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善于写长篇的小说家在处理戏剧结构时是不是都比较偏爱群像展览式/高尔基笔下的人物如同放大镜焦点下的虫豸，他们的伤痛、焦灼与颓丧、麻木被集中在光斑之下，渴望而畏惧地等待着有什么东西来激荡一池死水，可谁都知道，他们的命运并不会因此而改变，最多由烈日下的痛苦变为阴雨下的痛苦，对生活没什么盼头，因此也就没必要为之奋斗//好喜欢鲁卡～

写的蛮好的，先看了黑泽明拍的《底下层》，萌发看的兴趣。最近恍恍惚惚，就靠这本书来帮我集中注意力了。蛮不错的。

布雷乔夫

善于写长篇的小说家在处理戏剧结构时是不是都比较偏爱群像展览式/高尔基笔下的人物如同放大镜焦点下的虫豸，他们的伤痛、焦灼与颓丧、麻木被集中在光斑之下，渴望而畏惧地等待着有什么东西来激荡一池死水，可谁都知道，他们的命运并不会因此而改变，最多由烈日下的痛苦变为阴雨下的痛苦，对生活没什么盼头，因此也就没必要为之奋斗//好喜欢鲁卡～

《小市民》里面，契诃夫笔下的人开始明确的注意到了环境的不可忍受，善恶观念开始明确，延续的是窒息环境中的相互折磨。小市民还不像后期论文中“机械公民”、“市侩”那样明确的界定；《在底层》，由于先看的黑泽明的电影，当时觉得有点不对。这次看剧本觉得问题可能在，日本似乎很少有这种群体氛围无聊和压抑感，更多架构在较为单纯的关系中。不过想进一步了解为什么黑泽明那么喜欢俄国；《仇敌》当然指的是阶级之仇啦，资产阶级人物塑造相对比较成功，不知道茅盾有没有受影响；《叶戈尔》沙皇末代的李尔王式的故事，资本主义上升时代的英雄到了生命尾声，不断被周围的人蒙骗，结尾想到了《日出》，旧人物的死亡也是新时代的开始。。。