出版社： [虚构出版社名] 出版日期： [虚构日期] --- 内容概要 本书是一部跨学科的深度研究专著，聚焦于中国历史上文化与艺术达到巅峰的盛唐时期，尤其是围绕宫廷乐舞体系展开的细致考证与音乐学上的严谨复原工作。它并非简单地罗列史料，而是试图通过文献学、考古学、乐器形制分析以及音乐理论重建等多元视角，重新构建起一座在历史长河中几近湮灭的唐代宫廷音乐殿堂。 全书共分六大部分，从宏观的唐代政治文化背景入手，逐步深入到具体的音乐实践、乐谱解读、乐器形制考证，最终呈现了对盛唐宫廷宴享、祭祀及日常娱乐音乐的系统性重构。 第一部分：大唐气象——盛唐宫廷音乐的社会文化背景（约 300 字） 本章首先描绘了唐代，特别是“开元盛世”时期，兼容并蓄的社会文化氛围对音乐发展的深远影响。唐朝的强盛不仅体现在疆域的拓展和经济的繁荣，更在于其对西域、中亚乃至更远地区文化元素的强势吸收与本土化融合。我们详细分析了“胡化”现象在宫廷音乐领域中的体现，考察了隋代以来奠定的燕乐基础，如何在唐代被推向极致。重点探讨了唐代儒家礼乐思想与佛教、道教音乐体系在宫廷中的并存与互动，这些复杂的社会结构如何塑造了唐代音乐对宏大叙事和细腻情感的共同追求。此外，还梳理了唐代“教坊”、“梨园”等专业音乐机构的设置与职能变迁，为后续的音乐实践研究提供了坚实的制度基础。 第二部分：文献的迷踪：唐代音乐文献的梳理与辨伪（约 350 字） 宫廷音乐的复原工作，核心挑战在于原始乐谱的极度稀缺与记载的碎片化。《旧唐书》、《新唐书》、《唐会要》以及大量的散见于诗集、笔记小说中的零星记录，构成了我们重建历史的基石。本章投入大量篇幅，对现存的《白居易集》中关于音乐的描述、张久龄等人的乐律文字进行了细致的校勘与解读。 重点关注了《乐府诗集》中收录的唐代乐歌文本，分析其格律与曲牌的关系。尤为关键的是，本书对一些被后世误传或附会的乐谱文献进行了严格的辨伪工作，明确区分了宫廷燕乐、教坊俗乐与文人雅乐的文献源头。我们通过对“工尺谱”的前身以及“燕乐十二调”记法演变的考证，力求从文献层面还原唐代音乐的术语体系，为声音的重建铺平道路。 第三部分：丝竹之声：唐代乐器的形制、分类与音色研究（约 400 字） 唐代是中国古代乐器发展的一个高峰期，其丰富程度前所未有。本章结合考古发现（如陕西乾陵壁画、窖藏乐器）与文献记载，对宫廷中使用的主要乐器群进行了系统的分类与深入的音学研究。 管乐器部分，重点复原了筚篥（特别是带有复杂指孔的“方簧筚篥”的音域变化）、唐代筚篥与现代的差异，并考证了筚篥在宫廷雅乐与胡部乐中的功能差异。弹拨乐器部分，详述了琵琶（曲项与直项之别）、箜篌（卧式与竖式）在唐代的不同应用及其在合奏中的音色地位。拉弦乐器虽然在唐代尚处于萌芽期，但对奚琴等前身乐器的音色潜力也进行了理论上的推测。 最为核心的是打击乐器的研究，如羯鼓、拍板的音高与节奏功能。通过对这些乐器形制与制作材料的分析，我们利用现代声学模拟技术，首次在理论上推演出唐代宫廷合奏（如“相和曲”）可能达到的和声色彩与密度。 第四部分：音律的重建：唐代“燕乐十二调”的数理复原（约 300 字） 理解唐代音乐的本质，必须回归其音律基础。本章集中精力于“燕乐十二调”的复原工作。基于姜夔《白石道人歌曲》中所记载的宋代“散音”与唐代音律的继承关系，结合律吕理论，本书构建了一套基于“三分损益法”的唐代十二律（十二调）的音高系统。 通过对黄钟等十二律音的精确频率计算，我们确定了唐代工尺（即古代的音高标记）所对应的实际音高范围。本书详细论述了唐代音乐中“宫”、“商”、“角”、“徵”、“羽”等五音阶在不同调式下的转调规律，并尝试以现代的五线谱（或简谱）标注出这些调式转换下的旋律骨架，为后续的“声音再现”提供准确的乐谱蓝本。 第五部分：乐舞的融合：宫廷宴享音乐的结构分析（约 250 字） 盛唐宫廷音乐往往是“声”与“形”的统一体。本章专门分析了唐代标志性的宴会音乐，如“破阵乐”、“霓裳羽衣曲”等大型套曲的结构。我们利用诗歌文本与壁画中的舞者形象，结合文献对“上声”、“下声”的记述，对这些乐舞的“曲破”（乐章段落）进行了功能性划分。 研究表明，宫廷宴乐的结构是高度程式化的，通常遵循“散序—慢板—散板—快板”的模式，以适应不同阶段的政治礼仪或情感表达。我们详细剖析了“霓裳羽衣曲”的三段式结构，试图还原其从“序曲”的恬静到“中段”的繁复再到“终结”的宏大感。 结语：历史的回响与现代的聆听（约 100 字） 本书的最终目的，是超越静态的文献罗列，通过严谨的学术方法，为现代听众提供一个有依据的、可感知的盛唐音乐图景。虽然任何复原都带有一定程度的主观性，但本书所构建的理论框架和音高体系，为未来更精确的唐代音乐研究与艺术实践，提供了坚实可靠的起点。它不仅仅是一部关于音乐史的著作，更是一场穿越千年，与大唐歌者遥相呼应的聆听之旅。 --- 本书特色： 跨学科性： 融合了考古学、乐器制造学、律学及文献学。 复原的严谨性： 重点展示了“燕乐十二调”的数理推导过程。 图像与文字的结合： 大量引用壁画、出土文物图像佐证乐器形制。
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