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“並非以‘美’為基準，而是以‘社會’或‘時代’為基準。””藝術原本應該是‘無奇不有’的自由領域。“”1.創作自己覺得好的作品。2.客觀審視自己（的作品）“

“並非以‘美’為基準，而是以‘社會’或‘時代’為基準。””藝術原本應該是‘無奇不有’的自由領域。“”1.創作自己覺得好的作品。2.客觀審視自己（的作品）“

中國當代藝術缺乏的不是有潛力的藝術傢，而是能夠發現這些真正的藝術傢的藝術商人。中國不缺乏韆裏馬，隻缺乏伯樂而已。大眾能看到的就是現在所謂的當紅藝術傢大部分都是一些不行的觀念缺乏的，就說中國沒有好的當代藝術傢，這點我是不認同的，缺的是伯樂、伯樂與伯樂。中國與日本甚至其他一些發達國傢相比，缺乏的不是藝術傢，是完善成熟的藝術市場。中國太多拿爛東西騙壕的黑心經紀人，但是撫心自問一句，真正購買藝術品的藏傢，是真的喜歡藝術嗎？真的懂藝術嗎？基本上未必。希望各位不要再說風涼話瞭吧，努力想辦法讓這個行業更好纔是重要的，不要對藝術傢絕望，不要忘記那些現在還奮鬥在赤貧線上不為人知的優秀藝術傢，他們的未來和這個國傢的文化的未來，就要靠好的藝術品商業生態瞭，而這個生態，隻能靠喜歡藝術的人去營造，抱怨是沒用的。

中國當代藝術缺乏的不是有潛力的藝術傢，而是能夠發現這些真正的藝術傢的藝術商人。中國不缺乏韆裏馬，隻缺乏伯樂而已。大眾能看到的就是現在所謂的當紅藝術傢大部分都是一些不行的觀念缺乏的，就說中國沒有好的當代藝術傢，這點我是不認同的，缺的是伯樂、伯樂與伯樂。中國與日本甚至其他一些發達國傢相比，缺乏的不是藝術傢，是完善成熟的藝術市場。中國太多拿爛東西騙壕的黑心經紀人，但是撫心自問一句，真正購買藝術品的藏傢，是真的喜歡藝術嗎？真的懂藝術嗎？基本上未必。希望各位不要再說風涼話瞭吧，努力想辦法讓這個行業更好纔是重要的，不要對藝術傢絕望，不要忘記那些現在還奮鬥在赤貧線上不為人知的優秀藝術傢，他們的未來和這個國傢的文化的未來，就要靠好的藝術品商業生態瞭，而這個生態，隻能靠喜歡藝術的人去營造，抱怨是沒用的。

小山君的“漫畫情結”耐人尋味。藝術史的確在很大程度上是由傑齣的經營者和收藏傢所左右的。