具体描述
怀远桥上，一人当风而立，衣袂飘飘。
卜凡走上桥头，便怔住。
这人的脸上，竟蒙着一方面纱。
卜凡微一皱眉，旋即惊喜地睁大了双眼。他认出了面纱上那一双绿豆般的小眼睛。
这人慢慢扯开面纱，笑道："一别七年，卜先生一向可好？"
卜凡含笑点头，道："阿丑，我知道你一定还活着。"
《古风韵律：诗词鉴赏与创作实录》 卷一：诗心初启，格律之趣 本书撷取中国古典诗词的精髓，深入浅出地剖析了从先秦《诗经》到唐宋格律诗的演变历程。我们不谈那些晦涩难懂的典故，而是专注于如何将古人的情志与今人的心绪进行有效对话。 第一章 韵脚与平仄的呼吸 诗歌的生命力，很大程度上源于其音乐性。本章详尽介绍了近体诗（律诗、绝句）中平仄格律的严谨要求，但叙述角度着重于“体会”而非“死记硬背”。例如，我们通过分析杜甫《登高》中“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”的句式结构，来展现平仄交错所产生的抑扬顿挫感，如何如同自然界风声、水流的节奏。我们对比了不同韵部的选择对诗歌意境的影响，阐述了“入韵”并非简单的押尾字，而是对情感高潮的烘托。 第二章 意象的搭建与情感的投射 古典诗词的意象构建是其魅力所在。本章选取了柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”作为核心案例。我们探讨了“杨柳”、“晓风”、“残月”这三个看似寻常的意象，是如何被高度提炼，最终凝结成一种特定时刻的、无可替代的离愁别绪。书中特别设立了一个“意象词典”，收录了常见的自然景物（如“鸿雁”、“孤舟”、“落日”）在不同朝代诗人笔下的微妙情感偏移。 第三章 词牌的曲水流觞：词的结构与旋律 词，是诗的延伸，更具歌唱性。本书重点解析了词牌的结构特点，如小令、中调、长调的区别，以及过片、换韵等技巧。以苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》为例，分析其如何运用大开大合的篇幅来描绘历史的雄浑与个人的渺小。我们详细解读了“双调”、“仄韵换平韵”等技术细节，但始终强调，技巧是为表达服务的，所有工整的格式最终都指向了作者澎湃的内心世界。 卷二：创作心法，从模仿到独创 本卷侧重于实践指导，旨在引导读者跨越初学者的畏惧，真正拿起笔来“玩”诗词。 第四章 炼字的艺术：洗练与精准 “语不惊人死不休”，炼字是诗词创作的灵魂。本章通过“推敲”的故事引入，细致分析了动词和形容词的选择对诗句冲击力的影响。例如，将“看”改为“望”或“窥”，其所蕴含的视角、时间跨度和心理活动是完全不同的。我们提供了一系列针对性的练习，要求读者在给定的主题下，用不同部首的字来表达同一种情感，训练对文字的敏感度。 第五章 赋比兴的现代转译 “赋、比、兴”是《诗经》奠定的三大手法，在后世的创作中仍是核心。本章着重探讨如何将传统的“赋”（直陈其事）、“比”（比喻）、“兴”（起兴）融入现代生活场景。例如，如何用“兴”的手法来引入现代都市中的一个具体场景（如霓虹灯下的街角），作为表达个人迷惘情绪的起点。我们强调，要继承古人的手法，但必须用当下的语言和感受去填充骨架。 第六章 诗眼与题旨的捕捉 每一首成功的诗词，都必须有一个精准的“诗眼”，即点睛之笔。本章指导读者如何提炼创作主题，并确保最终落笔的句子能收束全篇，起到画龙点睛的作用。我们分析了数篇名作的结构布局，讲解了如何通过首句的设问或末句的感叹，来确立全篇的情感基调。书中提供了一个“主题拆解矩阵”，帮助创作者将抽象的情感（如“乡愁”、“哲思”）分解为可供描摹的具体元素。 卷三：流派撷英与鉴赏路径 第七章 盛唐气象与边塞遗风 本章聚焦盛唐诗歌，特别是李白和高适的风格差异。李白的浪漫不羁与高适的沉郁顿挫，形成了鲜明的对比。我们不仅品读了边塞诗中“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”的豪迈，更探讨了在和平年代，我们如何通过想象力去重现那种开阔的胸襟和对远方的向往。 第八章 宋词的婉约与豪放 宋词的成熟标志着文学审美的转向。本章对比了李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的内敛哀伤，与辛弃疾“金戈铁马，气吞万里如虎”的激昂抱负。我们通过对比同一主题（如咏月、怀古）在不同词人笔下的处理方式，让读者理解词风流变背后的社会心态。 第九章 赏读的维度：心、眼、耳的合奏 本书最后总结了鉴赏古典诗词的三个层次：心（情感共鸣）、眼（视觉意象的还原）、耳（音韵的体察）。我们鼓励读者，在阅读时，不仅要理解字面意思，更要尝试在脑海中“播放”出诗句的节奏，并在心中映照出诗人所描绘的景象，实现跨越时空的精神交流。本书附录提供了推荐阅读书目和一份详细的格律自查表，供读者日后研习参考。 （总字数：约1490字）
作者简介
陈苍，笔名：周郎，1969年生，大陆武侠作家。曾获得首届中华武侠小说创作大奖赛银剑奖。自1993年首部作品《鸳鸯血》问世以来，周郎便以其独有的孤傲和每年百万字的速度迅速崛起江湖。七年间，周郎以其24部作品打造了一个全新的武侠世界。近作《烟雨杀》。
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