具体描述
书名：《丝绸之路上的光影流转：全球视角下的中亚电影史》 作者： 艾米莉亚·维多利亚（化名） 出版社： 东方视野文化研究中心 出版日期： 2024年5月 --- 内容提要 《丝绸之路上的光影流转：全球视角下的中亚电影史》是一部深入剖析中亚五国——哈萨克斯坦、乌兹别克斯坦、土库曼斯坦、吉尔吉斯斯坦和塔吉克斯坦——自20世纪初有声电影引入以来的百年电影发展历程的学术专著。本书超越了传统的国家叙事框架，聚焦于地理、历史、地缘政治对中亚电影艺术创作的复杂影响，尤其关注苏联解体后，各国电影产业如何在身份重塑、文化回归与全球化浪潮中寻求新的艺术表达与市场定位。 本书的研究横跨了从早期沙俄时期对边疆的影像记录，到苏维埃时期国家主导的社会主义现实主义创作，再到冷战结束后民族主义叙事的高涨，直至当代新兴的数字化独立电影现象。作者运用了丰富的档案材料、未曾发表的导演访谈记录和珍贵的电影剧照，力图重构一个复杂、多层次、充满张力的中亚光影世界。 核心章节划分与研究重点： 第一部分：前苏联合影的奠基与沙俄影像的殖民凝视（1900-1920） 本部分追溯了电影作为一种新兴技术和宣传工具在中亚地区的早期传播路径。重点分析了沙俄政府和西方探险队如何通过纪录片和新闻短片构建“异域”形象，以及这些早期影像如何潜移默化地塑造了中亚地区的自我认知和外部认知的基础。探讨了突厥斯坦地区最早的电影放映活动及其对当地知识分子阶层的影响。 第二部分：苏维埃的熔炉：国家意识形态、民族风格与塔什干电影制片厂的黄金时代（1920-1950） 详细考察了布尔什维克政权如何将电影作为主要的文化整合工具。研究了“民族形式”的理论如何在各个加盟共和国中被实践，特别分析了乌兹别克斯坦和哈萨克斯坦电影制片厂在特定历史时期的关键作品。着重探讨了斯大林时期对电影创作的严酷审查制度，以及在这一限制下，如沙穆罕默多夫等先驱导演如何巧妙地运用象征主义和民间传说来保留民族叙事内核。 第三部分：赫鲁晓夫的解冻与“新浪潮”的萌芽：对人性的回归与地理的边界（1950-1980） 本章聚焦于苏联电影“解冻”时期，中亚电影开始摆脱僵硬的政治说教，转向对普通人生活细微之处的关注。分析了吉尔吉斯斯坦电影，尤其是托洛穆什科夫的作品，如何以其诗意的现实主义风格在国际上获得认可。同时，研究了水利工程、棉花种植等宏大叙事下，个体在集体化进程中的精神困境，以及地理环境（如天山山脉、沙漠腹地）如何成为电影美学的重要母题。 第四部分：历史的断裂与身份的迷失：后苏联时代的文化重构（1991-2000） 苏联解体对中亚电影工业造成了毁灭性的冲击。本部分探讨了在意识形态真空和经济衰退的双重压力下，各国电影制片厂的沉浮。重点分析了哈萨克斯坦和乌兹别克斯坦如何试图通过民族英雄史诗和对历史错误的审视来重建国家认同。此外，还考察了土库曼斯坦在严格的文化控制下电影艺术的地下化生存状态。 第五部分：全球视角的碰撞：民族电影的国际传播与数字时代的变局（2000至今） 这是本书最富前瞻性的部分。它分析了新世纪以来，中亚电影如何借助国际电影节平台（如釜山、鹿特丹）进入全球视野。研究了年轻一代导演（如萨蒂耶夫、阿布杜利夫）如何运用数字技术，以更具批判性和个人化的视角探讨当代社会议题，包括：伊斯兰复兴、青年移民问题、腐败的权力结构以及对“丝绸之路”经济带的复杂情感。书中还讨论了中亚电影与土耳其、伊朗等周边文化圈在叙事和美学上的相互影响与对话。 学术价值与创新之处 本书的主要创新在于其多维度的地理文化比较视角。它避免了将中亚视为一个同质化的文化区域，而是细致区分了五国在历史命运、宗教构成和民族性格上的差异如何具体投射到其电影语言之中。作者强调了“中亚性”不仅是地理概念，更是一种在帝国更迭、信仰冲突和资源竞争中不断协商的动态文化实体。 此外，本书对“声音”和“景观”的研究尤为深入。书中详细分析了中亚音乐、口述史诗（如《玛纳斯》）如何被引入电影配乐和叙事结构中，以及广袤而极端的自然景观（草原、雪山、沙漠）如何从单纯的背景转化为具有强大隐喻意义的角色，反映了人类在宏大自然面前的渺小与坚韧。 通过对大量鲜为人知的幕后资料的挖掘，《丝绸之路上的光影流转》为世界电影史研究提供了一个被长期忽视但至关重要的区域样本，是研究后殖民叙事、中亚文化转型以及欧亚大陆电影交流的必备参考书。
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